Выпуск № 1 (374) | 1970 - страница 75

сантов хотелось бы отметить и бельгийца Франсуа Хёйбрехтса (ему тоже 23 года). Несмотря на свою молодость, он получил весьма солидное образование — учился в Антверпене, Ницце и Зальцбурге, был ассистентом Леонарда Бернстайна в оркестре Нью-Йоркской филармонии. Хёйбрехтс — отличный музыкант. Его жест точен, выразителен и красив. Он ведет оркестр уверенно, темпераментно: видимо, многое перенял от своего учителя — Бернстайна. Наиболее сильное впечатление произвела трактовка Седьмой симфонии Бетховена и «Моря» Дебюсси. Хёйбрехтс тоже очень ровно, без срывов провел весь конкурс, занимая после второго и четвертого туров второе место.

Удачно начал конкурс Эдуард Серов. Исполнение им на первом туре сочинений Моцарта, Бетховена и Бартока отличалось уверенностью, спокойной уравновешенностью. Его жест четок, строг, ясен и временами величествен. Серову, как правило, удаются кульминации, к которым он с большой расчетливостью «подводит» оркестр. Он почерпнул от Мравинского не только манеру дирижирования, но и способность охватить, раскрыть музыкальное целое, провести широкую мелодическую линию. После первого тура Серов занял третье место. Менее удачным было его выступление на втором туре: большую часть времени он уделил Веберну и, хотя показал умение требовательно работать с оркестром, не успел «сделать» симфонию Чайковского, что и разочаровало жюри. Зато в третьем туре Серов отлично исполнил Четвертую симфонию Брамса и «Петрушку» Стравинского и к финалу занимал второе место.

Прямую противоположность Серову являет Дмитрий Китаенко. Он менее опытен, почти не выступал в открытых концертах, большинством конкурсных сочинений дирижировал впервые. Его натуре, в которой гармонично сочетаются эмоциональное и рациональное начала, но при этом очень сильна роль романтики, лирики, «противопоказан» академизм. Искренний и непосредственный темперамент Китаенко властно заражает и оркестр и слушателей. Дирижер всецело отдается музыке, тем не менее не теряя над собой контроль. И если на первом туре он не смог до конца преодолеть естественного волнения, то на втором — великолепно (немцы говорили: «Потрясающе! Совсем по Фуртвенглеру!») исполнил вступление к «Тристану и Изольде» и отлично — «Дафниса и Хлою». Это позволило ему перейти с одиннадцатого места на третье. Четкий взмах, прекрасные «поющие», пластичные руки Китаенко покорили членов жюри. Караян все время повторял: «Надо испытывать дирижера на медленных темпах. Это самое трудное. Быстрые темпы дирижировать всякий умеет». Китаенко умеет дирижировать медленные темпы. Артисты оркестра Западноберлинской филармонии говорили, что с ним очень легко, «удобно» играть. Все его намерения понятны без слов. Его руки все рассказывают. В третьем туре, замечательно исполнив «Дон Жуана» Рихарда Штрауса и показав умение работать над таким произведением, как «Художник Матис» Хиндемита, Дмитрий Китаенко стал лидером конкурса.

Четвертый тур, в программу которого входили труднейшие сочинения мирового концертного репертуара, все шестеро финалистов — Китаенко, Серов, Каму, Хёйбрехтс, Йимори и венгр Гёза Оберфранк — провели превосходно. Даже «Весну священную» с феноменально сложным финалом все исполнили безукоризненно, с блеском и мастерством, вызвавшим изумление членов жюри.

Оценки по двенадцатибалльной системе были равно высокие. Но счетная машина «выстукала»: первый — Каму, второй — Хёйбрехтс, третий — Китаенко, четвертый — Серов, пятый — Йимори, шестой — Оберфранк. Трое стали призерами конкурса, остальные получили почетные дипломы. Но и уровень дипломантов был столь высок, что они тут же получили приглашения на гастроли в

Эдуард Серов

Караян поздравляет Китаенко с победой Фото Вл. Власова

Вену, а Караян предложил им выступить с его оркестром, дабы еще раз «проверить» их способности и возможности. Он слушал в их исполнении симфонии Брамса и Бетховена, давал дружеские советы, делал указания. Маэстро очень высоко оценил Эдуарда Серова, отметив лишь недостаточную «певучесть», теплоту его рук.

Нельзя не сказать и о некоторых конкурсантах, хотя и не попавших в число финалистов, но достойных быть упомянутыми. Это прежде всего талантливый канадец Борис Бротт — ученик Пьера Монте, ассистент Леонарда Бернстайна, смело и мастерски продирижировавший «Фантастической симфонией» и «Дафнисом и Хлоей». Помешала ему, пожалуй, излишняя самоуверенность, некоторая рисовка, показавшаяся особенно неуместной в симфониях Моцарта и Брамса. Тем не менее, думаю, что это дирижер с хорошим будущим. Это, далее, Давид Макадо (Бразилия) — очень способный музыкант, запомнившийся отличной трактовкой Концерта Бартока. Это, наконец, швейцарка Сильвия Кадуфф (единственная женщина-дирижер), ученица и ассистентка Караяна. Удачно исполнив на первом туре симфонии Моцарта и Брамса, Дивертисмент Бартока, С. Кадуфф на втором туре, к сожалению, слабо, неинтересно показала себя в Шестой симфонии Чайковского и «вышла из игры».

Открытый концерт призеров пятого тура состоялся в концертном зале Западноберлинского радио. В программе — Четвертая, Пятая и Седьмая симфонии Бетховена, исполненные соответственно Каму, Китаенко и Хёйбрехтсом. Публичное выступление Китаенко с Пятой Бетховена было столь блистательным, что члены жюри на своем последнем заседании (первом, на котором допускалось обсуждение) единогласно отменили «решение машины» и присудили ему вторую премию наравне с Хёйбрехтсом. Это решение жюри с радостью поддержал и Караян.

Наконец 28 сентября в огромном зале нового здания филармонии, воздвигнутого на пустыре недалеко от Бранденбургских ворот, состоялся торжественный заключительный концерт при участии оркестра Западноберлинской филармонии. Грандиозный зал разбит на множество расположенных в разных плоскостях секций, которые окружают эстраду, то есть тысячи зрителей сидят лицом к дирижеру. Программу составили «Юпитер» Моцарта (Хёйбрехтс), «Дон Жуан» Р. Штрауса (Китаенко) и Четвертая симфония

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Эдуард Серов

Караян поздравляет Китаенко с победой Фото Вл. Власова

Содержание