Выпуск № 4 (4) | 1933 - страница 15

Вторым основанием, заставляющим настаивать на немедленной постановке опытов экранизации опер, является то капитальнейшее значение, которое она будет иметь для дальнейшего развития как самой оперы, так и звукового кино. Значение хотя бы одной удачно экранизированной оперы для творчества композиторов — самоочевидно и не требует комментариев.¹ Не меньшую роль экранизированная опера будет играть и для киноработников. Уже первые шаги звукового кино поставили перед ним ребром требование о перестройке: хаотическая растрепанность, внутренняя дезорганизованность кинофильма, «специфика» которого так ярко отражала болезненную атмосферу капиталистического урбанизма, — оказалась в резком конфликте с требованиями звука — и речи и музыки.

Нет сомнений однако, что затрудненность в тонфильме «монтажа резких переходов мест действия», необходимость прекращать звук только «по видимой к тому причине» и другие ограничения, вносимые в фильм звуком, — очень скоро будут «преодолены» кинорежиссерами. «Освоение» звука кинорежиссерами, смотрящими на звуковой фильм с точки зрения немого, приводит к изысканию тысяч новых звуковых и зрительных «стыков» и многих других «приемов». Зрелищно-трюковой характер капиталистического кино ни в малейшей мере не сможет уступить влиянию нового «инструментального фактора» — звукоаппаратуры, но подчинит ее себе, использует ее в прежних целях. В условиях огромной порабощенности кинорежиссеров «спецификой» их техники — экранизация оперы приобретает сугубо важный смысл. Кино, обслуживающее музыку, помогающее раскрыть общую идею оперы, — уже одна подобная «перестановка» сил не может не сломать в корне «автократических» тенденций киноработников. Тенденции эти явно препятствуют использованию всех возможностей, открываемых кино при тесной увязке его с музыкою. Экранизация оперы, исходя из ведущей роли в пьесе музыкального оформления² — несомненно заставит киноработников отказаться от обычных представлений о «необходимой» «специфике» фильма, заставит подчинить «законы» съемки и монтажа строгим очертаниям музыкальной пьесы. Необходимость ориентироваться на музыку, изучать структуру музыкальных образов, испробовать все средства «великого немого» в их пригодности для языка музыкальной речи, углубления, «расшифровки» его смысла — подобная работа является именно той школой, которая необходима для кинорежиссеров звукового кино. Лучшего «опытного поля», чем экранизация опер, для них не придумать.³

Не приходится сомневаться, что попытки экранизировать оперу натолкнутся еще на серьезное сопротивление как работников оперы, так и киноработников. В этом убеждает хотя бы тот скрыто недоброжелательный прием, которым встретили некоторые представители кинематографии предложение Наркомпроса — экранизировать наши выдающиеся театральные постановки для их широкой популяризации и для фиксации исторических этапов развития лучших театров.⁴

Всевозможные возражения и финансового и «принципиально-теоретического» порядка (конечно, это все те же знакомые ссылки на «нарушение специфики» киноискусства!), которыми было встречено это, такое бесспорное по своей колоссальной значимости, предложение, — лишний раз показали силу инерции киноработников, не желающих сходить с привычной линии развития— линии наименьшего сопротивления. К сожалению, оперные работники не опережают их в этом отношении.

В расчете на это сопротивление самой мысли немедленно приняться за экранизацию хотя бы небольшой оперы, нелишним, пожалуй, будет указать, что экранизация эта — все равно неизбежна в ближайшие же годы, хотят или не хотят этого режиссеры оперы и кино. Успехи теле-

_________

¹ Считаем необходимым оговорить, что экранизация оперы может явиться только одним из возможных путей развития закосневшего в старых традициях оперного жанра. Этот путь, конечно, не исключает и иных возможностей многостороннего развития оперы в деле приближения ее к насущным задачам социалистического искусства. К некоторым из таких путей перестройки оперы мы надеемся вернуться в отдельной статье.

² Перенесение ведущего начала в отдельных моментах экранизированной оперы— из музыки в зрительные образы — разумеется, вполне допустимо; для кино такие замены— являясь трудной задачей («забить» музыку— еще не значит выдвинуть новое ведущее средство!) — будут прекрасной школой.

³ Кинопостановка чисто инструментальных пьес (сонат, программных произведений и пр.), являясь гораздо более сложной задачей, не может быть оправдана на нынешнем начальном этапе работы, — при первых, еще робких шагах звукового кино.

⁴ См. «Советское искусство» от 20 янв. 1933 г.,. ст. Ф. Пешанской «Неумирающий спектакль».

видения, несомненно, потребуют при транслировании опер перевода их на экран; в радио-кинематрографе прбблема экранизирования «автоматически» встанет на очередь дня — со всем комплексом поднимаемых ею вопросов. Говорить сейчас о путях перестройки оперы и при этом ориентироваться лишь на технический уровень сегодняшнего дня, игнорируя перепективы ближайшего будущего, уже становящегося настоящим, — нелепо, отзывается эмпиризмом худшего сорта. Победоносное движение кино к натуральным цветам, тонфильму — вопреки всем «теоретическим», «принципиальным» опровержениям этих затей — должно бы было послужить прекрасным уроком для противников экранизации оперы.

«Органическое слияние» на экране телевизора оперных произведений с их «кинотранскрипцией» — дело ближайших лет, значение которого для развития оперы и кино трудно даже охватить. Очередною задачей марксистского искусствознания является поэтому немедленная проработка всего комплекса относящихся сюда вопросов; принципиальная важность этих вопросов — в том, что они с заостренной четкостью ставят на очередь дня проблемы подлинно синтетического жанра. Эти проблемы выводят искусствознание из рамок изучения отдельных родов искусств, заставляют осмыслить перспективы построения будущих «магнитостроев» искусства — понятных миллионным массам, разворачивающих свои художественные замыслы с огромной четкостью, полнотой и напряженностью, во всеоружии высокого мастерства и новейших научно-технических достижений.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание