Выпуск № 10 (347) | 1967 - страница 68

и творчества других классиков. На скрипичном небосклоне блистала своей феноменальной виртуозностью (не в самом лучшем смысле этого эстетического понятия) новая звезда — Я. Кубелик.

Моды сменяли одна другую. Не избежал их влияния и Сигети. «Мальчиком я грешил публичным исполнением отдельных частей сонат и партит Баха с фортепианным аккомпанементом Шумана, — вспоминает мастер. — Но подобной практике пришел конец, когда Бузони объяснил ее несостоятельность. В период наших совместных выступлений в Англии в 1908 или 1909 году он беседовал со мной как отец и открыл мне глаза на другие музыкальные произведения» ¹. С возрастом прошли «детские болезни»: «дух исканий», неустанный артистический труд привели артиста к глубокому постижению сущности музыки не только И. С. Баха, но и других композиторов самых различных эпох.

Сигети принадлежит альбом грамзаписи всех сонат и партит Баха для скрипки соло и содержательное пояснение к этому циклу (1962). В основе такого капитального труда лежит тщательное изучение оригинала, многочисленных редакций ², теоретических трудов и исторических материалов, а главное — страстная любовь к бессмертной музыке, живое, творческое ее восприятие и многократное публичное воспроизведение. То же можно сказать и об альбоме скрипичных сонат Бетховена в исполнении Й. Сигети и К. Аррау, о концертах Моцарта, Бетховена, Брамса...

Выдающийся интерпретатор классики, Сигети приобрел вместе с тем заслуженную славу страстного пропагандиста музыки XX века, особенно Бартока и Прокофьева. Привилегия первого исполнения новых произведений, не имеющих исполнительских традиций, говорит Сигети, приносит артисту самую большую радость. И надо отметить, артисту принадлежит честь первого исполнения многих современных сочинений (Бартока, Казеллы, Гарти и других), значительная часть которых посвящена их первому интерпретатору. Среди грамзаписей его исполнения мы встретим цикл из тринадцати избранных сонат композиторов XX века — Дебюсси, Равеля, Бартока, Прокофьева, Хиндемита, Онеггера, Айвза и других.

Сопоставление впечатлений от записей последних лет и концертных исполнений 20–30-х годов приводит к выводу, что сложившееся тогда представление об искусстве Сигети в основе своей остается неизменным. Но сейчас оно предстает обогащенным мудростью жизненного и художественного опыта артиста и теми выдающимися открытиями, которые достигаются лишь в беспрестанных творческих поисках.

Скрипач, отличающийся ярким своеобразием исполнительского стиля, не стремится к оригинальности в своих трактовках. Поэтому его исполнение всякий раз предстает таким, словно интерпретатор «исчерпывает выразительное содержание музыки». Классические произведения XVII–XIX веков оживают под смычком Сигети, насыщаются живым человеческим чувством. Каждая фраза как бы обретает плоть, дышит; кажется, она поет и говорит именно то, что вложил в нее автор, и именно так, как он задумал. А между тем артист во многом отходит от традиционного исполнения. В творчестве Сигети находит свое воплощение то, что он называет «равновесием между объективностью и субъективностью» или «идентификацией интерпретатора с намерениями композитора» ¹. Именно на этих путях Сигети-художник обретает подлинную оригинальность. Он артист нового типа: исполнитель-исследователь, мимо внимания которого ничто не проходит — будь то своеобразный изгиб мелодии или интересная модуляция, ритмическая модификация мотива или характерная стилистическая особенность гармонического оборота. Для него в музыке нет «мелочей» и нет «деталей». Все важно. Порой такие детали в интерпретации мастера дают ключ к обобщениям самого широкого эстетического порядка. Послушайте хотя бы вступительные такты средней части Скрипичной сонаты Бетховена соч. 23 в исполнении Й. Сигети и К. Аррау, обратите внимание, как живет своей жизнью каждый мотив, состоящий всего из двух восьмушек, и какую гамму оттенков душевных переживаний передают исполнители, связав эти звенья в единую непрерывную цепь. Стоит сравнить тончайшие нюансы, отличающие звучание заключительных тактов в медленных частях скрипичных сонат Бетховена, чтобы стало ясно: так выявлять детали может лишь музыкант, способный объять единым взором все творчество композитора, — художник, которому частности открываются в перспективе целого.

_________

¹ Из беседы со слушателями семинаров, посвященных изучению скрипичных сонат и партит И. С. Баха в Церматте. (Цитируется по авторской машинописи.)

² Сигети и теперь, через пять лет после выпуска альбома, продолжает эту работу. Характерно: в письмах к автору этих строк в нынешнем году он интересовался деталями расшифровки уртекста чаконы К. Мострасом в изданиях под редакцией последнего, а по получении экземпляра этих нот высказывал соображения по поводу трактовки редактором нотации Баха в ряде эпизодов в фуге из Сонаты соль минор.

_________

¹ См. Й. Сигети. Скрипичные сонаты Бетховена. «Советская музыка», 1967, № 7.

Фото

Выдающийся скрипач склонен к теоретическому обобщению своего богатейшего, более чем шестидесятилетнего исполнительского опыта (что, впрочем, нисколько не вредит непосредственности и темпераментности его исполнения). Он преподает ¹, проводит семинары и беседы, читает лекции во многих странах мира, пишет книги и статьи на эстетические, методические и педагогические темы, пояснения к грамзаписям своего исполнения циклов сонат Баха и Бетховена, носящие исследовательский характер, редактирует и аннотирует выдающиеся произведения скрипичной литературы ¹. Недавно он закончил еще одну книгу, посвященную вопросам исполнительского стиля и скрипичного репертуара.

Как и все творчество Сигети, его литературные работы проникнуты «духом исканий». К этому же он призывает музыкальную молодежь. Говорят, каждому столько лет, сколько он чувствует. Если судить по широте интересов, по бурной деятельности Сигети, выдающийся артист еще очень молод, семидесятипятилетие он встречает в расцвете многообразной творческой работы. Сердечно пожелаем нашему большому другу доброго здоровья и дальнейших успехов на его славном пути высокого служения искусству.

_________

¹ Сигети, систематически преподававший в Женевской консерватории с 1917 по 1924 год, продолжает заниматься педагогической работой эпизодически в течение всей своей творческой деятельности. К числу его учеников относятся, в частности, Сасуко Усиода (лауреат Международного конкурса имени П. И. Чайковского, II премия), Арнольд Штейнгардт (лауреат Брюссельского международного конкурса скрипачей, III премия), Нелли Готковская (с большим успехом концертирующая в Лондоне, Вене, Цюрихе и других городах Европы), Иосио Унно (один из лучших скрипачей Японии, концертмейстер Токийского симфонического оркестра) и другие. Сигети вел (в одно время с Пабло Казальсом) Курсы высшего мастерства в Церматте (Швейцария), Здесь Сигети посвящал свою работу изучению только сонат и партит Баха для скрипки соло.

_________

¹ Наше внимание привлекают новые, весьма интересные редакторские работы Сигети; скрипичные концерты И. С. Баха (ре минор), Бетховена и Брамса.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Фото

Содержание