Выпуск № 1 (7) | 1934 - страница 26

Прим. 6

В разработке:

Нотный пример

Такой прием внешнего варьирования темы также характерен для неоромантиков — Берлиоза и Листа, часто изменяющих основную тему до неузнаваемости. Как видно из последнего примера, главная партия в разработке появляется в сопровождении напева из «Песни песней», скрытого в басу. Тот же напев из «Песни песней» сопровождает и побочную партию, которая в экспозиции дается в следующем виде:¹

Прим. 7

_________

¹Тема из «Песни песней» отмечена знаком +.

Здесь мотив «Песни песней» также еще скрыт в сложной сети аккордовых сплетений. Дальше он вырывается на поверхность звукового потока. В разработке сонаты мы сразу наталкиваемся на отмеченное выше отрицательное явление: видоизмененная главная партия, приведенная выше, открывающая собой эту центральную и наиболее важную часть сонаты, дословно повторяется дважды, но во второй раз на малую терцию (орфографически на увеличенную секунду) выше. Такой механический прием перенесения довольно большого отрезка музыки на другую ступень подменяет собой настоящее развитие и лишает разработку ее динамичности. Кроме того, сама разработка состоит из отдельных кусков, связанных между собой чисто-внешним образом, не спаянных логикой развития основной идеи. Нет единой линии развития. Кульминационным пунктом разработки является надрывно и исступленно звучащая тема из «Песни песней»:

Прим. 8

Переход к репризе построен на теме главной партии, изложенной в форме «фугато».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 6

Нотный пример

Прим. 7

Прим. 8

Содержание