Выпуск № 9 (466) | 1977 - страница 23

музыкальных идей в доходчивой для самых широких слушателей форме концерта с оркестром.

Успешно развиваются и вокально-симфонические формы кантатно-ораториального плана, нередко ярко гражданской, высокопатриотической тематики. В концертах композиторского форума этот жанр был представлен «Одой партии» В. Мухатова (слова А. Атаджанова), кантатой «Братство» В. Ахмедова (слова К. Курбаннепесова). Много пишется хоровой музыки с аккомпанементом фортепиано или оркестра. Вместе с тем с трибуны съезда были высказаны справедливые критические замечания по поводу отставания таких видов хоровой музыки, как хоры без сопровождения, обработки народных песен. И здесь снова резко встает вопрос об отсутствии необходимой исполнительской базы: трудно рассчитывать на подъем а сарреll'ного искусства при нынешнем уровне единственного профессионального коллектива (существующего при телевидении и радиовещании), с которым не ведется должная интерпретаторская и репетиционная работа.

В механической записи прозвучал на съезде Струнный квартет Н. Халмамедова. Это сильное сочинение, в котором автор показал себя мастером ансамблевой инструментальной техники, навеяно образами бессмертных квартетов Д. Д. Шостаковича. Туркменский композитор ввел в первую часть цикла мотив d–es–c–h, настойчиво вторгающийся в кульминационные эпизоды музыки. Драматизм начальной части сменяется затем более светлыми настроениями, особенно в финале, полном жизнерадостной танцевальности в духе народных дутарных наигрышей. Увы, и этот жанр фактически заброшен в республике: исполнять камерно-инструментальную музыку некому (квартет Н. Халмамедова был показан в записи, сделанной артистами Большого симфонического оркестра Центрального телевидения и Всесоюзного радио).

Традиционно сильным жанром туркменской школы всегда была киномузыка, что ярко доказали последние работы Р. Реджепова («Невестка»), Н. Халмамедова («Тайны Укама») и ряд других. В национальном кинематографе прочно утвердился принцип тесного содружества режиссера и композитора. Подчас сцены снимаются на уже готовую музыку: художественный эффект такого приема оказывается весьма действенным.

Значительны заслуги туркменской песни. Ее мастера — В. Мухатов, А. Кулиев, В. Ахмедов, С. Джепбаров, Д. Нурыев, Ч. Нурымов, А. Агаджиков, Н. Халмамедов подтвердили их завоеванием почетных наград всесоюзных и республиканских конкурсов, состоявшихся в честь 50-летия образования Союза ССР, 50-летия образования ТССР и Компартии Туркменистана, Международного года женщины. Тем не менее и здесь есть нерешенные проблемы. Недостаточно критично порой авторы оценивают литературную основу; в результате появляются песни-«двойники», с разной музыкой, но сходно безликими текстами, которые наполнены трафаретными образами и шаблонными рифмами. По-прежнему большая часть песен — лирического склада, очень мало новых хороших произведений о рабочем классе, славных свершениях советской молодежи, почти нет оригинальных эстрадных и джазовых композиций.

Следует обратить также самое серьезное внимание на музыку для народных инструментов и оркестров; кроме А. Кулиева и К. Кулиева, никто из композиторов не работает систематически в этой области. А ведь не надо специально доказывать, сколь любима она широчайшими слоями населения…

Осенью 1972 года в Ашхабаде был открыт педагогический Институт искусств, в состав которого вошло и небольшое композиторское отделение. Сочинение в вузе ведут В. Мухатов и Ч. Нурымов. В 1977 году состоялся первый выпуск — институт окончили С. Мухатов и О. Курбанниязов. По два-три студента обучаются на других курсах. Это несомненно талантливые люди, уже сейчас им есть что сказать в музыке. Концерт для оркестра С. Мухатова, Фортепианная соната А. Тагиева, миниатюры Д. Курбанклычевой, В. Зейналова, В. Абаевой (часть названных опусов прозвучала на съезде) — это вполне цельные сочинения, хотя не без неизбежного подражания уже известным образцам. Если учесть, что туркменскую музыку в ближайшие годы пополнит творчество ныне студентов Ленинградской консерватории (по классу С. Слонимского) Д. Хидырова и М. Пурлиевой, Ташкентской консерватории (по классу Ф. Янов-Яновского) Б. Худайназарова, то на будущее национальной школы можно возлагать большие надежды.

А пока что кадровая проблема продолжает оставаться довольно острой. В республике нет ни одного члена СК моложе 35 лет. Из пятнадцати композиторов пятеро перешагнули шестидесятилетний рубеж. Из трех музыковедов двое — в весьма преклон-

ных годах. Новому правлению СК во главе с Чары Нурымовым предстоит большая воспитательная и организационная работа.

Как обычно, дискуссия, в которой приняли участие делегаты и гости съезда, в том числе Ю. Александров, А. Бертрам, В. Калистратов (Москва), М. Абдраев, К. Молдобасанов (Киргизия), А. Сатян (Армения), Г. Кузнецова (Узбекистан), И. Нисневич (Белоруссия) и другие, далеко перешагнула границы «внутрикомпозиторских» дел. В отчетном докладе правления, в выступлениях на обсуждении серьезное внимание уделялось музыковедению; были охарактеризованы его достижения и недостатки, намечены перспективы развития в свете постановлений ЦК КПСС «О литературно-художественной критике» и «О работе с творческой молодежью». Конечно, несколько человек просто физически не в состоянии охватить все многообразие современного национального творчества. И все же с помощью музыковедческого актива основные события музыкальной жизни Туркмении получали регулярное освещение на страницах республиканской прессы, на радио и по телевидению. Здесь необходимо выделить плодотворную работу отдела литературы и искусства газеты «Туркменская искра», публикующей ежегодно около ста статей и заметок на музыкальные темы (заведующая отделом Л. Качурина). Напомним также, что за истекшее пятилетие туркменскими музыковедами защищены три кандидатские диссертации, напечатано десять статей в различных научных сборниках и всесоюзных журналах.

Но фундаментальные работы в республике не издаются. Последнее исследование о туркменской музыке вышло в свет почти полвека назад, в 1928 году, — то была известная книга В. Успенского и В. Беляева. С тех пор не опубликовано ни одной книги, хотя они и написаны. Издательства «Туркменистан» и «Ылым» под разными предлогами отказываются печатать даже небольшие исследования о музыке либо всемерно затягивают их выпуск. Дело это поручено в издательстве «Туркменистан», например, редакции научно-популярной и сельскохозяйственной литературы, хотя давно есть возможность пригласить соответствующих специалистов-редакторов — об этом говорилось на всех республиканских композиторских съездах. Пока лишь маленький коллектив учебно-методического кабинета Министерства культуры ТССР (начальник — В. Ларионов), не имея и сотой доли средств и возможностей республиканского издательства, выпустил в свет три нотные хрестоматии и два справочника. Комментарии, как говорится, излишни, — необходимы решительные перемены.

Другой существенной проблемой, оказавшейся в центре внимания участников съезда, стала пропаганда туркменской симфонической музыки. Несколько лет назад в филармонии имени М. Тачмурадова объявили об открытии симфонического оркестра, а о его кадрах всерьез не позаботились. Поэтому сегодня в республике два симфонических оркестра — театра и филармонии существуют лишь номинально. (Правда, филармонии еще как-то удается выходить из положения с помощью студентов оркестрового факультета Института искусств.) Весной текущего года в Ашхабад приезжал на гастроли О. Димитриади — учитель О. Вердыева, главного дирижера оркестра филармонии. Маэстро впервые в жизни довелось дирижировать Пятой симфонией Бетховена, имея в составе оркестра один альт, и без литавр. И такие случаи не единичны. Не лучше ли вместо двух «полуоркестров» иметь один в театре, но полный, и разрешить ему дополнительно выступать с симфоническими концертами?

Справедливости ради следует отметить, что новое руководство филармонии прилагает немало усилий для решения проблем музыкальной пропаганды: организован духовой квинтет, создается струнный квартет, число концертов классической и современной музыки увеличилось. И все же очень многое здесь еще предстоит сделать. Как известно, музыка мертва вне целенаправленной повседневной популяризации. Без преувеличения можно сказать, что эстетическое воспитание трудящихся, в том числе средствами музыкальной пропаганды, — одна из самых важных и неотложных задач Союза композиторов Туркмении, всех заинтересованных организаций.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание