что ваши самые лучшие песни еще не написаны, и мы их ждем. Может быть, вы сочините мелодию и о тех, кто дает стране огнеупор, без которого не может жить черная металлургия, транспорт, тяжелая промышленность. А мы будем еще самоотверженней трудиться, чтобы не выпускать из своих рук знамена трудовых побед».

На станции Батецкой после концерта все участники выступления вышли на сцену проститься со слушателями. Каждому преподнесли по нескольку букетов. Эстрада буквально утопала в цветах. И как поэтично сказала колхозница Г. Никитина, обращаясь к нашим композиторам: «Мы хотим, чтобы новых песен о колхозной деревне было столько, сколько цветов в ваших букетах».

Закончился наш агитрейс в Москве выступлением в парке ЦДСА. Жаль было расставаться. За десять дней сплотился дружный коллектив, который, несмотря на большую нагрузку, всегда был бодр и весел. Во время отдыха и переездов композиторы подумывали о новых песнях, навеянных впечатлениями от поездки, а исполнители В. Матусов, В. Копылов и А. Александрович даже успели разучить в пути песню В. Соловьева-Седого «Баллада о солдате», которую впервые исполнили на встрече с трудящимися города Калинина.

Когда же в Московском Союзе композиторов мы собрались, чтобы подвести итоги поездки, основной вывод был у всех один: такие агитрейсы надо проводить как можно чаще и по более дальним маршрутам.

А. Утешев

Наш долг

На оборотной стороне публикуемой фотографии — надпись: «Н. Казанцевой на память от иркутян, июль 1961 г.». Снимок сделан во время празднования 300-летия Иркутска; смеющиеся девушки, окружившие народную артистку РСФСР Надежду Апполинарьевну Казанцеву, — участницы иркутской самодеятельности, выступавшие на празднике. Однако юбилей родного города (Н. Казанцева — иркутянка) был далеко не главной причиной поездки певицы в сибирские края, где она пробыла ровно месяц.

— Сейчас все советские люди, — говорит Надежда Апполинарьевна, — стремятся встретить съезд партии хорошими делами. Мне казалось, самое лучшее и нужное, что я могу сделать сейчас — это поехать с концертами туда, где проходит передний край борьбы за коммунизм. Вот почему на сей раз (а езжу я по стране постоянно) маршрут моей поездки включал только один крупный город — Иркутск, остальной путь проходил па целинным колхозам и совхозам Нижнеудинского района и завершился на строительстве Братской ГЭС.

Представьте себе большое сибирское село Катарбей, протянувшееся на несколько километров. Вместо концертного зала — огромное зернохранилище, слушателей — 700 человек, вместо сцены — два поставленных рядом грузовика. Когда мы (я, мой аккомпаниатор баянист А. Акименко и чтец Е. Синицын) проезжали по селу, оно казалось вымершим: все от мала до велика уже ушли на концерт

Выступать перед сельской аудиторией мне приходилось и раньше, но до сих пор всегда в районных центрах, где публика помимо колхозников включала и представителей интеллигенции, и учащихся. На сей раз я впервые повезла на село сольную программу из двух отделений, рассчитанную на полтора-два часа. В первом отделении —

классика (Глинка, Россини, Моцарт, Шуберт, Гуно), во втором — русские народные песни и песни советских авторов.

В глубине души возникало сомнение, не соскучатся ли мои неискушенные слушатели? Но они не соскучились. Мало того. Просили петь еще. И, что меня очень порадовало, выражали желание послушать не модные эстрадные песенки, а романсы Чайковского, арию Джильды, «Серенаду» Шуберта. Так было не только в Катарбее, но и в селе Каменка, в совхозе «Гигант», в колхозе км. Ленина, в леспромхозах — словом, на всех одиннадцати концертах, проходивших в Нижнеуд инском районе.

Слушатели были везде одинаковые: внимательные, благодарные, жаждущие. Не всегда одинаково хорошей была организация концертов. Здесь уж многое зависело от местного руководства. В эту поездку я убедилась, сколь выросла сейчас на селе роль заведующих клубом. Среди них есть большие энтузиасты, настоящие борцы за культуру. Не скрою, работать им подчас бывает трудновато. Нельзя не помянуть добрым словом завклубом Михалева в колхозе им. Ленина или Аллу Веселовскую из колхоза «Путь к коммунизму», приехавшую сюда по путевке комсомола. Как отважно воюет эта маленькая девушка со многими трудностями, в том числе и с косностью местного начальства!

Трудно передать, какую массу впечатлений оставила у меня эта поездка. С одной стороны — было очень радостно еще раз убедиться, что искусство, которому ты служишь, нужно многим людям, да еще таким замечательным, как труженики целины и участники коммунистической стройки. С другой стороны — огорчал тот факт, что доступно-то оно им пока в очень скромных дозах. Вновь и вновь приходилось слышать жалобы на «засилье» эстрадных бригад, которые уже никому не интересны. Мне рассказывали, что иной раз на концертах таких бригад артистов на сцене бывает больше, чем публики в зале. А в Братске ко мне за кулисы пришла делегация от молодежи — преимущественно москвичи и ленинградцы, приехавшие на стройку по путевкам комсомола. С какой горечью жаловались они, что не имеют возможности постоянно схушать настоящую большую музыку, что приезд хороших музыкантов — это редкий праздник, а будни опять заполнены надоевшей, однообразной и подчас очень плохой эстрадой!

«О знаменитостях мы, конечно, не мечтаем, — говорили они (хотя почему бы и знаменитостям не выступить у строителей Братска?), — но у нас в стране так много молодых исполнителей. Уж им-то можно было бы ездить к нам почаще».

Сколько бы ни было объективных причин, все еще мешающих нести большое искусство во все уголки нашей страны, мы, музыканты, не имеем права оставаться равнодушными к этим жалобам, дожидаясь, что все как-то само собой образуется без нашего участия. Да и кое-какие объективные причины можно сбросить со счета. Трудно подчас ездить по целинным дорогам? Да, трудно. Но ведь тем, кто подымает целину, приходится еще трудней. Не все еще клубы обзавелись хорошими клавишными инструментами? Но ведь практика показала, что не только певцы, но и инструменталисты могут выступать под баян без особых художественных потерь. (Это, конечно, не снимает необходимость обеспечить клубы инструментами, чем, кстати сказать, должны бы заняться всерьез и профсоюзы, ведающие большинством клубов.) Видимо, сейчас пришла пора позаботиться о массовой подготовке высококвалифицированных баянистов, способных исполнять серьезный репертуар.

Лично я вьгнесла для себя из этой поездки твердое решение: каждый год ездить с концертами в глубинные районы. Это не только мой долг. Это нужно мне самой как артистке. Что значит потеря физических сил по сравнению с тем подъемом творческих сил, который вызвала эта поездка!

А главное, такие вот выходы в большую, напряженную и многообразную жизнь, которой живет сейчас наша страна, служат художнику источником новых образов для творчества, помогают сделете его более жизненным, современным.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Наш долг

Содержание