Выпуск № 3 (448) | 1976 - страница 81

По установившейся традиции, 1G ноября в Клину в Доме-музее Петра Ильича Чайковского состоялся вечер памяти композитора, собравший многочисленную аудиторию любителей музы к pi . Вечер открыл в гостиной Дома-музея его директор Т. Шамякин. После торжественной часTPi И. Гринь и А. Моксяков спели несколько романсов Чайковского. В концертном зале музея прозвучала опера «Чародейка». После более чем десятилетнего перерыва она была поставлена в концертном исполнении

на сцене концертного зала Дома

Основные партии пели Р. Глушкова (Настасья-кума), о. Кле нов (Князь), JI. Кузнецов (Кня жич), Е. Владимиров (Мамы ров). Спектаклем дирижировал Г. Провагоров.

P. Глушкова, JI. Елисеев, Г. Троицкий

музея Чайковского

го Большого хора, Симфонического оркестра и солистов Центрального телевидения и Всесоюзного радио, а также солистов Московской филармонии и Музыкального театра

сказал М. Царев, — надо замечтобы на сцене драматического зиклы...» О богатых традициях (премьера состоялась ранее в Москве) силами Академическо имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Е Я

тить, что здесь зачастую происходит ослабление драматического мастерства актера, а его вокальное и пластическое мастерство не достигает профессионального уровня. Так возникают спектакли, отмеченные пагубной для искусства печатью дилетантизма». Некоторые из выступавших, в частности Ю. Толубеев, нашли, что дискуссия, занявшая довольно солидную «площадь» в журнале, принесла мало пользы. «Разобраться в этой проблеме было необходимо! — отмечал главный режиссер Театра сатиры В. П л уч е к. — И жанр тут не виноват, виновата безграмотность или недостаточная квалифицированность режиссеров». «Мы хотим, — подчеркнул главный редактор журнала «Театр» А. Салынски й,—

театра не появлялись подделки под мюзикл, не появлялись пошлые, непрофессиональные работы, не было бы вольного обращения с классикой». «Разница между музыкальным спектаклем на драматической сцене и мюзиклом должна быть четко разграничена, — справедливо отметила главный режиссер Детского музыкального театра Н. С а ц. — Надо точно определить, что такое музыкальный спектакль и что такое мюзикл, родившийся в Америке. Потому что самый музыкальный театр в мире — это русский драматический театр, который ввел музыку в сердце спектакля, сделав ее неотъемлемой его частью, как в мхатовской «Синей птице» или вахтанговском «Много шуму и? ничего». А это вовсе не мю

советского синтетического театра, традициях К. Станиславского, Вс. Мейерхольда, Е. Вахтангова, А. Таирова, К. Марджанова, вспоминали в связи с обсуждением темы и другие ораторы. «Театр — это праздник всех искусств», — процитировал Гёте народный артист СССР Д. Алексидзе. — Если принять за основу мысль поэта, то музыка всегда будет необходима драматическому спектаклю. Главное же, что нельзя забывать в спорах о мюзикле, — все жанры хороши, кроме скучного...» XIII съезд ВТО принял ряд решений, направленных на улучшение театрального дела в Российской Федерации. Был избран новый состав Президиума ВТО. Председателем его вновь стал М. Царев. Е. Михайлова

157

И. А. БОРОВСКИЙ

27 мая 1975 года безвременно, за двадцать дней до своего 50-летия, скончался музыковед Илья Алексеевич Боровский. Он принадлежал к тому поколению, которое окончило школу в самый канун войны, в июне 1941 года. Только после победы И. А. Боровскому удалось продолжить учебу. За два года он прошел полный курс и окончил с отличием Львовское музыкальное училище, а в 1956 году, также с отличием, — Львсзскую консерваторию имени Лысенко. Еще будучи студентом, И. А. Боровский опубликовал в газете свою первую рецензию. И с тех пор, где бы он ни работал — в музыкальной редакции Львовского радиокомитета, в музыкальной десятилетке или, с переездом в Новосибирск, на кафедре теории музыки Новосибирской консерватории имени Глинки, — его приверженность к критической и пропагандистской деятельности оставалась постоянной. Около двухсот рецензий, заметок и статей в обшей и специальной прессе, большое число прочитанных лекций, вступительных слов к концертам, теле- и радиопередачам, участие в работе Областного художественного совета, ряд опубликованных теоретических и исторических работ — вот итог этой деятельности. В 1968 году И. А. Боровского приняли в члены СК СССР, а позднее он был избран членом ревизионной комиссии Сибирского отделения СК РСФСР. Несмотря на многолетнюю тяжелую болезнь, Илья Алексеевич всегда находился в самом центре культурной жизни Новосибирска. Уже в больнице он закончил свою последнюю статью о кантатно-ораторнальных сочинениях новосибирских композиторов; за две недели до смерти написал рецензию на дипломную работу одной из студенток консерватории, а его последняя журнальная публикация — небольшая заметка в пятом номере «Советской музыки» — появилась тогда, когда ее автора уже не стало.

В. В. МОРЕНОВ

ветской музыки в свете важнейших проблем теоретического музыкознания. Научные взгляды В. В. Морёнова отражены в его кандидатской диссертации «Вопросы ладофункционального строения музыки Н. Я. Мясковского», в опубликованных работах, среди которых — «Трактовка тонической функции в гармонии Мясковского», «Ладофункциональность в творчестве Мясковского». В. В. Морёнов внес много полезного в преподавание музыкально-теоретических дисциплин. Высокой оценки заслуживает читавшийся им на протяжении многих лет курс полифонии. В. В. Морёнов принимал плодотворное участие в музыкально-общественной жизни Горького, постоянно выступал по актуальным вопросам современного музыкального творчества в печати, на теоретических конференциях и творческих дискуссиях, вел лекторскую деятельность. Человек обширных познаний, увлекательный собеседник, он неизменно привлекал к себе людей живостью ума, широтой и разносторонностью интересов, общительностью.

О. Н. БЛАГОВИДОВА

Памяти ушедших

23 октября 1975 года скончалась народная артистка УССР, профессор Одесской консерватории имени А. В. Неждановой Ольга Николаевна Благовидова. Свыше пятидесяти лет продолжалась ее творческая и педагогическая деятельность, начавшаяся в 1925 году после окончания Одесского музыкально-драматического института. Она была солисткой Большого театра Союза ССР, Тбилисского и Одесского оперных театров. Среди созданных ею сценических образов — Любаша, Азучена, Эболи, Кармен, Полина, Одарка, Аксинья, Кончаковна и многие другие.

С 1944 года и до последних дней Ольга Николаевна возглавляла кафедру сольного пения в Одесской консерватории, воспитав плеяду известных ныне советских певцов. Ее учеников можно встретить во многих городах страны — они выступают на оперных сценах, концертных эстрадах, преподают в музыкальных учебных заведениях. В своей педагогической деятельности профессор О. Н. Благовидова продолжала и развивала лучшие традиции русской и украинской вокальных школ. Она принимала также активное участие в работе жюри международных, всесоюзных, республиканских конкурсов вокалистов.

В суровые годы Великой Отечественной войны голос Ольги Николаевны Благовидовой звучал на фронте: в составе фронтовых бригад она выступала с концертами перед воинами Советской Армии.

1 августа 1975 года ушел из жизни музыковед, доцент Горьковской консерватории Виктор Васильевич Морёнов. Виктор Васильевич родился 21 сентября 1930 года в Дзержинске Горьковской области. Окончив в 1956 году историко-теоретический факультет Горьковской консерватории (классы профессоров И. Способина и А. Нестерова), а затем аспирантуру Московской консерватории, он с первых же лет музыковедческой деятельности проявил себя как талантливый педагог и ученый. В исследовательской области В. В. Морёнов большое внимание уделял изучению русской классической и со

158

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание