коопбюро, участие в практической работе ЗРК по его улучшению, организация индивидуальной пошивки обуви, костюмов, ремонта, снабжение ордерами и т. д.— вот стоящие перед нами серьезные задачи.

5. Наконец, чрезвычайно серьезный вопрос о детях. Вопрос этот стоит не только в плоскости организации детплощадок, яслей (или прикрепления к ним). И надо сказать что до сих пор в этомотношении еще ничего не сделано.

4. Производственное обслуживание

Помимо укрепления материальной обеспеченности, улучшения бытового положения, специфика композиторского труда требует дополнительной работы, т. е. производственного обслуживания, без которого выполнение проблемы профессионализации композиторского труда было бы далеко не полным. Но именно в этой области у нас максимальное количество недостатков.

Производственное обслуживание композиторов является нашей «ахиллесовой пятой» еще и потому, что значение этого дела горком до сего времени недооценивает и почти еще ничего не добился.

Правда, Союзом советских композиторов проделана на одном из участков производственного обслуживания большая работа — организация и развертывание работы бюро по переписке нот. Известно, что без переписки партитуры и расписывания оркестровых голосов невозможно исполнение произведений. Композитор сам лишен возможности это делать, ибо переписка одной симфонии обходится до 800‒1000 руб. Конпертные организации отказались от этой работы. Этим самым пропаганда произведений советских композиторов подрывалась на корню. Принятые союзом меры имели поэтому огромное значение и уже дали свой результат. На сегодня переписаны партитуры и расписаны оркестровые голоса 10‒100 произведений, всего, примерно, на 70 тыс. руб. Работа большая, но пока только этим и ограничилось производственное обслуживание композиторов. Поэтому трудно здесь говорить об итогах.

Каковы же основные задачи в этой области? Основным мы считаем на сегодняшний день вопрос — чрезвычайно тяжелый — о снабжении нотной бумагой. Почти все композиторы крайне нуждаются в нотной бумаге. Случайное появление бумаги в Музгизе положения не спасает еще и потому, что качество этой бумаги таково, что она годна только для карандашных набросков.

Необходимо в кратчайший срок добиться регулярного снабжения композиторов нотной бумагой соответствующего качества, тем более, что на всех композиторов Советского Союза потребуется в год, примерно, 500 тыс. нотных листов.

Сюда же надо отнести необходимость дальнейшего расширения работы бюро по переписке нот, обеспечивающего еще большее развертывание работы по пропаганде советской музыки.

Вторым серьезным моментом в деле производственного обслуживания композиторов является вопрос снабжения их инструментами.

У многих композиторов еще нет инструментов, часть имеет прокатные, и только у немногих собственные инструменты хорошего качества.

Купить инструмент композитор не всегда в состоянии. Поэтому нужно:

а) добиться, чтобы часть лучших инструментов была забронирована за композиторами и продавалась им на максимально льготных условиях;

б) добиться права выкупа композиторами имеющихся у них прокатных инструментов;

в) добиться внеочередного проката хороших инструментов для композиторов. Значение всех этих мероприятий достаточно ясно. В заключение этой части надлежит отметить необходимость снабжения композиторов музыкальной литературой (в том числе произведениями современных композиторов Запада).

***

Всеми вышеприведенными вопросами, конечно не ограничиваются задачи улучшения материально-бытового положения композиторов, этого необходимого условия для разрешения проблемы профессионализации композиторского труда.

Для выполнения этих задач необходима работоспособная организация композиторов, в данном случае Союз советских композиторов и горком композиторов.

Однако условия работы союза и горкома чрезвычайно тяжелы.

До сего времени нет помещения, что чрезвычайно тяжело отражается и на общественнотворческой работе и на работе по улучшению материальнобытового положения композиторов.

Срочное подыскание соответствующего помещения является необходимым условием работоспособности аппарата и всей организации.

Крайне затрудняет работу организации отсутствие средств Союз проводит всю работу на средства, получаемые от композиторов в порядке отчислений с их заработной платы. Ближайшая задача союза — урегулировать вопросы отчисления из заработка композиторов (достигающие по некоторым суммам до 50% заработка).

Короче говоря, нужно образование твердой финансовой базы у горкома. Тут надо добиться отчисления от музорганизации на работу и содержание профсоюзной организации композиторов. Создание твердой материальной базы — решающий момент в работе наших организаций.

Таковы в основном итоги и задачи улучшения материально-бытового положения композиторов. Выполнить их только аппаратным путем невозможно. На выполнение всех этих задач должна быть мобилизована композиторская общественность, ибо для каждого ясна важность всех приведенных выше задач в деле успешного разрешения проблемы профессионализации композиторского труда — этой важнейшей задачи наших музыкально-творческих организаций.

Л. Атовмян

Вокруг творческих вопросов

Творчески-производственные совещания Горкома и Союза советских композиторов

11 апреля с. г. состоялось творчески-пронзводственное совещание, первое из ряда совещаний, намеченных горкомом композиторов с целью прослушания и обсуждения произведений своихчленов. Здесь имелись в виду произведения дискуссионного порядка, вновь написанные, еще не исполнявшиеся вещи и, наконец, произведения членов горкома,

желающих вступить в Союз советских композиторов, но по своему творческому облику недостаточно ясных для обеих организаций. Начиная со 2-го совещания в работу включился производственно-творческий сектор ССК, в плане которого совещания занимают одно из важных мест.

На 1-м совещании были прослушаны и обсуждены произведения членов горкома Зельцера, Л. Ямпольского, Ю. Богословского, подавших заявления о приеме в члены ССК.

Струнный квартет-сюита на крымские темы композитора. Зельцера, как было отмечено присутствовавшими товарищами, говорит о безусловной грамотности автора, но скромен по заданию и не выявляет большой творческой инициативы. Музыка квартета как-то благонамеренно приглажена, широкое тематическое развитие, по существу, подменено в нем повторением и варьированием тем, что приводит в итоге к стататичности произведения. Достоинство квартета— в его ясной мелодике, органичности инструментовки и несомненной искренности изложения.

Своим «Пяти еврейским песням» на тексты различных еврейских поэтов композитор Ямпольский сумел сообщить эмоциональную действенность и большую выразительность мелодической линии. Песни Ямпольского не являются обработками подлинных еврейских мелодий; композитор использует здесь ряд типичных интонаций национальной еврейской музыки. Несколько разорванная форма сопровождения снижает эмоциональную впечатляемость песен.

Творчество Ю. Богословского было представлено несколькими фортепианными «Пьесами для начинающих», отрывком из балетной сюиты, фортепианным переложением марша для симфонического оркестра и рядом массовых песен. Из инструментальных вещей Богословского известный интерес представляют «Пьесы для начинающих», — лирические пьески, формально четкие и очень ясные по мелодической и гармонической структуре музыкальной ткани, идущей от влияний раннего Скрябина (правда, педагогические достоинства этих пьесок далеко не всегда бесспорны). Массовые песни Богословского добросовестно продолжают традиции, существующие в области массовой песни (высказывания тт. Гнесина, Аксенова) Никаких новых тенденций в сторону создания массовой песни иного типа (что мы имеем напр, в творчестве Ф. Сабо) у Богословского пока еще нет.

2-е производственное совещание было посвящено «Циклу песен народностей» Шварца на тексты Чурилина и «Гаврилиаде» Черемухина. Оживленные прения развернулись вокруг самих текстов Чурилина, — образно-ярких и реалистически-верных по мнению одних товарищей (Гнесин), несколько экзотически представляющих иную народность — по высказыванию других (т. Белый). Композитор Шварц, по словам т. Белого, углубил эту сторону чурилинских текстов, подчеркнув их внешне колористические моменты (дав напр, в своей «Башкирской песне» обильные повторения характерных междометий). Все песни Шварца (башкирская, татарская, русская, цыганская, китайская, еврейская) — не являются обработками и не имеют в своей основе подлинных народных мелодий; в них композитор стремился лишь приблизиться к характеру национальной музыки. Такой подход к национальной тематике, как было отмечено на совещании, является одним из принципиально возможных решений задачи национального творчества, в то время как другое решение, более примитивное — это путь этнографической обработки народных тем и мелодий. Весь цикл, как было отмечено многими выступавшими, представляет собой шаг вперед для композитора в области его работы над национальной тематикой: песни цикла довольно ярки (особенно удачны в этом отношении «Башкирская» и «Татарская»), в них до некоторой степени намечены тенденции к изжитию тех «излишеств» фортепианной орнаментовки сопровождения, которые так свойственны вокальному творчеству Шварца. Недостатком цикла является неравноценность входящих в него песен с точки зрения их музыкальных достоинств, а также нередкие «выпадения» из стиля национальной музыки, особенно ярко ощущаемые в «Русской песне» (хроматические гаммы, увеличенные гармонии).

Взяв текст пушкинской «Гаврилиады», композитор Черемухин воплотил его в большой, развитой вокально-эстрадной форме, рядом остроумно использованных музыкальных приемов (мотивы вальса, мещанской музыки) подчеркнув «антибожественный» характер поэмы Пушкина. По мнению членов совещания, композитору удалось найти удачное разрешение пушкинского текста. Однако вопрос о том, можно ли рассматривать данное произведение как образец антирелигиозной литературы, — вызвал отрицательный ответ. Фривольнолегкий юмор пушкинских стихов не может служить материалом для острой антирелигиозной сатиры, нужной нашему времени; и с этой точки зрения значение «Гаврилиады» Черемухина как антирелигиозного произведения — безусловно отпадает. Интерес же этого произведения в смысле понятности и эмоциональной впечатляемости его для широкой массовой аудитории крайне проблематичен (т. Белый). Следовало ли композитору брать текст «Гаврилиады» для музыкальной обработки? По мнению некоторых членов совещания (т. Кабалевский), учитывая изложенные выше соображения, — безусловно не следовало.

В повестке дня 3-го творчески-производственного совещания стояли следующие произведения: «Повесть о рыжем Мотэле» (на текст Уткина) М. Гнесина и последняя, 7-я, фортепианная соната Ан. Александрова. Ввиду отсутствия докладчика и трудности обсуждения «Повести» после одного прослушивания, было постановлено вторично исполнить и обсудить это произведение на другом совещании.

Соната Ан. Александрова, по сравнению с его прежними фортепианными Произведениями, выявляет некоторые новые черты. Это, в первую очередь, стремление композитора к овладению музыкальным материалом в эмоциональном и драматическом планах, что особенно сказывается в 3-й части сонаты, но выявляется с достаточной ясностью и в первых двух частях. Однако эмоционально-драматические нарастания в сонате Александрова как-то быстро спадают и как бы не имеют точек закрепления; даже в коде, слишком короткой посравнению со значительностью предыдущего материала, эти моменты драматического подъема не доходят до полной кульминации. Другая отличительная черта сонаты — некоторая тяга к гармоническому упрощению, идущему за счет нейтрализации симфонической ткани (т. Гнесин). 4-е (экстренное) совещание явилось крайне интересной творческой встречей с иностранными композиторами, прибывшими в Москву на международную олимпиаду революционных театров