Выпуск № 7 (452) | 1976 - страница 4

но, сейчас пока еще трудно наметить и представить себе все, что вытекает из решений XXV съезда, что должно определить всю нашу будущую работу. Я убежден, что на майском пленуме СК СССР и СК РСФСР, который пройдет под девизом “Решения XXV съезда КПСС и задачи композиторских организаций Союза композиторов СССР”, состоится большой и серьезный разговор на эту ответственную тему. Решения съезда — программа нашей жизни и творчества, и мы приложим все силы, чтобы принять активное участие в свершении гигантского плана коммунистического строительства, намеченного партией».

Своими мыслями и впечатлениями поделился с участниками партийного собрания делегат XXV съезда КПСС, секретарь Правления СК СССР К. Караев.

«Я очень счастлив, что мои товарищи коммунисты четыре раза оказывали мне честь и избирали меня делегатом на XXII, XXIII, XXIV и XXV съезды КПСС. Такая счастливая возможность позволила мне особенно наглядно, живо, ясно обозреть грандиозную панораму развития нашего общества, его движение к великой цели под руководством Коммунистической партии. Каждый съезд в свое время являлся вершиной, а на следующем съезде выдвигались еще более грандиозные цели и задачи. В моем представлении четыре съезда — это как бы четыре гигантские ступени, по которым наш народ идет вперед.

Конечно, основой всей работы съезда был доклад Л. И. Брежнева, явившийся высоким партийным документом, который останется в истории нашей партии и нашей страны и который будут изучать не только наши современники, но и грядущие поколения.

Что показалось мне удивительным в этом документе? Прежде всего,— и это в каком-то смысле, по-моему, главное, — любой раздел доклада, какой бы стороны жизни нашего многонационального народа ни касался, был адресован непосредственно моему сердцу. И такое ощущение было у всех.

Например, шел разговор о научно-технической революции. Сразу возникла такая мысль: если на современном, хорошо оснащенном производстве, где применяются электроника и кибернетика, всеми автоматическими процессами управляет рабочий, не затрачивая никакой физической силы, то мы имеем дело с человеком высокоинтеллектуальным. Такие требования, которые предъявляются сегодня людям, работающим на автоматической линии (а это, подчеркиваю, дежурные рабочие, не инженеры, не начальники), пятнадцать-двадцать лет назад не могли бы быть предъявлены даже дипломированному инженеру.

Касается ли это нас, творческих работников? Конечно. Ведь здесь возникает обратная связь. Растет интеллектуальный уровень людей, растут художественные запросы, и становится шире духовный мир рабочего человека, и нужно дать ему в искусстве духовную пищу, не вчерашнего уровня, а сегодняшнего...

Далее. В докладе Л. И. Брежнева говорилось о том, что должен быть сокращен путь от прикладной науки к производству. И в то же время Леонид Ильич определенно и твердо сказал, что это не значит, что фундаментальная, теоретическая наука будет отодвинута на второй план. Позволю себе применить это положение к музыке. Представим себе, что массовые жанры — это как бы прикладная наука, непосредственно воздействующая на огромные массы людей, а музыка, скажем, камерная, симфоническая, ораториальная — это как бы фундаментальная наука. И мне думается, что эти две области должны и дальше развиваться в тесном контакте, обогащая друг друга, ибо между ними существует неразрывная связь».

Особое внимание уделил К. Караев великой программе и политике мира, последовательно и убежденно проводимой партией и правительством. «Конечно, мир для всех нас — это благо, — подчеркнул он, — мы все мечтаем о том и стремимся к тому, чтобы дети наши были ограждены от бомб, от огня, страха и ужасов. Во имя этого партия преследует в своей внешней политике одну цель — не допустить войны! Но в то же время мы твердо знаем, что мирное сосуществование в международной политике не означает мирного сосуществования в идеологии.

Я полностью согласен с Т. Хренниковым, остро поставившим вопрос о долге советских музыкантов — пропагандировать достижения советской многонациональной музыкальной культуры. Действительно, мы еще пользуемся не всеми средствами, чтобы защитить свои позиции от нападок буржуазных советологов. А ведь мы, советские художники, призваны отстаивать идеологию нашей партии, вести активнейшую идеологическую борьбу, бороться за наши идеалы. Как часто, бывая за рубежом и встречаясь с явлениями, которые задевают нас, мы лишь опровергаем клевету. Нас атакуют, а мы только защищаемся. А ведь лучший вид защиты — это атака, и надо перейти к атакую-

щей тактике, к активной пропаганде нашей идеологии.

Предложение Т. Хренникова об организации международного фестиваля прогрессивной музыки в Москве — одна из крупнейших наступательных “творческих” атак на вражескую идеологию в области музыки...

В заключение вернусь к тому, с чего я начал свое выступление, и в связи с этим вновь скажу о том огромном, непередаваемом впечатлении, которое произвел на всех нас доклад Л. И. Брежнева. Я уже говорил об адресованности каждого его раздела к сердцу каждого советского человека. Думается, это обусловлено тем, что каждая мысль, каждое положение Отчета ЦК КПСС съезду партии были исполнены стремления принести людям счастье, благополучие, сделать их труд радостным и истинно творческим. В каждом тезисе доклада Генерального секретаря ЦК КПСС звучала нота высокого революционного гуманизма, и именно поэтому все советские люди восприняли доклад Л. И. Брежнева как очень близкий и понятный документ.

Вместе с Т. Хренниковым хочу отметить, что в докладе Л. И. Брежнева на XXV съезде КПСС была высоко оценена работа творческой интеллигенции. Мы принимаем эту оценку с гордостью и обязуемся в дальнейшем оправдать оказанное нам доверие.

Разрешите привести несколько строк из доклада Л. И. Брежнева — из этого исторического документа: “Партийный подход к вопросам литературы и искусства сочетает чуткое отношение к художественной интеллигенции, помощь в ее творческих поисках с принципиальностью. Главным критерием оценки общественной значимости любого произведения, разумеется, была и остается его идейная направленность. Так, по-ленински, и поступают ЦК, партийные органы, проводящие большую работу в этой сфере идеологической деятельности. Если все же нет-нет, да и случается, что отдельные работники проявляют упрощенческий подход, пытаются решать административными методами вопросы, относящиеся к художественному творчеству, к разнообразию форм и индивидуальности стилей, то партия не проходит мимо подобных случаев, поправляет положение”.

И еще: “Настоящий талант встречается редко. Талантливое произведение литературы или искусства — это национальное достояние...”

Это золотые слова, которыми мы гордимся и которые делают нас еще более счастливыми и вдохновляют нас на дальнейшую творческую работу во имя партии и советского народа».

«Сейчас каждый из нас должен подытожить все, что прожито за минувшее пятилетие, и соизмерить свои творческие планы с великими перспективами коммунистического строительства, которые наметил XXV съезд КПСС на десятую пятилетку. Поэтому несколько слов о перспективах работы московских музыкантов,— так начал свое выступление делегат XXV съезда КПСС, секретарь Правления СК СССР, председатель Правления Московской организации СК РСФСР С. Туликов, — Не проходит и года, чтобы в театрах нашей страны, на концертных эстрадах у нас и за рубежом не звучали бы новые произведения авторов-москвичей. Ежегодно выходят в свет новые работы, книги наших музыковедов. Вместе с тем каждый прожитый год, каждая пятилетка непрерывно ставят перед нами новые задачи, выдвигаемые самой жизнью.

Сейчас, когда неизмеримо вырос уровень духовных потребностей народа, мы обязаны с особой ответственностью относиться к своему профессиональному мастерству и одновременно всегда четко определять свою гражданскую позицию художника, всегда помнить об огромной общественной значимости и воспитательной функции искусства.

Диалектика нашего общества заключается в том, что сегодня, как никогда прежде, понятие демократичности искусства сочетается с его способностью затрагивать самые сложные проблемы, говорить с широкой аудиторией современным музыкальным языком.

Прошедший накануне съезда партии Смотр творчества композиторов Москвы показал, что именно гражданственные темы находятся в центре внимания наших композиторов. Назову, в частности, прозвучавшие в дни смотра вокально-симфоническую Сюиту на стихи Микеланджело и Альтовую сонату Дмитрия Дмитриевича Шостаковича, Вариации для симфонического оркестра Б. Чайковского, инструментально-хоровую симфонию “Дни войны” Ю. Левитина, ораторию “И мир глядел на нас” А. Флярковского, Второй фортепианный концерт молодого композитора В. Кикты, кантату “Славица Москве” А. Ленского, Симфонию для струнного оркестра С. Баласаняна, Симфониетту М. Раухвергера; хоры Р. Бойко, А. Николаева, В. Рубина, Г. Свиридова, Р. Щедрина; новые песни о нашей столице П. Аедоницкого, 3. Бинкина, В. Букина, А. Новикова, Е. Птичкина, Б. Терентьева, Л. Лядовой, Э. Колмановского, Е. Жарковского; новые камерные произведения А. Ха-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание