Педрилло — Гергардт Унгер. Блонда — Рери Гриз.
«Похищение из сераля» Моцарта

очень заинтересовался циклами Д. Шостаковича, Ю. Шапорина, Г. Свиридова, но оказалось, ни записей, ни нот этих произведений у него нет. И иностранная комиссия СК СССР должна это учесть. В 1967 году, если переговоры удачно сложатся, Фишер-Дискау собирается предстать перед московскими слушателями, и он, несомненно, спел бы чтонибудь из советской вокальной лирики. К сожалению, наша пропаганда советской музыки ничтожна по масштабу в сравнении с растущим к ней вниманием крупных зарубежных музыкантов, которых отвращает модернистская стряпня многих западных композиторов.

Зальцбургский фестиваль убедил в неизменно растущем интересе к нашей отечественной музыкальной культуре. И задача всех организаций, Осуществляющих культурные связи, всемерно удовлетворять этот интерес, в первую очередь налаживая личные контакты с выдающимися исполнителями мира.

И еще одна мысль просится на бумагу. У нас сложилась традиция больших групповых выездов на «Варшавскую осень», «Загребский фестиваль», «Флорентийский май» и т. д. Большинство подобных празднеств главное внимание отдает авангардистской музыке. Все это не лишено любопытства и, может быть, даже в чем-то полезно.

Но разве нам не важно также прильнуть к источнику великой западной культуры? Мне кажется, что, несмотря на ощутимый прогресс в области расширения культурных связей, у нас еще далеко не все делается. Крупнейшие зарубежные музыканты все же редко появляются на наших эстрадах и сценах, как и уж совсем мало исполняется произведений иностранных композиторов нашего века, особенно в оперных театрах. Из всего богатого сценического наследия, например, Р. Штрауса, известна у нас лишь «Саломея», и то очень ограниченному кругу слушателей. А как важно научиться у крупных мастеров подлинным традициям исполнения Моцарта, Бетховена и других западных классиков! Необходимость усилить, активизировать взаимообмен между отечественным и зарубежным искусством — таков вывод, который, вероятно, напрашивается у каждого, кто лицом к лицу встречается с музыкой за пределами нашей родины.

ЧЕХОСЛОВАКИЯ

Здание нового театра в Брно

Новый Брненский

В этом сезоне в первый раз поднялся занавес нового постоянного оперного театра в Брно. Театру присвоено имя Леоша Яначека. Композитор проработал здесь большую часть своей жизни, семь из девяти его опер впервые увидели свет рампы именно в Брно. И не случайно свой первый сезон новый театр начал оперой Яначека «Лисичка-плутовка».

«Гашкова Липнице»

Географическое наименование этого маленького старинного городка — Липиицс. Но раз в год на два дня, во время ежегодного фестиваля сатиры и юмора, посвященного памяти автора бессмертного «Швейка», он становится «Гашковой Липнице»: здесь провел последние годы жизни Ярослав Гашек.

Фестиваль проходит на двух открытых сценах, расположенных под стенами полуразрушенного средневекового замка, где любил работать писатель. Великолепная естественная акустика позволяет услышать все, что звучит «далеко внизу». А звучало на VII «Гашковой Липнице» многое. Выступления артистов музыкальной эстрады сменяли веселые комедии, поставленные пражским театром «Семафор» и «Вечерним Брно». Мастера художественного слова читали отрывки из произведений Гашека, в перерывах демонстрировались новые комедийные фильмы, а завершали программу танцы, которые продолжались до поздней ночи.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Педрилло — Гергардт Унгер. Блонда — Рери Гриз. «Похищение из сераля» Моцарта

ЧЕХОСЛОВАКИЯ

Здание нового театра в Брно

Новый Брненский

«Гашкова Липнице»

Содержание

Педрилло — Гергардт Унгер. Блонда — Рери Гриз.
«Похищение из сераля» Моцарта