Выпуск № 5 (378) | 1970 - страница 14

Это движение началось в первые же недели войны и неуклонно расширялось. Так, если в первый год войны на фронтах побывали 250 концертных бригад, обеспечивших 12 000 выступлений, то в 1943 году фронт обслуживали уже 1200 бригад, которые провели около 80 000 концертов. А всего за три года войны Комитетом по делам искусств через Главное политуправление Красной Армии и Военно-Морского Флота на фронты было направлено около 2550 бригад, давших свыше 230 000 концертов и спектаклей⁸. За этот же срок в тылу — в формируемых частях, агитпунктах, госпиталях — состоялось свыше 600 000 выступлений. Эти поразительные цифры говорят о том, что культурное обслуживание бойцов на фронте и в тылу превратилось в мощное движение всех деятелей искусств нашей страны.

Многие артистические бригады выезжали на фронт на длительные сроки — до нескольких месяцев, а некоторые из них, организованные Всесоюзным гастрольно-концертным объединением (ВГКО), работали на передовой, по существу, постоянно, возвращаясь в Москву лишь на время обновления репертуара, костюмов и реквизита.

Большой патриотический подъем вызвало у советских людей празднование в 1943 году 25-летия Красной Армии. Незадолго до этого группа деятелей культуры через печать обратилась ко всем работникам искусства с призывом организовать в дни празднования юбилея Красной Армии и Флота творческие рапорты работников культуры перед воинами. Это обращение подписали прославленные артисты — В. Барсова, В. Качалов, И. Козловский, И. Ильинский, О. Лепешинская, С. Лемешев, М. Рейзен, А. Тарасова, Д. Ойстрах, В. Софроницкий, Я. Флиер, В. Яхонтов, Н. Рахлин, А. Свешников, И. Моисеев, В. Захаров, Н. Осипов и другие⁹.

И советская художественная интеллигенция широко откликнулась на обращение своих лучших представителей. Только за один месяц — февраль 1943 года — число выступлений для армии достигло 15 000!

Конечно, уже приведенные здесь цифры говорят сами за себя. Но они становятся еще внушительнее, когда знакомишься с той обстановкой, в которой проходили фронтовые концерты.

Естественно, артистическим бригадам приходилось много труднее, чем профессиональным военным оркестрам и ансамблям, привыкшим к тяготам армейской службы. Как правило, это были сугубо штатские люди, не приспособленные к работе в полевых условиях, очень разные по возрасту и физической выносливости. Но все это преодолевалось ради единой цели — донести искус-

Хорошо, когда артисты приезжают на фронт...

_________

⁸ См.: ЦГАЛИ, ф. 962, оп. 5, ед. хр. 669.

⁹ См.: «Ко всем работникам советского искусства». «Литература и искусство», 1943, 13 февраля.

ство до каждого солдата, подкрепить бойца духовной пищей, в которой он нуждался не меньше, чем в хлебе, табаке и боеприпасах.

В те годы бытовала такая поговорка: «Каждое место, которое гладко, есть сценическая площадка». И это не было преувеличением. Любое помещение — кузов грузовика, землянка, блиндаж или окоп — становилось «сценой». Условия же, в которых порой выступали артисты, им до того, наверное, и в страшном сне не снились. «Приходилось неделями спать не раздеваясь, на земле, в землянках, полуразрушенных домах, — читаем в отчете о поездке на фронт бригады Узбекской филармонии под руководством профессора А. Меровича, — выступать в тридцатипятиградусные морозы, на полянах, в лесу, в неотапливаемых, разрушенных церквях»¹⁰.

А вот два «боевых» эпизода из жизни этой бригады. Концерт в полуразрушенной сельской школе. Бойцы заполнили все помещение, оставив маленький круг для исполнителей. Ведущий объявил, что балетные номера идти не могут, так как из-за отсутствия подмостков никто ничего не увидит. Тотчас же группа солдат подбежала к огромным дверям, сбила их и положила на свои колени: получилась «эстрада», на которой и танцевали артисты балета. По окончании танца бойцы по команде подняли «эстраду» и вынесли артистов из «зала» под гром аплодисментов и «ура» восторженных зрителей.

В другой раз балету опять не повезло. В избу, где давался концерт, набилось столько народу, что «пятачка», оставленного у русской печки, для танцоров явно не хватало. Тогда участники струнного квартета, чтобы освободить место, залезли на печку и там, кто сидя, кто лежа, аккомпанировали танцорам.

В подобных же условиях проходили и другие концерты бригады. И тем не менее это была очень плодотворная поездка. В период с ноября 1942 года по май 1943 года она дала на Брянском и Волховском фронтах 218 концертов и провела 31 занятие с самодеятельностью, охватив за это время около 200 000 слушателей.

Только что было упомянуто о своеобразном новшестве, примененном бригадой Узбекской филармонии: вместо традиционного баяна аккомпанирующим «инструментом» стал струнный квартет. Таким же образом поступили и артисты Большого театра. Со струнным трио (скрипка, альт и виолончель) работала в 1943 году на Северо-Западном фронте бригада Чкаловского областного отдела по делам искусств. Как отмечалось в рапорте, несмотря на морозы и сменявшие их оттепели с дождем (замерзали пальцы, лопались струны, расклеивались инструменты), трио ни разу не отказалось от работы¹¹. Очень нравилось фронтовой публике и то, что солистка бригады заслуженная артистка РСФСР В. Овчаренко всегда, в любых условиях — в землянке, блиндаже, на открытом воздухе — выступала в концертном платье. К тому же она безотказно пела столько, сколько ее просили бойцы.

Типична картина, описанная руководителем фронтовой бригады Донбасса заслуженным артистом РСФСР А. Ходыревым: «В качестве “театра” выбирается огромный, не раз пробитый снарядами сарай. Холодно даже в шубе. Темно. В углу сарая — громадная автомашина, раскрытые борта которой образуют завидную сцену. К большому отверстию пробитой стены подведена другая машина, освещающая своими фарами “сцену”. Пятьсот — шестьсот бойцов и офицеров, расположившихся на импровизированных скамьях и просто на земле, ожидают начала концерта. Артисты героически снимают шубы и пальто, и концерт идет, да так успешно, что все забывают о холоде...»¹²

Находясь длительное время на фронтах, бригады выковывались в крепкие, слаженные коллективы, которых не пугали никакие трудности.

Характерный пример: заслуженная артистка РСФСР Е. Орленева, руководившая бригадой ВГКО, которая выезжала на фронт в январе — марте 1943 года, исполнила в 263 концертах более 1350 песен. Нетрудно высчитать, что ей приходилось петь ежедневно по 10–12 песен — нагрузка, почти равная сольному концерту!¹³

Образцы мужества и самоотверженно-

_________

¹⁰ ЦГАЛИ, ф. 962, оп. 5, ед. хр. 575.

¹¹ ЦГАЛИ, ф. 962, оп. 5, ед. хр. 734.

¹² Архив ЦДСА имени М. В. Фрунзе.

¹³ ЦГАЛИ, ф. 962, оп. 5, ед. хр. 655.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Хорошо, когда артисты приезжают на фронт...

Содержание