Выпуск № 10 (467) | 1977

директором которой стал Н. Малько. Вместе с ним из Петрограда приехала большая группа замечательных музыкантов, таких, как И. Дубасов, К. Григорович, С. Шпильман, А. Штейн, В. Ивановский, Э. Бай, О. Шуман. Одновременно начал работать художественный техникум, его возглавил Марк Шагал. Все это всколыхнуло культурную жизнь города. Наша семья оказалась вовлеченной в эти события. Многие из приехавших музыкантов, в том числе и Малько, часто бывали у нас в доме на музыкальных вечерах. С этого и началось мое приобщение к искусству. Когда мне было одиннадцать лет, я написал симфонию для фортепиано с траурным маршем памяти павших героев Октября. К сожалению, партитура и клавир погибли в оккупированном Минске. Моя Вторая симфония Es-dur (1947) посвящена 30-летию Октября и дружбе братских советских народов. В этом произведении белорусские народные мелодии полифонически переплетаются с темами восточного характера.

Последняя моя крупная работа, созданная к 60-летию Великого Октября, — новая редакция оперы «В пущах Полесья». По существу, это новое сочинение. Заново сделана картина, главным героем которой стал Ф. Э. Дзержинский. Обогатилась роль большевика Кузьмича — комиссара партизанского отряда. Добавлены несколько больших сцен и новый финал. Опера целиком переинструментована. С большим волнением ожидаю ее постановки.

Сейчас заканчиваю хоровой цикл на слова белорусских поэтов, также посвященный 60-летию Октября.

В канун нашего юбилея каждый советский композитор особо ощущает единство с народом и испытывает чувство безмерной гордости и восхищения своей великой страной.

И. Ковач

Харьков

Октябрьская революция по праву называется Великой, так как ее цели, задачи и, главное, результаты явились поворотным этапом в истории человечества, в его многовековой борьбе за свободу и счастье, за свое будущее. Поэтому образы революции волнуют и будут волновать еще не одно поколение художников.

Мой отец, композитор К. В. Ковач, был участником революционных событий, воевал на гражданской, участвовал в легендарном штурме Перекопа, и тема Октября вошла в мое сознание, в мою кровь и плоть еще в Детские годы, когда я с непосредственной жадностью ребенка впитывал все то, о чем часто и увлекательно рассказывал отец. Сам я участник Великой Отечественной войны, и мои военные рассказы в свое время увлеченно слушал мой сын, а теперь слушает и внук.

То, о чем я говорю, типично для советского художника; ведь мы, работники искусства, не только воссоздаем в творчестве величайшие события в жизни нашей страны, но, когда это надо, с оружием в руках защищаем судьбу и интересы своего народа.

Тема октября, наверное, самая главная тема современности, поэтому она — прямо или косвенно — является содержанием многих сочинений советских композиторов.

Неоднократно обращался к ней и я. Событиям Октября посвящена оратория «Солдаты Ильича», написанная на слова Р. Левина, В. Луговского, И. Сельвинского, Я. Смелякова. В шести частях («Поступь революции», «Матросы революции», «Женщины революции», «Поэты революции», «Павшим за народное дело» и «Солдаты Ильича») повествуется о поколении людей, вместе с В. И. Лениным вершивших великое дело Октября. Впервые эта оратория прозвучала в Харькове в торжественные дни 100-летия со дня рождения В. И. Ленина.

К 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции мне было предложено написать музыку к телевизионному фильму «Революция продолжается». Картина состоит из семи своеобразных баллад, рассказывающих об истории революционной борьбы, о годах предвоенных пятилеток, об Отечественной войне и о послевоенном строительстве у нас в Харькове. Перед музыкантом фильм ставит очень интересные музыкально-стилистические задачи, которые, надеюсь, я выполнил.

Теме революции посвящены и триптих для баритона с симфоническим оркестром «Баллада о коммунарах» (слова Е. Евтушенко), песня «Комсомольские взносы» (слова З. Вальшонка) и «Баллада о комиссаре» (слова Р. Рождественского).

Наиболее известной стала, пожалуй, «Баллада о коммунарах». Впервые ее исполнил мой земляк, солист Харьковского театра оперы и балета Н. Манойло. Потом ее часто пел Ю. Гуляев на многих торжественных концертах — в Кремлевском Дворце съездов, в Киеве и других городах Советского Союза. Как коммунист и композитор особенно горжусь тем фактом, что в 1969 году «Баллада о ком-

мунарах» прозвучала в исполнении А. Мокренко на концерте Декады украинского искусства в Москве, на котором присутствовали делегаты Международного совещания коммунистических и рабочих партий.

«Комсомольские взносы» — это своеобразный музыкально-поэтический разговор комсомольца-ветерана с молодежью наших дней. «Баллада о комиссаре» не только ставит перед певцом сложные вокальные задачи, но требует от него и значительного актерского мастерства. И Н. Манойло удалось создать яркий образ несгибаемого коммуниста, во имя идеалов революции смело идущего на смерть.

Хочется надеяться, что в дни празднования 60-летия Советской власти вновь прозвучат мои гражданские песни, написанные на слова харьковского поэта Р. Левина, — «На бесконечном марше», «Песня о неведомом трубаче», «Партийцы», «Ода Родине» и другие. Среди работ Харьковского театра оперы и балета навстречу знаменательной дате — и мой балет «Северная сказка» (либретто М. Гольдрина и В. Гудименко, режиссеры В. Попов и В. Гудименко, дирижер Л. Джурмий).

Как педагог Харьковского института искусств и музыкального училища по классу композиции, я не могу не сказать о той увлеченности, с которой работают наши студенты — будущие композиторы-профессионалы — над музыкой, посвященной теме Октября. Кафедра композиции и инструментовки свое время провела конкурсы на лучшие произведения к 100-летию со дня рождения В. И. Ленина, к 30-летию Победы в Великой Отечественной войне. А сейчас кафедра объявила конкурс в честь 60-летия Октября.

Мы, старшее поколение мастеров, с нетерпением ждем от молодых новой талантливой музыки, воссоздающей героические свершения дедов и отцов, посвященной их собственной судьбе, их светлому будущему.

Г. Литинский

Москва

Темы и образы революции, мотивы Октября в разное время повелительно возникали в моем сознании. Первый мой скромный и, можно сказать, наивный опыт относится ко времени начала деятельности Проколла, когда вместе со сверстниками я обратился к народно-песенным образцам французской революции. В результате появилась одна из обработок песни «Ça ira» для голоса и фортепиано.

Мужала Родина, мужал комсомол, и как отражение этих исторических процессов возникали новые творческие идеи. Был написан Второй струнный квартет, в котором одной из четырех частей вместо обычного скерцо стала «Частушка» на мотив популярной в то время комсомольской песни.

В годы военного лихолетья, когда знаменем народной жизни были защита Родины и победа над злейшим врагом, я вновь обратился к вокальной музыке — создал несколько сольных и хоровых циклов на злободневные стихи М. Стельмаха, П. Тычины, В. Сосюры, Л. Первомайского и других поэтов Украины. По замыслу, поддержанному Украинским радиокомитетом, базировавшимся в Саратове, кроме упомянутых работ мною были написаны программные симфонические и камерно-инструментальные произведения на темы защиты Родины, завоеваний революции, в том числе и посвященные 25-летию Великого Октября.

Опыт творческой работы в период Великой Отечественной войны помог мне глубже осознать многое в идейном отношении, а чисто музыкально — переосмыслить и более органично воспринять многое в сфере выразительных средств. В последующие годы это сыграло свою положительную роль в процессе сочинения якутского балета «Алый платочек» (на либретто Н. Степанова с использованием некоторых фольклорных материалов М. Жиркова), повествующего о событиях, связанных с историей становления Советской власти в заполярной республике.

Революционные темы, мотивы Октября воодушевляли меня и в работе над двумя якутскими рапсодиями для большого симфонического оркестра — «Ысыах» («Праздник весны») и «Айхал» («Здравица»).

Идеи революции, народно-освободительного движения легли в основу одной из моих якутских опер — «Красный шаман» (либретто Д. Омоллоона-Сивцева). Современной советской жизни посвящены балет «Радость Алтана» (либретто С. Дадаскинова) и музыкальна комедия «Здравствуй, университет!» (либретто И. Гоголева).

Многие мои работы, непосредственно не связанные с темой Великого Октября, все же в идейно-художественном плане родственны крупным произведениям — симфонически музыкально-сценическим и камерным, навеянным мотивами революции.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Ковач

Г. Литинский

Содержание