Музыка не покинет его посетителей и на нижнем этаже. Здесь расположен уголок Радио и Телевидения, где на протяжении целого дня идут короткие телевизионные передачи: фильмы, хроникальные обозрения, отрывки из драматических и балетных спектаклей, эстрадные концерты. Это — царство легкой музыки. Ее подбор и подача опять-таки рассчитаны на то, чтобы как можно ярче воплотить национальный колорит: облик Парижа и парижских предместий, жизнь его улиц, набережных и бульваров... На экранах сменяются любимые французские шансонье — Ив Монтан, Эдит Пиаф, Даниэль Даррье, Джульетт Греко, квартет братьев Жак, Паташу. Привлекательное качество этих песенных концертов-обозрений заключается в том, что они, как правило, объединены каким-либо сюжетным стержнем и в них перед зрителем проходит галерея народных типов и бытовых картинок. Вот, например, композиция под названием «La route en chantant», которое можно перевести, как «С песней в пути». Его персонажами являются шоферы, велосипедисты, прачки, электромонтер, воришка, за которым гонятся полицейские; и все эти разнохарактерные эпизоды, движущиеся сплошной цепью, сопровождаются песнями — то грустными, лирическими, то задорно-веселыми, юмористическими (право, такой способ популяризации песен в театрализованной действенной форме с успехом мог бы быть использован нашей эстрадой и телевидением).

Пожалеем только о том, что услышанные нами певцы-шансонье во многом утратили в своем репертуаре столь характерную для них в прошлом социальную заостренность. Во всяком случае, в их песнях преобладал жанрово-бытовой элемент.

В общем, музыке — и легкой и серьезной — на выставке было достаточно просторно. Хорошо, если бы и на других выставках ей предоставлялось столь же почетное место!

М. Сабинина
О. Ройтенберг

Новые имена

Наталия Бессмертнова

Март. Пармский фестиваль. «Открытие», «изумительное», «тончайшее» — так характеризуют газеты «Иль ресто дель карлино», «Г адзетта ди Парме» и «Унита» выступления Натальи Бессмертновой, ученицы Московской хореографической школы.

Май. Государственный экзамен по классическому танцу. Наталья Бессмертнова получает отметку «5 с плюсом».

Июнь. Выпускной спектакль. Этюд Листа и вариация из «Дон Кихота» — Наталья Бессмертнова показывает две, казалось бы, исключающие друг друга работы. А неделю спустя, 20 июня, выпускница школы получает дебют на сцене Большого театра: она танцует Мазурку и Седьмой вальс в «Шопениане».

Так началась творческая биография новой танцовщицы.

Тот «плюс», который Государственная экзаменационная комиссия сочла необходимым добавить к оценке «отлично», весьма многозначителен. В Бессмертновой увидели нечто большее, нежели способности и прилежание «первой ученицы». Увидели талант. И, как всякий талант, он необычен.

Бессмертнова необычна. В классе и на сцене. В кратком дуэте и длительном фрагменте из целого спектакля. Ее самобытность становится чуть ли не физическим свойством, прямым следствием ее удивительных природных данных. Речь здесь идет даже не о том большом шаге, длинном и высоком прыжке, скоординированности корпуса и рук, которыми обладает Бессмертнова. Речь идет о ее своеобычной «исполнительской фактуре».

Вытянутые, сильные, без сколько-нибудь заметного рельефа мускулатуры, ноги, высокая, хрупкая шея, худые, непомерно длинные руки, удлиненные, подвижные кисти. Это не худоба подростка, юной солистки, чья фигура еще не сформировалась, а совершенно определенный, редко сейчас встречающийся тип «романтической» балерины. Однако внешность могла остаться всего-навсего оригинальной внешностью, не окажись за ней таланта. Даже музыкальность Бессмертновой непривычна. Ее танец не является зримой музыкой, как у Улановой. Она просто погружается в мелодическую стихию.

Разумеется, Лист, сочиняя этюд, не имел в виду дуэт, замечательно поставленный Л. Лавровским и интересно исполненный Бессмертновой в паре с одноклассником Михаилом Лавровским. Однако, глядя на порывистую танцовщицу в алом хитоне, невольно думаешь, что этюд Листа имеет именно такую «изобразительную основу».

Разумеется, Шопен не предполагал, что на его музыку Фокин сочинит овой знаменитый «балет в белом». Но когда Бессмертнова без видимых усилий поднимается в воздух и вновь неслышно касается сцены, когда ее позировки «тают», подобно звуку на пианиссимо, Мазурка выглядит написанной для Бессмертновой. Танец сопровождает бравурный нарядный оркестр, а исполнение юной танцовщицы сродни подлиннику — фортепьянному сочинению Шопена. И в спектакле возникает не балерина в традиционных шопеновских пачках, а загадочная Сильфида.

Руки Бессмертновой взмывают ввысь, внезапно надламываются в кистях, никнут. Но любое из этих движений не имеет ничего общего с академически-холодными, «вызубрившими» все позиции балетными руками. Скорей, взглянув на них, думаешь о шелестящих ветках. Жесты Бессмертновой красивы, упруги, завершенны, но это не заставляет вас думать об отличной «вышколенности» исполнительницы.

Да, сегодня все у Бессмертновой получается само собой, зачастую неосознанно. Тем важней ее будущее. Ей еще надо освоить свой редкостный дар, заставить его служить искусству сознательно, целесообразно. Проторенные пути ей заказаны. Недаром Седьмой вальс, решенный в плане обычного концертного номера (к тому же исполненный с недостаточным владением дуэтным танцам), так явно противоречил ее прочтению «Шопенианы». Стало быть, талант этот требует еще не только технического совершенствования, но и кристаллизации. Здесь нет пути более верного, чем овладение большим репертуаром.

Е. Луцкая

Редактор Е. А. Грошева

Редакционная коллегия: С. В. Аксюк, 3. Г. Вартанян, В. А. Васина-Гроссман, Ю. С. Корев (и. о. зам. редактора), Ю. А. Кремлев, С. Я. Лемешев, И. В. Нестьев, М. Л. Ростропович, К. К. Саква, Г. В. Свиридов, М. И. Чулаки, Д. Д. Шостакович

Оформление Э. Гинзбург

Адрес редакции: Москва К-9, ул. Огарева, 13. Тел. Б 9-81-66 Рукописи не возвращаются.

Подписано в печать 28/IX-61 г. А 08394. Форм. бум. 84X108 1/16=5 бум. л. 10 печ. л. (16,4 усл, л.) 17,05 уч.-изд.+2 вклейки. Тираж 14560 экз. Зак. 3026

Московская типография № 6 Московского Городского Совнархоза

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Сабинина О. Ройтенберг

Новые имена

Содержание

М. Сабинина
О. Ройтенберг