Премьеры

Первая премьера сезона в Большом театре Союза ССР — опера Даргомыжского «Русалка». Спектакль подготовили дирижер Ф. Мансуров, режиссер Н. Никифоров, художник Н. Золотарев.

Наташа — Н. Фомина, Князь — Л. Кузнецов

На сцене Одесского театра оперы и балета прошла премьера балета Р. Щедрина «Анна Каренина». Дирижер И. Шаврук, балетмейстеры Н. Рыженко и В. Смирнов-Голованов, художник В. Левенталь.

Анна — Н. Барышева, Вронский — Н. Петухов

(продолжение «Мы помним его таким»)

«Неизменно одухотворенное лицо, смешливые, с лукавинкой, проницательные глаза, подвижные губы, в любой момент готовые исторгнуть рулады здорового хохота, — таким запомнился нам Нариман Гилязевич Сабитов. Будучи человеком веселого нрава, он сам любил веселых и открытых людей; любил все живое, незаурядное, остроумное, моментально зажигался любой интересной идеей, тут же осмысливая ее по-своему, и в том проявлялась его огневая, вечно юная натура». Так характеризовал Сабитова башкирский поэт Газим Шафиков.

«Все, за что он ни брался, Нариман Сабитов делал Увлеченно и красиво. Мы знаем его как талантливого композитора, прекрасного дирижера, самобытного драматурга, и я бы добавил еще: журналиста и певца. Хотя он и не выступал на концертах, но пел замечательно, хотя он не служил в редакциях газет, статьи писал, как профессиональный журналист, как истинный художник слова», — а это вспоминает известный писатель Анвер Бикчентаев.

Сабитов был, в полном смысле этого слова, душой театра. Все с ним советовались, все нуждались в нем, и не только потому, что он занимал должность главного дирижера театра, а в силу его безоговорочного авторитета в вопросах каждой постановки и судьбы театра в целом. С начинающими авторами он работал заботливо и методично. Так было с первой оперой X. Ахметова «Современники». Сабитов уловил самое существенное в оперном первенце уже немолодого композитора — талантливо схваченную «интонационную правду эпохи», и опера стала достоянием зрителей.

Как он бережно относился к молодым кадрам, терпеливо учил их! Но отнюдь не стремился быть дипломатом и умел, когда надо, высказать суровую правду в глаза. В памяти всех, кто был свидетелем кипучей и многосторонней деятельности Сабитова, он остался подлинным борцом за новое в национальной музыке.

Р. Хайруллин

КОНФЕРЕНЦИИ, СЕМИНАРЫ, ВСТРЕЧИ

С 1 по 12 октября в Москве проходили вторая Всесоюзная отчетно-экспедиционная сессия и семинар музыковедов-фольклористов, посвященные методике собирания народного творчества. Более восьмидесяти человек из Москвы, Ленинграда, автономных республик РСФСР, почти всех союзных республик активно обсуждали результаты полевой работы последнего года. Этнографический концерт-показ русской народной музыки и музыки союзных республик был построен на материалах исследований за тот же период времени. На сессии и семинаре было заслушано пятьдесят два сообщения. Большинство собравшихся приняли активное участие в дискуссии и в обсуждении этнографического концерта, а также учебного кинофильма «Русский народный театр» (режиссер Л. Купершмидт), снятого при активном участии членов Всесоюзной комиссии по народному музыкальному творчеству Л. Кулаковского, В. Щурова (Москва), В. Гусева (Ленинград).

По сравнению с предыдущей, нынешняя сессия продемонстрировала возросший уровень как самих экспедиций, так и последующей аналитической работы. Наряду с опытными фольклористами, много лет занимающимися собирательской деятельностью, на сессии выступили молодые специалисты. Прозвучали интересные музыкальные образцы, впервые ставшие достоянием столь широкой аудитории.

Разнообразие самих объектов изучения, исследовательских задач, методов собирания предопределило разнообразие типов комплексных и тематических экспедиций, как разведывательного характера, так и продолжающих многолетние наблюдения (над определенным регионом, жанром, исполнителями и т. д.), позволяющих судить об изменениях в процессе бытования фольклора.

С особым интересом собравшиеся выслушали отчет Д. Покровского и Е. Рудневой (Москва) о комплексной экспедиции экспериментального Ансамбля русской народной музыки (руководитель Д. Покровский) в Пинежский район Архангельской области. Результаты были представлены в виде многоканальных записей. Участники ансамбля исполнили пинежскую песню, показав умение глубоко проникнуть в самое существо изучаемого стиля: характер распева, фактуры, способы звукоизвлечения, дыхания. В экспедиции был снят фильм «Северные хороводы», запечатлевший самый процесс обучения, передачи фольклорной традиции профессиональным музыкантам.

Судя по некоторым отчетам, участники экспедиции по-прежнему подчас недостаточно ясно осознают свои задачи, поэтому собранный ими материал оказывается случайным. Необходимость подчинить экспедиционную работу определенной цели — записи типичных для той или иной традиции форм — специально подчеркивалась во многих выступлениях, в частности М. Енговатовой (Москва), Н. Котиковой, И. Мациевского, М. Мазо (Ленинград), А. Зиятлы (Баку).

Я. Витолинь (Рига) рассказал о результатах двадцати девяти комплексных экспедиций, организованных Академией наук Латвийской ССР. Их участники планомерно обследовали все районы республики.

Интересный опыт был осуществлен в Ленинградской области комплексной фольклорно-этнографической экспедицией Ленинградского городского отделения Общества охраны памятников истории и культуры (о чем сообщил собравшимся руководитель экспедиции И. Мациевский). Здесь производилась синхронная партитурная фиксация синкретических жанров фольклора; одновременно велись магнитная звукозапись мелодии в описание словесного текста, обстановки, костюмов, фиксация мимики, жеста, хореографии, игровых движений и перемещений исполнителей, реакции зрителей.

Еще один вид комплексного подхода к собиранию фольклора осуществляется в экспедициях Ленинградской консерватории, ставящих своей целью выявление общекультурного контекста его бытования, о чем рассказала в своем докладе М. Мазо.

Образцы народного творчества, собранные экспедицией Ленинградской консерватории в Велико-Устюгском районе Вологодской области, были показаны Ю. Марченко.

Разработкой народного исполнительства и типологии локальных традиций русского фольклора занимают участники экспедиций, организуемых Музыкально-педагогическим институтом имени Гнесиных.

Фольклористы Московской консерватории обследуют Брянскую, Воронежскую, Тульскую, Рязанскую, Курскую, Сумскую области. Особое внимание уделяется поискам народных вокальных и инструментальных ансамблей и проведению многоканальных записей, дающих возможность точно нотировать песни со сложным типом многоголосия.

Сессия показала, насколько активизировалось изучение контактов и взаимосвязей национальных культур. Большая роль в этом принадлежит межреспубликанским экспедициям. Изучение особенностей жизни фольклора в инонациональной среде позволяет судить о том, чтó устойчиво сохраняется в памяти поколений в подобных условиях, а чтó подверглось изменению.

Обследование районов Туркмении, где проживают узбеки, провела экспедиция под руководством Ф. Кароматова (Ташкент). Я. Бодак (Дрогобыч) рассказал о собирательской работе в селах Западной Украины, заселенных лемками — переселенцами из Польши. Будучи на протяжении многих веков оторванными от других восточнославянских народов, они сохранили в своем фольклоре многие архаические черты. Многоцелевая экспедиция в Краснодарский край (В. Гошовский,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Премьеры

Наташа — Н. Фомина, Князь — Л. Кузнецов

Анна — Н. Барышева, Вронский — Н. Петухов

КОНФЕРЕНЦИИ, СЕМИНАРЫ, ВСТРЕЧИ

Содержание