Советская музыка на сцене ГАБТа

21 ноября 1945 года

Золушка

(балет)

Композитор С. Прокофьев

Либреттист Н. Волков

Балетмейстер Р. Захаров

Дирижер Ю. Файер

Художник П. Вильямс

С участием: О. Лепешинской, Г. Улановой, М. Семеновой, Р. Стручковой, И. Тихомирновой, В. Кригер, М. Кондратьевой, Е. Максимовой, Н. Филипповой, М. Габовича, В. Преображенского, Ю. Кондратова, А. Мессерера, Г. Ледяха, Б. Хохлова, В. Васильева, М. Лиепы, М. Лавровского, В. Никонова.

«<...> Следуя традиции русского искусства, авторы спектакля стремились прежде всего к полноте эмоционального и психологического содержания балета, к цельности и реалистической характерности его образов. Сказочность явилась лишь поэтическим обрамлением, фоном для основной темы произведения — идеально-прекрасной, юношески светлой любви Золушки и Принца. Глубокая реалистичность и чистый лиризм их переживаний — вот что составляет главное очарование “Золушки”. Это не сказочные чувства, а чувства подлинные, человеческие, заставляющие зрителя верить в них всерьез и потому искренне его волнующие. <...>»

Е. Грошева

«Труд», 1945, 25 ноября

«<...> В числе новых сочинений С. Прокофьева “Золушка” занимает значительное место. Прежде всего в ней радует богатство мелодического языка. Надо сказать, что лирическая часть музыки “Золушки” глубоко впечатляет и в балете...

<...> Нельзя не отметить блестящей выдумки Прокофьева в сцене урока танцев: на сцене два скрипача разыгрывают незатейливый гавот. Как это хорошо придумано и какую ясную картину семейства мачехи дает этот небольшой эпизод!

Музыка Прокофьева вместе с тем и остродраматична. В сюжетно-сценическом развитии спектакля она создает огромное эмоционально-выразительное нарастание, достигая подлинной трагедийности. <...>

Р. Захаров, один из наиболее своеобразных художников танца, сочинил балетный спектакль, необычайно поэтичный, стройный, чутко раскрывающий замысел композитора. И поэтому спектакль так волнует и увлекает зрителей-слушателей. <...>

Перед художником П. Вильямсом стояла труднейшая задача — оформить этот сложный спектакль. Художник проявил много изобретательности, таланта и вкуса в своей работе. Это относится не только к декорациям, но и к костюмам.

...Оркестр Большого театра, в короткий срок разучивший “Золушку”, вновь продемонстрировал свое мастерство.

<...> Дирижер Ю. Файер, соединяющий в себе тонкого знатока хореографии и музыканта, превосходно провел спектакль. Примечательно, что труднейшая партитура Прокофьева была исполнена дирижером наизусть.

Роль Золушки исполняли О. Лепешинская и Г. Уланова. Эти артистки — подлинные звезды нашего балета; каждая из них по-своему прекрасна. И каждая создала свой — трогательно-нежный и поэтичный — образ Золушки. Трудно отдать предпочтение той или другой. Обе они искренне и тонко передали в строгом, пластическом

_________

Продолжение. Начало см. в № 5 за этот год.

рисунке пантомимы и танца обаятельный облик Золушки, ее нежную любовь к Принцу. Я бы только сказал, что Золушка Улановой более сказочна; образ же, созданный Лепешинской, — более земной. И то и другое по-своему пленяет.

М. Габович и В. Преображенский сумели показать Принца как мужественного, темпераментного, живого, может быть, даже немного взбалмошного юношу. Оба блеснули техникой. И обоим удалось отойти от ставшего трафаретным образа “балетного кавалера”.

Великолепно исполнила роль мачехи В. Кригер. Ее танец — настоящий образец артистического мастерства. Она остро почувствовала изящную иронию музыки Прокофьева и сумела передать ее в танце. М. Шмелькина и Т. Лазаревич искусно вторили ей. Как убедительны хореографический образ злой мачехи, движения и танцы ее капризных дочерей! <...>»

Дмитрий Шостакович

«Правда», 1945, 29 ноября

B. Кригер — Мачеха. «Золушка» C. Прокофьева

14 марта 1946 года

Барышня-крестьянка

(балет)

Композитор Б. Асафьев

Либреттист Н. Волков

Балетмейстер Р. Захаров

Дирижер С. Сахаров

Художник Е. Лансере

В нем участвовали: М. Семенова, О. Лепешинская, В. Преображенский, Ю. Гофман, А. Лапаури, А. Радунский, Л. Банк, С. Звягина, В. Смольцов.

«<...> В своих лучших эпизодах новая постановка Большого театра насыщена яркими и сильными чувствами, в ней ощущаешь светлые устремления, душевное благородство героев повести. <...>

“Барышня-крестьянка” — балет “с переодеваниями”, и его героиня — Лиза Муромская — предстает перед зрителем в трех образах. Марина Семенова не только отлично танцует, она и превосходно играет. Пленительное артистическое дарование замечательной балерины делает одинаково привлекательным исполнение ею ролей уездной барышни, крестьянской девушки Акулины и воспитанницы чопорной мисс Жаксон. <...>»

Я. Чернов

«Советское искусство», 1946, 22 марта

10 декабря 1946 года

Бэла

(опера)

Композитор Ан. Александров

Либреттист Ю. Стремин

Режиссер Б. Покровский

Дирижер К. Кондрашин

Художник В. Дмитриев

В ней участвовали: Е. Кругликова, Н. Шпиллер, Г. Большаков, С. Красовский, П. Лисициан.

«...Как мне кажется, большинство артистов с удовольствием исполняет эту оперу, а отличное знание каждой группой поставленных перед нею автором задач помогает создать хороший ансамбль и ровную звучность оркестра...»

К. Кондрашин

«Советский артист», 1947, 5 января

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка