Выпуск № 4 (4) | 1933 - страница 38

ся на работу, звучит утренняя музыкальная передача, в заводской столовой во время обеденного перерыва — рабочий полдень (для работающих во второй смене или выходных часом позднее начинается дневной рабочий концерт), после работы, по возвращении домой — концерт-отдых и вслед за ним тематическая передача, а вечером передаются и опера и концерт. Слушателя втягивают в массовое пение — одновременно с хором, поющим перед микрофоном, поют в рабочих семьях, в общежитиях, в клубах, в цехах. Передается вечеринка, и радиослушатель начинает танцевать. Слушатели шлют свои заявки, и радио передает «концерт по заявкам». Это лишь отдельные примеры того, как посредством радио музыка по-новому начинает входить в быт.

Массовость работы приводит художественное вещание к иным условиям для решения поставленных задач, чем те, в которых находятся другие учреждения в той же музыкальной области, и выдвигает дополнительные задания — как напр. музыкальное обслуживание быта.

Из диференциации аудитории естественно следует диференциация передач. Вместо «сплошняка» передач, шедших под лозунгом -«всем — всем — всем», должны были появиться массовые передачи, рассчитанные на рабочего, на колхозника и трудящегося крестьянина-единоличника и, наконец, на специалистов, на студенчество и на близкие по общекультурному уровню к специалистам кадры высококвалифицированных рабочих. Соответственно этому в июне 1932 г. были сформированы три редакции; на каждую из редакций ложилась — в основном — задача обслуживания своей аудитории. Уже на первых порах пришлось столкнуться с двумя извращениями в вопросе о диференцированном подходе к аудитории: одно — отношение к вещанию как к сплошному «всем — всем — всем», и другое — полный разрыв между передачами, рассчитанными на различные аудитории. Как всегда, нашлись ревностные охранители «специфики» аудиторий, требовавшие напр., чтобы каждая колхозная передача была такой особо-колхозной, чтобы никакому другому радиослушателю (рабочему, студенту и т. д. и т. п.) не было повадно принимать ее на свой приемник. Пояс,¹ направленный в первую очередь к определенной аудитории, должен был бы с этой точки зрения отгородиться от других поясов каменной стеной; более того — каждой отдельной передаче нужно было бы иметь все те характерные черты, которыми должен был обладать пояс в целом. С наибольшей яркостью эта точка зрения выявилась на практике национальных передач до последних месяцев 1932 г.. Приводим программу 27 июля 1932 г.:

«Средняя Азия:

«Азизм»— квартет дерев. духовых,
«Нахтаге», «Алма Янар»,

Затаевич — «Бал Хадиша»— квартет дерев. духовых,

Песня «Баян Аул» — виолончель,
«Дудар-ай»— голос,
«Айаине непес»— голос
«Караван».

Башкирские:

Виноградов — «Клай кантон»,
Ключарев — «Эскадрон» — гобой,
Лобачев — Наигрыш на курае.

Татарские:

Сайдамов — «Сандугич»,
Ключарев — «Майсара».

Крымские татары:

«Ай абана»,
«Ел янында»,
«Чабан».

Ковач — «Походная» (абхазская). «Героическая»,
Аракчиев — «Пляска» (грузинская),

Власов и Фере — 4 чеченских песни,
Аракчие в— Ариозо Абдул Ариба.

И эта программа и пояс национальных передач в целом как по отбору репертуара — так и по форме подачи рассчитывались на «национальную» аудиторию, единственным общим признаком которой являлось: не-русские... В дальнейшем произведения народов СССР (и зарубежных) стали включаться в передачи всех редакций; эти произведения стали полноправными участниками музыкальных передач.

Не «сплошняком» и не для мифических изолированных друг от друга групп слушателей должно строиться вещание; нужно подойти к радиослушателям так же, как подходит к читателям большевистская пресса, охваты-

_________

¹ Передачи, идущие в одно и то же время по одной и той же станции, имеющие общие задачи (направляются в одну и ту же аудиторию, отдыхи или тематические, образовательные и т. д.), организуемые той же самой редакцией, объединяются под общим названием «пояс». Таковы напр. — пояс вечерних концертов (20.30–32.55), пояс рабочего полдня (12.00–12.55) и др.

вающая всех трудящихся Союза, диференцированно подходящая к ним и ставящая во главу угла те задачи, которые являются узловыми, ведущими в нашем строительстве и — тем самым — общими для рабочего, колхозника и советского специалиста.¹

Как же были распределены пояса вещания между редакциями?

Естественно было бы предположить, что наибольшая (и ведущая) масса передач была закреплена за рабочей редакцией; но на первых порах единственной базой рабочей редакции явились передачи рабочего полдня.

Конечно, было бы очень просто объявить подавляющее большинство поясов массовыми и рабочими; но музыкальное вещание должно было связаться с рабочим слушателем не на словах, а на деле. Назвать какой-нибудь пояс рабочим — это значило сделать его рабочим действительно, по-настоящему заинтересовать им рабочего радиослушателя.

Рабочий полдень по времени передачи наиболее подходил к тому, чтобы выделить его из общей массы художественного вещания: его слушали в обеденный перерыв на заводах, дома его слушали опять-таки не служащие, а рабочие, работающие во второй или третьей смене.

Приведем теперь сетку² музыкального вещания за июль месяц.

Время передачи	Название пояса	Редакция
8.45 — 9.40	Утренний концерт (граммофон)	Р. механических передач³
12.00 — 12.55	Рабочий полдень	Рабочая
13.00 — 13.55	Дневной тонфильм	Р. механ. передач
16.00 — 16.55	Дневной концерт (граммофон)	«
16.30 — 16.45	Муз. антракт⁴	Концертная
17.00 — 17.55	Цикловой концерт	«
18.00 — 18.25	Отдых	«
18.10 —18.30	Антракт	«
19.10 — 19.30	«	«
19.30 — 20.25	Вечерний концерт	«
20.30 — 22.55	Национальная⁵	Р. национ. передач
20.10 — 20.30	Антракт	Концертная
21.10 — 21.55	Деревенская вечеринка	Колхозная
20.10 — 23.55	Трансляция (оперы)	Р. трансляции
23.00 — 1.00	Трансляция заграницы	«
23.00 — 1.00	Международная передача	Р. интерн. вещания

Как видно из этой сетки, основная масса передач шла по концертной редакции. Само название («концертная») показывает, что цели и задачи этого раздела вещания не были точно фиксированы: нельзя же противопоставлять социальный признак (рабочая, колхозная редакции) — виду музицирования; кроме того, концертная редакция не ограничивалась одними концертными формами, но давала также и музыкально-драматические постановки (оперные, напр.).⁶ Ее основным признаком был скорее негативный момент: она охватывала все передачи (кроме трансляции и механических), которые не имели ярко выраженной направленности в массовую аудиторию (рабочий полдень, деревенская вечеринка); в какой-то степени над ней тяготели традиции «сплошняка» — но если основная масса передач не удовлетворяла раньше ни массового, ни более квалифицированного слушателя, то концертная редакция стала поднимать их качество в расчете на последнего.

***

Работа концертного вещания по количественному масштабу в первые месяцы после реорганизации (произведенной летом 1933 г.) являлась основной работой музыкальной дирекции, как уже было сказано выше. Своей главной задачей в этом отношении руководство считало большее расширение рамок наследства и советского творчества, показываемого в радиоконцертах.

К составлению программ были привлечены специалисты-музыковеды, «воскресившие» ряд произведений основательно забытых, а не-

_________

¹ Конечно, не о механическом переносе методов газетной и журнальной работы идет здесь речь. Но как поразительно мало сделано для того, чтобы освоить напр. опыт ЦО «Правды» и использовать его во всех разделах радиоработы.

² «Сетка»— расположение передач за сутки, за месяц и т. д.

³ «Механические» передачи — передачи грамзаписи и тонфильма.

⁴ Муз. антракты — небольшие концерты, идущие между передачами публицистического, научно-технического, информационного (и т. д.) порядка.

⁵ Неежедневная передача.

⁶ «Мазепа» Чайковского, «Кащей» Р.-Корсакова.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание