С трибуны московского смотра

Как известно, под девизом «Навстречу XXV съезду КПСС» проходили в начале нынешнего года многие художественные отчеты, встречи и собрания. Одним из заметных и значительных событий в этом ряду стал Смотр творчества композиторов Москвы. В девяти концертах прозвучали произведения 85 композиторов. Были представлены самые разные жанры: симфонические, вокально-симфонические, камерно-инструментальные и вокальные, песни и музыка для духового оркестра, для детей. Такая многожанровость, а также сжатые рамки показа, естественно, отразились на содержании программ: в них вошла лишь небольшая доля всей московской «композиторской продукции».

Предшествующий смотру отбор осуществлялся по принципу главным образом тематическому. Так, среди крупных сочинений заметное место заняли произведения, посвященные 30-летию Победы в Великой Отечественной войне, а большой песенный концерт целиком состоял из сочинений о Москве. Уже этим определилось ведущее, центральное место темы современности в концертах московского смотра.

Конечно, в рабочем рапорте партийному съезду смотр был не единственным мероприятием Московской организации СК РСФСР. О большой и напряженной работе музыкантов ведущей композиторской организации страны рассказал в своем вступительном слове С. Туликов, открывая расширенное заседание Правления, посвященное обсуждению итогов смотра. В нем приняли участие композиторы и музыковеды — москвичи и гости, приехавшие из разных республик страны. Они обменялись своими впечатлениями от прослушанных программ.

Публикуемые ниже фрагменты из выступлений даются по стенограмме обсуждения.

Б. Терентьев

...Во всех концертах прозвучало много патриотических произведений, которые на меня произвели очень хорошее впечатление. Я вижу, что наши композиторы охотно откликаются на задачи, которые ставят перед нами наш народ, наша Родина, наша партия.

Возьмем, к примеру, ораторию А. Флярковского «И мир глядел на нас». Я ее слушал с удовольствием, так как ощутил живую музыку, сердце композитора, страстно реагирующего на то, что ему дорого в жизни.

Мне понравились Вариации для симфонического оркестра Б. Чайковского. Они заинтересовывают, там много чисто оркестровых находок, которые оставляют очень сильное впечатление.

Из симфонических опусов привлекли также произведения М. Раухвергера и С. Баласаняна — яркостью тем, подлинно сквозным развитием. Из камерных концертов хочу отметить сочинение А. Шнитке — Прелюдию для скрипки памяти Д. Д. Шостаковича. Эта яркая пьеса запомнилась слушателям.

Хотел бы еще остановиться на камерно-хоровом концерте. По-моему, он был одним из лучших на смотре. Хоровые произведения прозвучали под управлением В. Минина отлично. Трудно даже что-либо выделить.

Не обошлось, однако, на смотре без недостатков. Прежде всего, вечер «Я пою о Москве», посвященный песне, по-моему, оказался самым неудачным концертом показа. Я не могу сказать, что произведения были отобраны плохие; наоборот, песни сами по себе хорошие, это большой подарок наших композиторов слушателям к XXV съезду партии. Но звучание их, порой вялое, невыразительное, очень неровное, оставляло желать лучшего. В результате проиграло песенное творчество, которое не нашло своего настоящего отражения на смотре...

Нам нужно бороться за аудиторию наших слушателей. Давайте прямо скажем: слушатели у нас бывают случайные, осо-

бенно в ВДК. Есть у нас возможности приглашать тружеников Второго часового завода, других больших промышленных коллективов столицы, приглашать истинных любителей песни. Надо эти возможности использовать.

Р. Косачева

Московский смотр, посвященный XXV съезду КПСС, естественно, должен был поставить какие-то определенные задачи, выявить тенденции творчества московских композиторов. И мне кажется, что наиболее актуальным вопросом стал вопрос о качестве, вопрос достаточно острый.

С этой точки зрения, в частности, симфонические программы показали, что наши авторы обладают высоким профессионализмом, необычайно серьезно относятся к воплощению своего замысла, к отбору материала и тем.

Прежде всего хотелось бы сказать о большом разнообразии в области крупных жанров. Мы познакомились с хоровыми, симфоническими, камерно-хоровыми произведениями. При этом характерным признаком творчества москвичей является, как известно, широкое освоение традиций, прочная опора на них. Здесь подразумеваются и классические основы русского искусства, и традиции наших советских мастеров, таких, как Прокофьев, Мясковский, Шостакович, Шапорин, и опыт западноевропейского симфонизма, и художественное взаимодействие братских национальных культур. Своеобразной иллюстрацией последнего из перечисленных факторов стали на смотре произведения С. Баласаняна (условно говоря, Восток) и В. Кикты (в его музыке чувствуется западноукраинский фольклор).

Фортепианный концерт В. Кикты — сочинение интересное и свежее, истинно молодое, в нем ощущается крепкая интонационная «закваска». Оригинально преломляется здесь балладный принцип народного музицирования.

Согласна с высокой оценкой Вариаций Б. Чайковского. Это прекрасный образец «чистого симфонизма». Композитор блестяще владеет мастерством развития темы, тонко чувствует выразительные возможности оркестра.

И конечно, необыкновенно впечатляюще прозвучали в концертах смотра сочинения Д. Д. Шостаковича — Праздничная увертюра, Сюита на стихи Микеланджело Буонарроти, Соната для альта и рояля. Эта музыка всеми присутствующими воспринималась как завет недавно ушедшего мудрого мастера...

П. Ривилис (Молдавия)

Московская организация — самая сильная композиторская организация в нашей стране. Когда я ехал сюда, в столицу, то ожидал услышать много интересного и практически не обманулся в своих ожиданиях.

Единственное сожаление, возникающее после таких концертов: хорошая музыка редко исполняется на периферии, да, кажется, и в самой Москве. Я часто тут бываю и, бегло просматривая афиши концертов около залов консерватории и Концертного зала имени Чайковского, редко вижу имена многих композиторов, которые успешно и плодотворно работают.

Все знают, как сложно организовать исполнение новых произведений, и мне кажется, что здесь нужно принимать решительные меры и проявлять настойчивые усилия, чтобы советская музыка звучала постоянно. Я понимаю, что все объять невозможно, но, насколько мне известно, творчество московских авторов стилистически очень разнообразно, и хотелось бы, чтобы этот живой художественный процесс более полно отражался в планах концертных организаций по всей стране.

Т. Карышева

Если образно выразить соотношение между произведениями, исполненными на детском концерте, и произведениями, написанными для детей за последние пять лет, то его можно будет уподобить плавающему айсбергу: семь восьмых, находящихся под водой, — это то, что не было показано. Данная область творчества в наше время необыкновенно многожанрова — от простой маленькой песенки до любой крупной формы: оперы, симфонии, музыки для театра, кино. Кроме того, она ясно подразделяется по своей адресованности ребятам разных возрастов — от детских садов и младших школьников до ребят старших классов и юношества.

Горький на I съезде писателей говорил, что литература для детей есть «органическое единство искусства и педагогики». Эту мысль в применении к

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С трибуны московского смотра

Б. Терентьев

Р. Косачева

П. Ривилис (Молдавия)

Т. Карышева

Содержание