Выпуск № 3 (376) | 1970 - страница 8

ности, А. Кастальский в своем творчестве основывались на интонациях крестьянской народной мелодики, тонко и умело трансформируя ее, то в произведениях другого представителя агитмузыки — Г. Лобачева — ясно ощущается влияние революционной рабочей песни. Это сказывается, в частности, в устремленном и напористом пунктирном ритме, призывных лаконичных фанфарных интонациях. Отмеченные особенности характерны для его хоров «Жив Ильич!» на текст из сборника МАППа⁵ и «Боевая ленинская» на слова А. Безыменского, ярко запечатлевших оптимизм революционного поколения.

Произведения Лобачева достойно занимали постоянное место в репертуаре рабочих хоров и профессиональных коллективов. Однако многим из них недостает теплоты и напевности, отличающих старую рабочую песню; героические образы в них приобретают подчас несколько абстрактный, лозунговый характер.

Следует сказать, что подмена широкой мелодической распевности декламационностью была свойственна многим хоровым сочинениям того времени.

Так, в хоре А. Титова «Верить надо в завет Ильича!» на текст из упоминавшегося уже сборника МАППа, явно ощущается намеренная плакатная «плоскостность». Автор, воспринимая несколько прямолинейно оптимистическую идею стихотворения, как бы сознательно отказывается от выражения ее мелодическими средствами. Сугубо гармонической, «вертикальной» хоровой фактуре соответствует помпезное аккордовое сопровождение, лишенное самостоятельного значения.

С годами, однако, образ любимого вождя в советском искусстве обретал живые человеческие черты, его воплощение становилось все более многогранным. В советской поэзии прочно утверждается мысль, что он «может быть раскрыт лишь в стиле правдивого, глубоко искреннего реализма»⁶.

Этот процесс находит отражение и в музыкальном творчестве. Уже к концу двадцатых годов, когда современная тематика в советском искусстве стала играть заметную роль, некоторые авторы хоровых сочинений приходят к выводу, что произведение об Ильиче следует писать «в плане простой песни о Ленине — родном, близком, большом человеке — вожде»⁷.

Не случайно столь популярным в эти годы стало стихотворение Д. Бедного «Снежинки», проникнутое глубокой человечностью и любовью к В. И. Ленину. Оно послужило литературной основой для нескольких вокальных опусов (в частности, для одной из песен в упомянутом цикле М. Коваля). На этот текст написан И. Руденко одноименный мужской хор без сопровождения. В музыкальном языке его ощущается связь с традициями русской хоровой классики. Следуя за драматургией литературного текста, автор избирает строфический принцип построения формы с элементами трехчастности. Произведение отличают небольшие масштабы, единство художественного образа и эмоционального настроя, известная однородность звукового материала.

Картина суровой, заснеженной зимы тонко передана в первом периоде миниатюры. Выразителен мелодический рисунок главной темы: начальный скачок на септиму заполняется плавным ниспадающим движением, что создает ощущение медленного кружения. Этому же способствуют секвенционное построение предложений, имитационность хоровой фактуры, «прикрытый» характер звука:

Пример

Во втором, расширенном периоде мелодия получает дальнейшее развитие, соответствующее стихотворному образу:

_________

⁵ «К живому Ильичу». М., 1924. Стихи, вошедшие в этот сборник, явились непосредственным откликом на смерть В. И. Ленина и написаны в дни траура 23−26 января 1924 года членами Московской ассоциации пролетарских писателей, групп «Октябрь», «Рабочая весна», «Молодая гвардия», «Леф».

⁶ А. Нусинов. Образ Ленина в художественной литературе. «Литературный критик», 1934, № 1.

⁷М. Коваль. Ленин в музыке. «Пролетарский музыкант», 1930, № 1, стр. 13.

появляются скорбные задержания, усиливается динамика звучности. Запоминается заключающая период унисонная фраза.

Используя в репризе музыкальный материал первого периода, автор как бы сближает картину зимней природы и образ народной печали.

Так же сурово, сдержанно написан хор М. Красева «Налетала вьюга» на слова Б. Ковынева.

Широкая, распевная мелодия рассказчика (солиста) накладывается на однообразную попевку без слов в хоровом сопровождении. Ощущение скованной морозом зимы, пронизывающего ветра подчеркивается удачно найденным приемом (октавное удвоение первых групп хоровых партий и неподвижность вторых, образующих своеобразные гармонические пустоты). Используя куплетную форму, автор тем самым сохраняет этот образ на протяжении всего повествования.

Стиль произведения отмечен влиянием крестьянской мелодики. Это проявляется, прежде всего, в типичных интонациях основной темы:

Пример

Налетала вьюга сгоряча,
Под деревней выла у околиц.

Весьма типичен для русской песенности и хоровой припев, в котором использованы распространенное в народной музыке дублированное двухголосие, мелодические «подхваты», мягкий плагальный каданс, подчеркивающий натуральный минор:

Пример

А в избе о смерти Ильича
Говорил проезжий комсомолец

Любопытные дополнительные сведения об этом хоре удалось установить с помощью фольклориста Я. Константиновского. В марте 1967 года в дальневосточном городе Иман им была записана, как народная, песня «Налетала вьюга». Текстологический и музыкальный анализ говорит о том, что ее первоисточником был хор М. Красева:

Пример

В поисках яркого поэтического образа советские композиторы не могли пройти мимо творчества В. Маяковского. В конце двадцатых — начале тридцатых годов в Ленинграде предпринимается ряд попыток создать сочинение крупной формы по поэме «Владимир Ильич Ленин».

Вслед за коллективной работой Б. Арапова, В. Волошинова, А. Животова, М. Чулаки, В. Щербачева и М. Юдина — ораторией «Ленин» в 1930 году появляется поэма А. Канкаровича «Да здравствует Ленин» для чтеца, солистов, детского и смешанного хоров, органа и камерного оркестра. Автор литературного монтажа, известный чтец Д. Лузанов, использовал отрывки из поэм «Владимир Ильич Ленин» и «Хорошо!», а также «Марш времени» из пьесы В. Маяковского «Баня», стихи А. Гастева, А. Маширова-Самобытника и других пролетарских поэтов.

А. Канкарович задумал свое сочинение как сказание о претворяющихся в жизнь идеях В. И. Ленина. Такой поворот темы, несомненно, открывал новые перспективы в ее дальнейшей разработке. К сожалению, интересный замысел не получил у Канкаровича достаточно яркого воплощения.

Итак, перед нами прошел ряд хоровых сочинений на ленинскую тему, созданных в течение сравнительно небольшого периода времени. Произведения эти различны по приемам и технике письма. В них нашли отражение различные взгляды советских композиторов на стилистические основы новой хоровой музыки. Не все из этих работ по своим художественным достоинствам представляют ценность на сегодняшний день. Однако при определенной художественной незрелости в них несомненно заключались плодотворные ростки нового. Их значение определяется активностью поисков средств воплощения ленинской темы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Пример

Содержание