Выпуск № 10 (275) | 1961 - страница 11

Работа моя протекает преимущественно в области истории, теории и практики фортепьянного исполнительства. За последнее время я дал ряд концертов и прочел около 50 лекций в различных городах Советского Союза (Днепропетровск, Харьков, Челябинск, Свердловск, Магнитогорск, Нижний Тагил и т. д.), провел несколько встреч с музыкантами — педагогами Москвы и других городов. Закончил и сдал в печать книгу «Работа пианиста», включенную Музгизом в издательский план 1962 года. Несколько других моих работ только что вышло из печати: «Стихийность и сознательность в исполнительском искусстве», второе издание книги «У врат мастерства», книга «О фортепьянной фактуре», вступительная статья и комментарии к книге Гофмана «Фортепьянная игра». Подготовлен к печати сборник «Вопросы пианизма», составленный из моих статей, опубликованных за сорок лет музыкально-литературной деятельности.

В настоящее время пишу книгу «В помощь молодому музыковеду», в которой хочу поделиться своими мыслями о том, как надо работать над материалом, излагать в литературной форме результаты своих исследований; как подготавливается и читается лекция; каким требованиям должна удовлетворять критическая статья; каковы принципы редактирования словесного и нотного текстов и т. п.

В той области, в которой я главным образом работаю, т. е. в области исполнительства, наиболее актуальной представляется мне проблема творческого начала в исполнительской практике, от недооценки и недостаточного развития которого все больше страдает наше пианистическое мастерство. Вопреки авторам некоторых статей, пытающимся «сделать из беды добродетель» и чуть ли не возвести этот недостаток в ранг достоинств советской исполнительской эстетики, я полагаю, что нужно повести с ним энергичную борьбу и тем помочь замечательному искусству наших музыкантов-исполнителей подняться на новую, еще более высокую ступень.

Г. Коган

1961 год — год подготовки к XXII съезду КПСС, начался для меня необычно: больше двух месяцев я выступал в городах Канады, США и ФРГ, дав около 30 концертов. Столь продолжительные гастроли, первые в моей концертной жизни, потребовали большого напряжения сил, но в целом принесли удовлетворение.

Сейчас я готовлю новую программу. За последнее время наши композиторы написали ряд отличных фортепьянных сочинений. Два из них («Сонатину» А. Пирумова и «Perpetuum mobile» Р. Щедрина) собираюсь сыграть в дни съезда в своем концерте в Москве. Думаю включить их в программу и своих гастролей в Югославии и ГДР.

По-прежнему буду поддерживать контакт с коллективом квартета имени Бородина.

В Московской консерватории продолжу педагогическую работу.

И еще мечтаю о создании в ближайшем будущем творческого объединения музыкантов-исполнителей.

Д. Башкиров

Каждый советский человек с волнением думает о предстоящем XXII съезде КПСС.

В своей работе очень хочется отметить это знаменательное событие в жизни страны.

В декабре 1960 г. на смотре творчест-

ва композиторов РСФСР была показана моя кантата «Ленин жив». После критических замечаний, высказанных в ее адрес на обсуждении, я переработал это сочинение, написал новую вторую часть и значительно переработал финал.

С режиссером И. Пырьевым я работаю над музыкой к картине «Наш общий друг». Герой ее — секретарь парторганизации кубанского колхоза. Собираемся закончить работу к ХХП съезду КПСС.

В этой картине, наряду с песнями, много симфонической музыки, построенной на интонациях украинских и кубанских народных песен. Этот фольклор близок и хорошо знаком мне.

Осенью, вероятно, прозвучит и мое концертино для виолончели с оркестром, написанное для М. Ростроповича.

Особенность этого произведения в том, что единственным струнным инструментом в нем является солирующая виолончель. Оркестр же состоит из деревянных, медных и ударных инструментов.

Ю. Левитин

Я заканчиваю работу над новой симфонией. Мне хочется выразить в ней чувства и мысли советского человека, его безграничную любовь к Родине, готовность преодолеть любые трудности на пути к осуществлению величественных задач коммунистического строительства.

Предполагаю начать работу над инструментальными и вокальными сочинениями. В частности, задумано вокальносимфоническое произведение, посвященное моему родному краю — Уралу, его людям, их трудовым подвигам.

В эти замечательные дни, когда весь советский народ своим вдохновенным трудом прокладывает путь к светлому будущему всего человечества — коммунизму, каждому из нас хочется отдать общему делу всю свою энергию и способности, хочется внести в исполинскую созидательную работу миллионов советских людей свою трудовую частицу.

Г. Топорков

В моей музыкальной жизни большое место занимает педагогическая работа. Мы должны воспитывать нашу молодежь так, чтобы она была достойна высоких требований страны, строящей коммунизм.

Много времени я уделяю исследовательской работе. Совсем недавно в издательстве Академии наук СССР вышла книга об «Иване Сусанине» — плод долголетних изысканий, где я стремился обобщить то новое, что внесла эта гениальная опера в современное ей искусство, показать, какие неисчерпаемые творческие потенциалы таятся в художественных принципах великого Глинки.

В русле той же темы находится и первый том учебника по истории русской классической и советской полифонии.

Эта работа была тесно связана с современностью, поскольку ряд глав посвящен музыке Прокофьева, Шостаковича, Шапорина, Шебалина, Кабалевского, Хачатуряна и других советских композиторов.

Сейчас я пишу второй том. Он посвящен западной полифонической музыке.

Шопену была посвящена работа, удостоенная премии на международном конкурсе в Варшаве, проводившемся в прошлом году. Мне хотелось показать, что творчество великого польского композитора сформировалось под воздействием народной польской музыки, что в этой народности его сила и непреходящая ценность для мирового искусства.

Сейчас мною задумана работа о творческих принципах Д. Д. Шостаковича. Как и каждого советского музыканта, ме-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Коган

Д. Башкиров

Ю. Левитин

Г. Топорков

Содержание