Вл. Протопопов

О тематизме и мелодике С. И. Танеева

Творчество С. И. Танеева в дореволюционной (а частью и в советской) литературе нередко оценивалось как запоздалое, бесперспективное явление, как музыкальный академизм¹. Это суждение основывалось на поверхностном восприятии музыки Танеева. И действительно, при слушании произведений Танеева, в первую очередь, ощущается их связь с традициями венских классиков, общность с Брамсом. Однако это не исчерпывает существа творческого направления Танеева. Танеев переплавил в своем творчестве элементы столь различных (в том числе и современных ему) музыкальных стилей, что подчеркивание каких-либо отдельных влияний дает неправильную оценку его творчеству.

Музыка Брамса, с которым часто сравнивают Танеева, была очень не однородна: в ней уживались традиции шумановского (и бетховенского) симфонизма с традициями немецкой бытовой музыки. Брамс почти ничего не воспринял от своего антипода — Вагнера — и остался в стороне от общего хода эволюции стилей, приведшего к возникновению экспрессионизма и импрессионизма.

По-иному складывался стиль Танеева. Наряду с общими для Танеева и Брамса источниками (полифония нидерландцев, Баха, венские классики), Танеев отразил в своем творчестве влияния поздних романтиков (Вагнера, отчасти Листа). Творчество Танеева носило преимущественно проблемно-философский характер, традиции бытовой музыки не имели для него почти никакого значения — отсюда проистекала та, нередко пугавшая слушателей, сложность языка, которую лучше других сознавал сам Танеев². Вместе с тем, Танеев, как наследник Чайковского, естественно стремился к развитию его симфонических принципов, как и вообще к развитию принципов русской музыки (включая в это понятие и народно-песенное творчество). Обобщения столь различных музыкально-стилистических направлений можно было достигнуть лишь на основе использования и переработки тех общих моментов, которые существуют между этими направле

_________

¹ См., например, отзывы о Танееве и его произведениях в «Хронике музыкального современника» за 1915 г., № 7, 8, 10. Приводим краткие цитаты из статьи В. Каратыгина (там же, № 8): «...Загадка творчества Танеева — его очень определенно выраженный консерватизм»; Танеев был «как бы случайно сохранившимся обломком древней музыкальной эпохи, восходящей к самому Баху, а может быть и старо-нидерландским пребахианцам» (стр. 3, 4).

² Танеев, например, пишет в письме к М. П. Беляеву 19/11 1901 г. (цитирую по оригиналу, хранящемуся в библиотеке Московской консерватории): «При сравнительной трудности моей музыки, чем больше будет лиц, которые предварительно с ней ознакомятся, да еще принимая деятельное участие в исполнении, тем лучше» (речь идет об «Орестее». Разрядка моя. — В. П.)

ниями. Это и было выполнено Танеевым, создавшим таким образом свой цельный, законченный музыкальный стиль.

Влияния позднего романтизма и Чайковского, воспринятые не эпигонски, а активно-творчески, должны были привнести в музыку Танеева некоторые черты новых направлений, содержавшиеся в этих источниках, — черты экспрессионизма и импрессионизма. Если Танеев был органически чужд последнему, то элементы первого несомненно присутствуют в его

С. И. Танеев

произведениях. Приблизительно тот же процесс можно проследить и на творчестве Скрябина, но Скрябин, конечно, пошел значительно дальше в сторону обоих названных направлений. Некое внутреннее сдерживающее начало не позволяло Танееву развить в полной мере экспрессионистические¹

_________

¹ Под экспрессионистичностью мы в данном случае подразумеваем превалирование чувственного начала в искусстве, не только подчиняющего, но иногда и вытесняющего колористическую и прочие его стороны. В музыкальной тематике это проявляется в обнаженности резких интервалов, в ритмических и иных «перебоях», в сгущении гармонических и инструментальных красок и т. д. Не малую роль в сдерживании экспрессионистических моментов в творчестве Танеева сыграли влияния И. С. Баха, с его типическими образами созерцательного, просветленного характера» (см., например, Largo из g-moll’ного квинтета Танеева).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Вл. Протопопов

О тематизме и мелодике С. И. Танеева

С. И. Танеев

Содержание