Выпуск № 3 (448) | 1976 - страница 7

Ю. Келдыш

ПЕРВАЯ СЦЕНА СТРАНЫ

Большой театр по праву называют гордостью отечественной культуры. На протяжении всей своей 200-летней жизни он был центром притяжения лучших сил русского оперного и балетного искусства. На сцене этого театра впервые увидели свет многие выдающиеся творения русских композиторов, его труппу украшали и поныне украшают имена самых прославленных отечественных певцов, танцоров, дирижеров, режиссеров, хореографов. Для широкого круга зрителей и слушателей каждый его спектакль становится подлинным художественным праздником.

Слава Большого театра давно уже вышла за пределы нашей страны. Он повсеместно признан одним из лучших музыкальных театров мира. Название его одинаково звучит на языках всех стран и народов- — слова «Большой театр» или просто «Большой» не требуют перевода и понятны представителям любой национальности.

История Большого театра — это путь непрерывной и последовательной борьбы за утверждение национальных основ русской оперы и балета, за демократизацию оперно-балетного

Публикуемая статья будет полностью напечатана в сб.' «Ежегодник Большого театра СССР». Вып. 2. М., «Советский композитор», 1976.

Большого театра Союза ССР

К юбилею

искусства и приближение его к передовым запросам современности.

Музыкальный театр в России зарождается в последней четверти XVIII века — в пору общего подъема отечественной культуры, нарастания антикрепостнических тенденций и усиливающегося интереса ко всему, связанному с жизнью своего народа. До этого русской оперы не существовало. При петербургском дворе, начиная с 30-х годов, выступали итальянские, а позже и французские оперные труппы, спектакли которых обставлялись с большой пышностью и блеском, но были доступны лишь для очень ограниченного, «избранного» круга посетителей. По своему содержанию они не могли удовлетворить потребностям широкого демократического зрителя. Изредка эти иностранные оперы давались и в Москве. Так, в 1742 году по случаю коронования императрицы Елизаветы Петровны здесь была исполнена опера итальянизированного немецкого композитора И. Гассе «Милосердие Тита» на сюжет из истории Древнего Рима. Для ее постановки было специально сооружено театральное здание против царского дворца на берегу реки Яузы. Известный хроникер театральной и музыкальной жизни России в XVIII веке Якоб Штелин, отмечая большой успех этого

спектакля, восхваляет тонкий художественный вкус московского дворянства Но глубокого следа в культурном укладе Москвы спектакль не оставил. В конце 50-х годов в Москве появляется итальянский антрепренер Дж. Локателли со своей труппой, впервые показавшей здесь образцы комического оперного жанра. Однако если вначале его спектакли привлекали внимание московской публики, то затем он потерпел неудачу и вынужден был распустить труппу. Назревшая потребность в создании русского театра, где действовали бы на сцене знакомые персонажи из русской жизни и звучала родная, понятная для всех русская речь, служила стимулом для возникновения частных антреприз в 60-х и начале 70-х годов. Театральные представления культивировались и в различных учебных заведениях. При московском Воспитательном доме в 1773 году была создана балетная школа, ученики которой с успехом выступали затем на театральных сценах Москвы и Петербурга. Однако постоянного русского театра в Москве не существовало до второй половины 70-х годов. Возникавшие ранее антрепризы оказывались недолговечными, и нам очень мало известно об их деятельности. 17 марта 1776 года московский губернский прокурор П. Урусов добился от правительства монопольного права на организацию публичных театральных представлений в Москве. Решив поставить дело на широкую ногу, он привлек к нему ловкого театрального дельца, англичанина по происхождению, М. Меддокса (Маддокса), незадолго до этого появившегося в Москве 2 . Спектакли вновь организованного театра начались в старом помещении на Знаменке, но сразу же было решено построить новое, достаточное по вместимости и оборудованное по последнему слову тогдашней театральной техники здание. В 1780 году было закончено строительство театра, возведенного на том самом месте, где находится ныне здание Большого театра. Фасад его был обращен в сторону улицы Петровки, и поэтому театр получил наименование Петровского. Простояв 25 лет, он полностью сгорел. Неоднократные перемены претерпевала также организация труппы, но при всех изменениях сохранялась преемственность личного состава и репертуара. Это и дает основание считать 1776 год началом истории Большого театра. Театр, основанный Урусовым и Меддоксом, был первым публичным русским театром, на сцене которого ставились оперы. Император

1 См.: Я Штелин. Музыка и балет в России XVIII века. Л.. 1935. с. 98 5 См.: О. Чаянова. Театр Медокса в Москве. М., 1927.

ский Российский театр, созданный в 1756 году в Петербурге под руководством А. Сумарокова, не имел в своем репертуаре музыкальных спектаклей. «Вольный русский театр» К- Книппера, содержавшего ранее немецкую труппу, начал свою деятельность в 1779 году, то есть тремя годами позднее московского. Когда в 1 783 году этот театр перешел в ведение государства, то в указе Екатерины II специально подчеркивалось: «Российский театр нужно, чтоб был не только для одних комедий и трагедий, но и для опер» 3 . Как петербургский, так и московский русские театры были смешанными по репертуару — музыкально-драматическими. Разделения трупп не существовало: одни и те же актеры выступали и в опере, и в комедии, и в трагедии. На сцене Петровского театра оперные спектакли занимали весьма значительное место, составляя около трети всего репертуара. Ставились произведения французских и итальянских композиторов Гретри, Филидора, Далейрака, Паизиелло, Чимарозы — в русском переводе. Но особенно знаменательным было появление оригинальных русских опер на сюжеты, заимствованные большей частью из народной жизни, и с музыкой, близкой к народным истокам, а иногда основанной на подлинных народных мелодиях. Образцы этого нового жанра появляются на сцене московского русского театра уже в первые годы существования антрепризы Урусова и Меддокса. Среди них особенно широкую популярность завоевал «Мельник — колдун, обманщик и сват», поставленный в 1779 году (текст А. Аблесимова, музыка М. Соколовского). В Петровском театре были поставлены также почти все сколько-нибудь значительные русские оперы XVIII века, в том числе «Санктпетербургский гостиный двор, или Как поживешь, так и прослывешь» М. Матинского и В. Пашкевича, «Несчастье от кареты» и «Скупой» того же композитора на текст Я- Княжнина, «Сбитенщик» Княжнина с музыкой А. Булландта и многие другие. Некоторые из них подолгу удерживались в репертуаре, а «Мельник» не сходил со сцены почти до середины XIX века. Несмотря на то, что русская вокальная школа еще не успела сформироваться в XVIII веке и общий уровень исполнения оперных партий был неровным, в труппе Петровского театра были отличные певцы, соединявшие хорошие голосовые данные с драматическим дарованием. Большим успехом в русских («Ро

6 Архив Дирекции императорских театров. Вып. 1, отд. 3, с. 116.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание