и в противоположности (движение вверх и движение вниз; диатоника и хроматика, энергичное волевое утверждение и какая-то уступка и подчинение). При втором проведении темы элемент волевой настойчивости первого отрезка усиливается, элемент уступчивости также поднимается на высшую ступень (прим. 23):
Прим. 23
Ход построен на том же тематическом материале (прим. 24 ):
Прим. 24
Вторая тема (прим. 25):
Прим. 25
контрастна первой, но основная ее ячейка (прим. 26)
Прим. 26
есть не что иное, как отражение второго от- резка первой темы, что дальше сейчас же и выявляется (прим. 27):
Прим. 27
Борьба тем широко показана уже в экспозиции, завершаемой утверждением первой темы, В этой сонате, как и у Бетховена, «принцип мотивного единства проведен не только в пределах первой части, но и в остальных частях» (стр. 123). В самом введении в сонату (Molto adagio e sostenuto) есть элементы первого отрезка первой темы (прим. 28):
Прим. 28
и второго отрезка (прим. 29):
Прим. 29
а также и второй темы (и именно с модуляцией в ре-мажор — (прим. 30):
Прим. 30
где так характерен упор на звук си в разном его значении (шестая ступень1 при тоническом звучании и нона в нонаккорде).
На стр. 90‒100 Б. С. Пшибышевский говорит о борьбе Бетховена с орнаментикой стиля рококо и о превращении им этих элементов старого стиля в элементы мотивного строения. «С исключительной яркостью этот прием превращения мордента в мотивную ячейку выступает в первом квартете... На протяжении 427 тактов части эта фигура (образованная при помощи мордента) повторяется 131 раз» (стр. 94).
Этот процесс начался, конечно, не с Бетховена, а значительно раньше; как пример более «исключительной яркости» применения этого приема, могу привести последнюю часть из Suite de trois pièces I тома Gradus ad Parnassum, где группето (прим. 31)
Прим. 31
также имеет характер мотивной ячейки и на протяжении 68 тактов пьесы повторяется 126 раз.
Количество примеров из Клементи можно было бы значительно увеличить, но думается, что для данной цели их достаточно.
_________
1 Sixte ajoutée по Рамо.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Марксистско-ленинское музыковедение на новую ступень! 3
- Н. А. Римский-Корсаков 8
- Опера и звуковое кино 15
- Творческий путь С. Н. Василенко 31
- Творчество А. Ф. Гедике 43
- О творчестве А. Веприка 47
- Заметки о «Голландии» Корчмарева 57
- Ганс Эйслер и его группа 61
- Творческий долг ССК Комсомолу 68
- Музыкальное радиовещание за год 69
- Кризис буржуазной музыки и международное революционное музыкальное движение 90
- Всесоюзный конкурс исполнителей 108
- Итоги и уроки 108
- К вопросу о советском исполнительском стиле 111
- Скрипачи и виолончелисты на I Всесоюзном конкурсе исполнителей 114
- Забытые участники конкурса 120
- Итоги московского отборочного конкурса 120
- Обращение участников I Всес. конкурса к Сталину 121
- Постановление СНК СССР — о премировании юных музыкантов 121
- Современная теория и практика ф-п. педагогики 122
- К проблеме электрических муз. инструментов 137
- О книге Б. Пшибышевского «Бетховен» 142
- Ответ проф. Иванову-Борецкому 156
- Обзор музыкальной жизни 159
- 1. Портреты исполнителей. К. Н. Игумнов 159
- 2. ССК. Творческая и организационная деятельность 160
- 3. Концерты и постановки 166
- 4. Некрологи. А. Г. Верхотурский 170
- 5. Хроника 171
- Сатирикон 175
- За рубежом 180