Выпуск № 8 (285) | 1962 - страница 72

Пример

Я старалась выделить мелодию песни, потому что Дебюсси любил, чтобы голос невидимого возлюбленного звучал настойчиво, обвораживающе.

— «Он» ведь красивый малый! — лукаво добавлял автор. Исполнение «Холмов Анакапри» очень сложно. Я вспоминаю, как однажды похвалила игру известного пианиста, исполнявшего эту прелюдию. Дебюсси был более сдержан:

— Не так, — объяснил он под конец, — он играл ее «по-цыгански», а не «по-неаполитански»...

VI. «Шаги на снегу». Бесконечность одиночества. Неуверенные шаги. Неприметные следы. «Грустная и нежная скорбь», но при полном покое. Приглушенный звук. Каждое указание автора имеет особое значение: медленнее, очень медленно; последние шаги, последние аккорды, полное забвение...

VII. «Что видел западный ветер». Ужасающие шквалы урагана на разбушевавшемся океане. Автор, увлеченный неистовой стихией, придает ей тон дикой эпопеи, овладевшей пространством и временем и повествующей о катаклизмах всех эпох. Гигантские пианистические обвалы обрушиваются на мир, споря с могуществом человека в этом звуковом хаосе... И все же я слышу в разрыве между двумя ударами грома чьи-то тревожные крики...

VIII. «Девушка с льняными волосами». Самый «литературный» из музыкантов перефразирует «Шотландскую песню» Леконта де Лиля. Здесь надо было передать краски прерафаэлитов тембрами-эквивалентами, «едва касаясь клавиш»...

Дочь Дебюсси, Шушу, не будучи пианисткой, играла эту прелюдию, как ее отец, с чувством неповторимой музыкальной чистоты.

IX. «Прерванная серенада». Прелестный фантастический образ бедного испанского гитариста. Он напевает фразу, как бы умоляя кого-то, и она выплывает на фоне реминисценций шумливой «Иберии». Его tempo quasi gitarra (немного оживленно) часто трактуется слишком быстро. Ведь тысячи мелких уличных происшествий все время прерывают песню жалкого дон Жуана.

— Бедный малый! — говорил Дебюсси. — Его все время перебивают!

X. «Затонувший собор». В начале прелюдии зыбкий мир, столь любимый автором «Моря», поглотил сокровища города Ис... Легенда идет издалека, как и в прелюдии «Что видел западный ветер»; «звуковые годы» отделяют нас от органов и колоколов мертвого города. Недвижим морокой саван. Но Дебюсси великолепной темой, вырастающей в виде купола, срывает морские покровы и выносит город из глубин. Эта тема не перестает вдохновлять музыкантов. Ни одна прелюдия не исполняется так часто и профессионалами, и любителями. Но для исполнения необходимо обладать в совершенстве техникой вглубь, специфической техникой Дебюсси, на которой мы так подробно останавливались... Если можно так сказать, рука пианиста на клавишах должна как бы нырнуть, чтобы достичь погруженных на морском дне руин, а мгновение спустя эта рука, точно умелый звонарь, приводит в движение огромный колокол-бас собора. Торжествующий контраст достигается двумя противоположными способами заставлять струны вибрировать...

XI. «Танец Пэка». Шекспир давно привлекал Дебюсси; он переложил на музыку отрывки из «Короля Лира», набросал эскизы к комедии «Как вам это понравится». Карлик Пэк взят из «Сна в летнюю ночь», с его забавной, капризной фантастикой. Валторна Оберона благословляет сентиментальное и ритмическое шествие, и сколько в нем выдумки, нежности, скрытого юмора! Мы снова окунаемся в привычный британский - мир, который был дорог сердцу автора «Детского уголка».

ХII. «Менестрели» вводят нас в мир «мюзик-холла» все того же англо-саксонского быта. Но Дебюсси смотрел на них глазами Тулуз-Лотрека или Жана де Тинана. «Менестрели» сохранили чуть игривую, немного насмешливую прелесть их героев, но без присущей им горечи. Последняя тема таит в себе пленительную прелесть увеселительных мест, атмосферу ночных кабаре, где начинает входить в моду негритянская музыка. Темп сдержанный, умеренный, но искрящийся. Так же как и Равель, Дебюсси предчувствовал увлечение джазом.

*

И вот внезапно между двумя тетрадями «Прелюдий» возникает образ того, кто первым стал играть их в своих концертах и кто так быстро исчез, — Рикардо Виньеса.

Кто не знал его скромности, вошедшей в поговорку, кто не восхищался его юмором, который так удачно соответствовал юмору Дебюсси и Равеля?

В начале века их произведения впервые исполнялись главным образом в «Национальном музыкальном обществе», и тогда они казались такими «модернистскими»! Сегодня, когда они стали классикой, не забудем помянуть добрым словом великого испанского пианиста за то, что он сделал для французской музыки.

ТЕТРАДЬ ВТОРАЯ

(1913)

I. «Туманы». Сюарес сказал, что Дебюсси может создать гармонию из дымки, облаков, струящегося воздуха. Альфред Корто услышал «звуковую дымку» рассеянной в смешении тональностей, в интервале малой секунды. Среди моих великих собратьев я хочу назвать еще Вальтера Гизекинга, который играл эту прелюдию, равно как и следующую, бесподобно.

II. «Мертвые листья» вызывают в памяти знаменитые стихи Верлена о «рыдающих скрипках» в осенний день. Это одна из самых красивых прелюдий 2-й тетради: нежное увядание. И тем не менее в plus lento на 3-й странице два совершенно неожиданных призыва трубы как бы предвещают чудесный вопрос двух последних нот:

— Вернется ли весна?

III. «Ворота Альгамбры». Какое терпкое звучание! Сколько сладострастия таится в этом притоне за воротами Гренады! Сколько огня в испанской толпе, окружившей танцовщицу!

Она то уступает, то отталкивает, и все это в резких контрастах, от свирепой жестокости до страстной нежности, в ритме «хабанеры»... Два аккорда в плотном арпеджио, как бы «заплиссированные» двумя руками, раскачиваются и, наконец, расправляются, как юбка демонической махи на картинах Гойи. Эти арпеджио должны исполняться достаточно быстро, чтобы не нарушить неумолимый ритм. (Занимаясь с Дебюсси, я повторяла, наверное, сотню раз эти аккорды, пока они не получились.) Впрочем, автор дал все указания, вплоть до самых мелких: «изящно», «с иронией». Сколько ни подчеркивать вызывающий характер сцены, это не будет преувеличением!..

Говорят, что Дебюсси вдохновила на этот образ открытка, присланная ему из Андалусии Мануэлем де Фалья... Дебюсси никогда, ни раньше, ни позже, не пересекал Пиренеи. Несмотря на это, он с какой-то таинственной интуицией дал нам почувствовать в своих «испанских пьесах» все то, что до конца захватывает, трево жит, волнует, потрясает, заставляет страдать.

Когда я узнала, что по-латыни «Carmen» обозначает «чары», я все поняла. Когда Дебюсси получил эту открытку с видом знаменитых ворот Гренады, он сказал волнуясь:

— Из этого я что-нибудь сделаю.

IV. «Феи — прелестные танцовщицы» и... капризные дочери нимф из «Послеполуденного отдыха фавна». Техника должна быть пленяющей, воздушной, неосязаемой.

V. «Вереск». Дебюсси обладал необыкновенно чувствительным обонянием, он слышал «запах» моря даже в гуще леса. Для него запах моря был неотделим от аромата кельтского кустарника, который растет под большими соснами. Он говорил:

— Вереск — это всё вместе, а не маленькие фарфоровые цветочки, которые я ненавижу.

Почти моцартовская прозрачность этой прелюдии делала Дебюсси особенно требовательным к исполнителю, особенно щепетильным. Незаметная при первом прочтении трудность последних тактов в басах так упрямо не поддавалась, что мы снова и снова играли этот эпизод:

Пример 1

VI. «Генерал Левайн, эксцентрик». Этот клоун из цирка Медрано радовал Дебюсси и приводил его в восхищение.

— Он весь какой-то деревянный, — говорил мне Дебюсси, стараясь объяснить механическую жесткость, которую он требовал для исполнения и начальной группы тридцать вторых, и для аккордов средней части, изображающей балансерный шест эквилибриста. Говорят, что Дебюсси обладал неповторимым талантом подражания, талантом мима: он умел заставить смеяться и плакать, кого хотел. Отсюда и его любовь к «эксцентрикам». Темп дважды указан: «очень сдержанно». Эту прелюдию почему-то играют слишком быстро, что совсем не соответствует ее характеру. Некоторые играют ее даже «торопливо», что всегда возмущало автора.

— Это ведь не быстро, — настаивал он. Безусловно!

VII. «Терраса встреч при лунном свете». Эта прелюдия, одна из самых оригинальных, была навеяна Дебюсси отрывком из «Письма из Индии»,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

*

ТЕТРАДЬ ВТОРАЯ

(1913)

Пример 1

Содержание