являются котловые суммы, т. е. неиндивидуализированный гонорар, поступающий преимущественно с мелких районных концертно-эстрадных площадок, как сады, кино, клубы, цирки и т. п. (гонорар по крупным площадкам большей частью поступает автору индивидуально, а не в котел). Здесь результаты видны из примерного соотношения цифр.

Какова была разница в заработке отдельных композиторов?

1-я категория получала в месяц 2 р. 50 к. (!!), высшая категория получала в месяц от 800 до 1000 руб. Основная масса композиторов находилась в 1, 2, 3, 4 и редко в 5-й категории.

Высшими категориями — 7, 8, 9 и 10 — овладела группа легкожанровиков (по тогдашней терминологии — четырех-, пяти-, шести-марочники).

Следовательно, наиболее одаренная и наиболее квалифицированная часть композиторов получала до 100‒150 руб. в месяц. Композиторская молодежь тогда вовсе отсутствовала в разверстках по котловым суммам.

Какова разница в заработке между группами теперь (по тем же котловым суммам)? 1-я категория получает в месяц 15 руб. 10-я категория — 500 руб. Основная масса композиторов находится в 4, 5, 6, 7 и 8-й категории, т. е. получает от 100 до 350 руб. в месяц.

Кроме того, в разверстку включено вновь свыше 50 композиторов, преимущественно молодежь, окончившая консерваторию.

Качественное отличие еще в том, что ныне композитор в основном уверен в завтрашнем дне. Он знает примерные размеры своего заработка на следующий месяц, на очередное полугодие, в то время как раньше он мог только гадать о нем.

Все это делалось, конечно, не механически, всему этому предшествовала большая работа (правда, еще недостаточная) по пропаганде произведений советских композиторов; все это проводилось в упорной борьбе с крепко тогда засевшими в авторском обществе легкожанровиками.

Значительно усилились индивидуальные поступления советским композиторам за публичное исполнение их произведений. Если взять даже одну Москву, то динамика роста только тех концертов, программы которых построены целиком из произведений советских композиторов, такова:

сезон 1930‒31 г.— 8 концертов, сезон 1931‒32 г. — 21 концерт, сезон 1932‒33 г. 52 концерта в Москве.

Еще более существенна разница по смешанным концертам. Все это, конечно, вызывает улучшение материального положения композиторов. Кроме того, значительная работа по привлечению советских композиторов к театральной работе (в частности написание музыки к пьесам) тоже не могла не вызвать улучшения их материального положения.

Наконец, в заключение отметим работу по контрактации.

Достаточно указать, что в этом году на контрактацию композиторов (а контрактуется весь творческий актив) израсходовано свыше 150 тыс. руб., в прошлом 1931/32 г. израсходовано было всего 65 тыс. руб., а в позапрошлом 1930/31 г. контрактации не было вовсе.

Каковы общие итоги и какую роль все это сыграло в деле профессионализации труда?

Достаточно сказать, что в результате всех этих мероприятий нам удалось добиться того, что около 40 композиторов (преимущественно одаренная молодежь и в известной части квалифицированные мастера), ранее служившие в различных учреждениях, сплошь да рядом ничего общего с музыкой не имеющих (как напр, экспедиция газеты «Рабочая Москва»), и в силу этого случайно, с большими перерывами работавшие по своей основной специальности — композиции, теперь бросили службу и целиком отдались композиторскому труду.

Но было бы ошибкой считать, что в этой части вся работа уже проделана. Впереди еще слишком много работы, чтобы можно было сказать, что основной путь пройден. Каковы же ближайшие и важнейшие задачи?

1. Вопросы тарификации. Существующие в Музгизе (да и в других музыкальных организациях) тарифы чрезвычайно низки.

Непонятно также, почему ЦК Рабиса, который год тому назад, благодаря инициативе горкома композиторов, взялся за пересмотр тарифов, до сих пор ничего не сделал. Ведь нужно учесть, что роль тарификации в деле профессионализации композиторского труда очень и очень значительна.

Необходимо также разработать тарифы единовременного гонорара по театрам (оперным, драматическим), кино (звуковое и немое), радио, грампластинкам и т. д., так как здесь царит полный произвол и «отсебятина». Горком композиторов должен в ближайшие же месяцы добиться разрешения этих вопросов.

2. Необходимо добиться также распространения закона об авторских гонорарах за публичное исполнение и по радио. На радио работает очень много композиторов. Радио больше всех организаций охватывает исполнением произведения советских композиторов; поэтому введение здесь закона об авторском гонораре за публичное исполнение имело бы большое положительное значение.

3. Крупнейшую роль призвано сыграть недавно принятое президиумом Союза советских композиторов постановление, запрещающее принудительное соавторство и запрещающее «монополизацию» в порядке протекционизма в театрах, кино и др.

Во многих театрах, кино, садах сидят музыкальные руководители, дирижеры, в подавляющем большинстве (особенно по периферии) ремесленники музыкального творчества, не имеющие даже необходимого минимума композиторской квалификации. Они наводняют эти площадки безудержной халтурой, плотно (из боязни «конкуренции») закрывая двери этих площадок для советских композиторов.

Союз советских композиторов в своем исстановлении запрещает исполнение произведений композитора на той площадке, на которой он работает. Помимо того, что это постановление дает возможность повысить качество музыкальной продукции, оно значительно расширяет рамки применения композиторского труда, — и именно в этом глубоко-положительное значение постановления Союза в деле профессионализации композиторского труда.

Расширение рамок применения композиторского труда (этого одного из решающих факторов проблемы профессионализации), конечно, не должно ограничиваться указанным постановлением.

Использование всех возможностей расширения рамок применения композиторского труда должно явиться ведущим моментом в работе горкома и, отчасти, Союза советских композиторов.

4. Необходимо также добиться изменения последнего постановления Наркомпроса, установившего гонорар за прокат звуковых кинокартин для композитора — 3/4%.

Композитор, пишущий музыку для немого кино, получает 1% с суммы сбора, а для звукового кино, где работа значительно сложнее, 3/4%.

Наркомпрос повысил гонорар сценаристам, режиссерам звуковых картин по сравнению с немыми, а по отношению к композиторам этого не сделал!

5. Серьезное значение имеет и вопрос издательства. Музгиз не справляется с пропагандой советского музыкального творчества. Необходима организация специального издательства советских композиторов. Это даст возможность композиторам печатать свои произведения, увеличивать возможности его исполнения и, следовательно, как-то компенсировать свой труд.

6. Наконец, последней задачей в области повышения материальной обеспеченности являются вопросы охраны авторского права.

Работа управления по охране авторских прав и его агентуры еще далеко не на должной высоте.

Часты случаи, когда за исполнение произведения советского композитора гонорар не удерживается (и это не только в провинции, но и здесь, в Москве), учет до сих пор поставлен безобразно, гонорар композитора задерживается переводом на его счет по несколько месяцев.

Нужно решительно поставить вопрос об изъятии управления по охране авторских прав драматургов и композиторов из системы Союза советских писателей (куда оно «попало» по явному недоразумению) и передать его в систему Наркомпроса.

Это необходимо сделать, ибо значение четко, быстро работающего аппарата по сбору авторского гонорара и своевременного перевода его на счет автора является также важным моментом в деле профессионализации композиторского труда.

3. Бытовое положение

Бытовые условия до последнего времени были самым слабым участком в жизни композиторов.

Сегодня мы можем уже подвести значительные итоги.

Композиторы приравнены по своему снабжению к индустриальным рабочим. Самый этот факт, помимо экономического, имеет глубокое политическое значение и наглядно характеризует внимание нашей партии и правительства к творческим работникам.

Помимо того, около 40 композиторов и музыкальных теоретиков, т. е. значительная часть основного творческого актива композиторов, прикреплены к Горту и получают специальное снабжение, что сыграло большую роль в улучшении их бытового положения.

Все композиторы получили всего год тому назад определенный закрытый распределитель (продуктовый и предметов широкого потребления).

Нельзя не отметить как глубоко положительный факт — получение осенью 1932 года 6 композиторами квартир во вновь надстраиваемых домах. Несмотря на незначительное количество получаемых квартир, этот факт имеет, в условиях московских жилищных норм, большое значение.

К этому надо прибавить, что многие композиторы при помощи горкома (в частности— долгосрочный кредит) сумели обменять свои комнаты, отремонтировать — словом, улучшить свои бытовые условия.

Наконец, впервые введено у нас организованное снабжение путевками в санатории, дома отдыха (правда, до сих пор еще в недостаточных размерах), организована своя касса взаимопомощи, значение и работа которой расширяется, налажено общественное питание композиторов (прикрепление композиторов к лучшим столовым, как напр. столовая Дома Герцена, Дома печати и теаклуба) и, наконец, организовано врачебно-медицинское обслуживание (прикрепление к поликлинике). Правда, эта работа находится еще в зачаточном состоянии.

Но и в области материального и правового положения композиторов — впереди еще значительная работа, которую должен поднять горком, впереди следующие значительные вопросы:

1. В первую очередь мы выдвигаем жилищные вопросы. Не секрет, что очень много композиторов живут в трудных для их творческой работы жилищных условиях. У нас организован свой РЖСКТ «Советский композитор», предполагающий строить большой дом Правда, не так уж плохо, когда у РЖСКТ такие большие масштабы, но очень плохо, что ни РЖСКТ, ни горком палец о палец не ударяют для того, чтобы теперь же удовлетворить насущные потребности композиторов, хотя бы вовсе не имеющих жилплощади. Возможности тут были и есть. Нужна организация мероприятий по надстройке, переоборудованию нежилых помещений под жилые, нужна хотя бы организация ремонта в комнатах, квартирах, где живут композиторы. Все это— неотложная задача.

2. Чрезвычайно важным моментом является организация летнего отдыха композиторов.

Лето — наиболее продуктивное время в творчестве композиторов. В то же время у нас особенно безобразно обстоит дело именно здесь. Мы не сумели до сего времени организовать летний отдых и не создали надлежащих условий для летней творческой работы композиторов.

Организация этого дела является неотложной и важнейшей задачей горкома. Тут же необходима остановиться на проблеме организации Дома творчества. Композитору очень часто зимой нужна выехать на 10‒15 дней из Москвы в ближайшие районы для того, чтобы заняться творческой работой.

Нужно добиться, чтобы, предположим, Абрамцевский дом отдыха, Малеевский дом отдыха, наконец дом Чайковского в Клину были бы соответственно подготовлены. Это дело еще никак нами не организовано, а значение его в наших условиях огромно.

3. Плохо обстоит дело с социальным страхованием композиторов.

Горком должен втечение ближайшего времени добиться социального страхования композиторов.

Наряду с этим нужно создать более гибкую систему врачебно-медицинского и санаторного обслуживания композиторов.

Надо здесь от самотека перейти к организованной работе.

4. Необходима дальнейшая энергичная деятельность в области улучшения снабжения композиторов. Тут возможности большие, и с каждым днем они увеличиваются. Вопрос об организации закрытого буфета, работы по самозаготовкам, вопрос о дополнительном спецснабжении, работа