СОВЕТСКАЯ МУЗЫКА

Орган Союза композиторов СССР и Министерства культуры СССР

Год издания тридцать четвертый
№ 10 октябрь 1970

СОДЕРЖАНИЕ

НАВСТРЕЧУ XXIV СЪЕЗДУ КПСС

Б. Ярустовский. Личный вкус плюс гражданская позиция (заметки о музыкальной критике). 2

ТВОРЧЕСТВО

Т. Леонтовская. Эксперимент продолжается. — В. Зак. Поэма о детстве. — А. Черепахина. Становление композитора. — Г. Касаткина. Обновление традиций. — И. Фрумина. Отчитываются харьковчане 18–43

Реплика: По поводу одного интервью 44

НА ЧЕТВЕРТОМ КОНКУРСЕ ИМЕНИ П. И. ЧАЙКОВСКОГО

Г. Цыпин. После турнира пианистов... — Ю. Брейтбург. «Рождать вокруг себя энергию мысли». — В. Юзефович. На пути к вершинам. — Л. Дмитриев. Победители — мастера пения. — Говорят члены жюри и лауреаты: Я. Зак, Л. Власенко, Жак Феврие, Манук Парикян, Г. Кремер 47–82

С ТРИБУНЫ IX КОНФЕРЕНЦИИ ISME

Гиви Орджоникидзе. Слышать прекрасное. — На концертах ISME: Арво Ратассепп, Эржебет Сёни, Кай Кауханен 83–92

Обсуждаются проблемы оперетты.— Н. Акулова. Два спектакля москвичей 93–100

М. Сокольский. Домик в Нижнем 101

Г. Коган. Мой учитель В. В. Пухальский 105

В. Гизекинг. Мысли художника 108

В КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛАХ

Гости из-за рубежа: «Мир — место для радости». — Коллектив из Мюнхена. — Письма из городов. — Нам сообщают 113–123
А. Гольцман. Вопросы издания книг о музыке 124

К ИЗУЧЕНИЮ ЗАРУБЕЖНОЙ КУЛЬТУРЫ

Л. Полякова. Витезслав Новак и его опера «Карлштейн» 129

На музыкальной орбите 137

Против войны, за мир и дружбу! 143

НАШ ВЕСТНИК

Б. Ярустовский

Личный вкус плюс гражданская позиция

(Заметки о музыкальной критике)

Я хотел бы начать с одной общеизвестной, но весьма важной истины: художественная, в частности музыкальная, критика в целом есть выражение общественного мнения о явлениях творчества. Конечно, в такой общей форме эта истина кажется не только общеизвестной, но и банальной, трюистической. И тем не менее стоит забыть о ней, отойти от нее — и критика утрачивает необходимый идейный компас, партийную целенаправленность; в ней с большей или меньшей очевидностью начинают сказываться характерные изъяны, о которых немало уже писалось на страницах специальной прессы и к которым я обращусь ниже.

С другой стороны, — тоже не новая мысль — критика есть «движущаяся эстетика», ее, так сказать, малые формы, очень часто — ее «передовая», ее творческая разведка... Иначе говоря, критическая мысль не просто «обслуживает искусство», но представляет собой и самостоятельную ценность, имеющую свое очень глубокое идейное, познавательное и воспитательное значение. Этим и определяется ее роль в жизни народа.

О природе и характере советской музыкальной критики, основанной на ленинской методологии, особенно необходимо напомнить сегодня — в период всестороннего осмысления богатейшего творческого опыта, которым наше искусство отметило 100-летие Владимира Ильича. Есть и еще одна общая причина, стимулирующая особый интерес к данной теме. Преддверие партийных съездов издавна бывало в нашей стране временем интенсивного осознания пройденного отрезка исторического пути, интенсивного анализа практики и подведения итогов ее развития. Наконец, укажу на одну специфическую причину, побуждающую достаточно остро ставить сегодня проблемы музыкальной критики.

Данная область общественного сознания, как и любая другая, развивается неравномерно. Лет 20–25 тому назад историческое музыкознание, пожалуй, опережало теорию. Теоретический анализ отставал: мы многого не знали в области новой технологии. Это серьезное препятствие на пути науки и критики давно устранено. Теория не только наверстала упущенное, но и весьма наглядно (и активно) «теснит» исторические исследования на страницах наших музыкальных сборников. На обсуждении «Музыки и современности» в Союзе композиторов СССР в марте нынешнего года раздавались даже голоса, будто так и должно быть, будто именно теория, и только она одна, есть центральное звено всей «музыковедческой цепи». Я не хочу сейчас углубляться в эту специальную тему. Скажу лишь, что бесспорные успехи теоретической науки, достигнутые в последнее время, в принципе обеспечивают тот важный синтез истории и теории, на базе которого может и должна развиваться музыкальная критика. Иное дело, что на практике такой синтез осуществляется далеко не всегда. Понятно поэтому, что, анализируя состояние и задачи критики, мы неизбежно «упираемся» в состояние и задачи науки. Рассмотрение этих явлений изолированно, по существу, почти немыслимо.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

СОВЕТСКАЯ МУЗЫКА

СОДЕРЖАНИЕ

Б. Ярустовский

Личный вкус плюс гражданская позиция

(Заметки о музыкальной критике)

Содержание