рика Делиуса «Слушая первую кукушку весной». В этих редко исполняемых пьесах дирижер проявил тонкое чувство стиля, тяготение к прозрачности, утонченности красок.
В Нью-Йорке мы дважды побывали в знаменитом Карнеги-холле — признанном центре американской симфонической культуры. Нью-йоркцы с гордостью подчеркивают, что на фестивале, посвященном открытию этого зала в мае 1891 года, дирижировал сам Чайковский. Позднее здесь выступали Малер, Рахманинов, Падеревский, Сен-Санс, Сара Бернар, Тосканини. В последнее время, однако, фортуна было изменила старому Карнеги-холлу: его чуть не снесли, и лишь специальный комитет энтузиастов, во главе с Исааком Стерном, с трудом отстоял это здание от грозившей ему гибели1. Стилизованный под флорентийское палаццо, Карнеги явно теряется в тесноте и сутолоке узенькой 57-ой стрит, самой музыкальной улицы Нью-Йорка, где находятся также магазин Стейнвея, редакция «Musical America», дирекции издательств и концертных фирм (а также почему-то фешенебельная «Русская чайная» — «Russian Tea Room», где после концерта можно за очень высокую цену получить экзотические blintchik’и). Но у входа в Карнеги царит постоянное оживление — по субботам и воскресеньям здесь устраивается несколько различных «реситалей» (сольных концертов).
Мы побывали на дневном симфоническом концерте Леонарда Бернстайна; главной приманкой был талантливый канадец Глен Гульд, исполнявший Четвертый концерт Бетховена. Пианиста Гульда мы слышали два года назад в Москве; с тех пор он показался более возмужавшим, окрепшим; Бетховен в его трактовке звучит возвышенно, с истинной поэтичностью. Лучшие стороны Нью-йоркского оркестра — универсальность, чувство нового — проявились в исполнении пьесы Бартока «Музыка для струнных, ударных и челесты». Стремясь не отстать от моды, Бернстайн включил в программу «Импровизации на Малларме» — пуантилистское сочинение француза Пьера Булеза2. «Импровизации на Малларме» — претенциозная пьеса, основанная на неестественном завывании лирического сопрано под изысканно позвякивающее, булькающее и шелестящее сопровождение небольшого камерного ансамбля (с преобладанием ударных). В этом слышалось нечто от «Лунного Пьеро» Шёнберга, но в еще более вычурном и туманном преломлении. Было жаль певицу Марни Никсон, которой пришлось — с ужасающей натужностью и тяжкими вывертами — петь эту неблагодарную вещь. Любопытно, что сам Бернстайн не дирижировал «Импровизациями», а уступил эту роль своему молодому ассистенту.
Своеобразно проходил симфонический утренник для детей (программа под девизом «Молодые исполнители»), Бернстайн на этот раз выступал главным образом в роли... конферансье: заложив руки в карманы брюк и непринужденно разгуливая по авансцене, он бойко представлял ребятам выступающих артистов. В то утро играли совсем юная пианистка-кореянка Янг Я Ким, начинающий виолончелист Лин Харселл и пела очень хорошая певица-негритянка Вероника Тайлер. Каждый из них исполнял небольшой фрагмент из крупного сочинения и каждому аккомпанировал один из молодых дирижеров — ассистентов Бернстайна. В заключение на эстраду взгромоздился школьник лет восьми, ему привесили на грудь радиомикрофон: оказалось, что это юный декламатор, которому поручили читать пояснительный текст к популярной пьесе Бриттена «Вариации на темы Перселла» (своеобразный путеводитель по симфоническому оркестру для молодежи). Этим заключительным номером продирижировал сам Бернстайн, успевший завоевать признание малышей своими нехитрыми остротами.
Удивило нас, что в симфонических программах США почти не представлены сочинения американских авторов. Лишь изредка промелькнут в афишах имена Аарона Копланда, Пауля Крестона, Вильяма Шумена, Уолтера Пистона... Солидная симфоническая «премьера» здесь — крайняя редкость. Видимо, концертные предприниматели не считают их достаточно рентабельным товаром.
Более широк и гибок репертуар камерных концертов. Этим делом сейчас увлекаются даже многие организации, формально далекие от музыки. Содержательные камерные вечера устраиваются, например, Библиотекой Конгресса и художественной галереей Филиппса — в Вашингтоне, знаменитым «Метрополитен-музеем» в Нью-Йорке, различными колледжами и университетами. Это считается хорошим тоном, тем более, что многое строится здесь на энтузиазме устроителей и артистов, а не на обычном бизнесе1. Отсюда и относительная доступность цен на билеты.
_________
1 Хозяева земельного участка хотели снести здание Карнеги, чтобы освободить место для более доходного предприятия. Пришлось собирать большую сумму денег, чтобы как-нибудь задобрить жадных бизнесменов.
2 Это была третья программа из специального цикла «Ключи к XX веку».
1 В программах даже дается краткая оговорка: «No profit» — т. е. не прибыльное, не коммерческое мероприятие.
Группа советских музыковедов в Индийском университете Второй справа — декан музыкального отдела У. Бейн.
В «Метрополитен-музее» проводится специальная серия вечеров под девизом: «Музыка забытая и воскрешаемая» (Ф. Э. Бах, Рамо, Боккерини и т. п.). Здесь выступают Исаак Стерн, Леонид Коган, Клаудио Аррау, Натан Мильштейн, Зено Францескати, Будапештский квартет, Загребский ансамбль солистов... Здесь даже проводятся музыкальные лектории (по цене 15 долларов за абонемент из 10 лекций). Уютен и отлично оборудован концертный зал музея, отстроенный недавно на средства меценатов.
Еще лучше обставлен концертный зал вашингтонской Библиотеки Конгресса — дар «великодушной» миллионерши миссис Элизабет Кулидж1. Программа воскресного вечера, устроенного в этом зале, причудливо сочетала в себе седую старину с модерном: кантата Баха и забытый концерт Куперена соседствовали с «Дивертисментом в четырех экзерсисах» итальянского додекафониста Луиджи Даллапикола, с камерными пьесами Хиндемита.
Были мы и в камерном концерте иного типа, целиком рассчитанном на пропаганду сенсационных «авангардистских» крайностей. В Вашингтонском высокопоставленном клубе «Меридиан хауз», в большой гостиной, уставленной мягкой мебелью, расселись немногочисленные меломаны, преимущественно молодые, привлеченные многообещающим заглавием концерта: «Music in radical styles». Концерт проводился Институтом современного искусства при участии целого коллектива очень хороших и пока еще не признанных исполнителей. Для пущего уразумения каждый опус повторяли дважды. В программе — кроме уже упомянутых «Импровизаций на Малларме» Пьера Булеза — было несколько ужасающе фальшивых пьес американских «авангардистов». Невыносимо нудно звучали атональные дуэты престарелого Уоллингфорда Риггера: нескладные сочетания флейты с гобоем, гобоя с кларнетом и флейты с кларнетом вызывали нестерпимую зевоту. Пьеса Алана Хованесса (американского армянина, переключившегося с традиционно ориентального стиля на чистую абстракцию) была предназначена для ансамбля из одних ударных. Автор назвал свой шумовой эксперимент «Октябрьской горой». Но, как мы выяснили, смысл названия абсолютно случайный: Хованесс где-то услыхал, что существует гора October Mountain, и эти слова, застрявшие в его памяти, приклеил к своей очередной пьесе1. Такова «программность» нынешних ультрамодернистов!
Два сочинения продемонстрировал вашингтонский автор Алан Стаут, недавно вышедший из
_________
1 Той самой, которая учредила специальный фонд для заказов музыкальных произведений Библиотекой Конгресса. На средства этого фонда были в свое время заказаны «Мадагаскарские песни» Равеля, Шестой квартет Бартока, Первый квартет Прокофьева и другие известные партитуры, хранящиеся ныне в архиве вашингтонской Библиотеки.
1 Он специально оговорил это в пояснениях, чтобы его не заподозрили в «старомодном» интересе к романтической пейзажности.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Правдиво отражать нашу современность 7
- Двенадцать страниц 22
- Ново, талантливо 29
- Катанян В. Хор из оперы «Не только любовь» 35
- Пярт и Тормис пишут для хора 46
- А. С. Аренский 49
- Аренский в оценке Л. Толстого 56
- Г. Катуар 58
- Боевой пролетарский гимн 60
- Режиссер в оперном театре 70
- Лермонтов на балетной сцене 77
- «Хачатур Абовян» 80
- Дмитрий Башкиров 83
- Роза Джаманова 85
- Работать по-новому! 87
- Играет Иосиф Гофман 90
- Татьяна Николаева 94
- На концерте М. Юдиной 95
- Пьесы для арфы 96
- Концерт в заводском Доме культуры 97
- Новое в народном оркестре 98
- Вива, Куба! 98
- Бетховен, Метнер 99
- Оскар Данон 100
- Кантаты Танеева и Римского-Корсакова 100
- «Virtuosi di Roma» 101
- Д. и И. Ойстрахи 102
- Иржи Ропек 103
- Хуго Лепнурм 104
- Зарубежные вокалисты 104
- Самуил Фурер 105
- Шведский квартет 105
- Квартетисты Грузии 106
- Музыкальный Львов 110
- Пленум в Сибири 115
- На Дальнем Востоке 117
- Пасынки книжной торговли 118
- Средствами киноискусства 120
- Американские заметки 122
- Две недели в Париже 132
- Итальянские впечатления 139
- «Петя и волк» получает золотую медаль 141
- Пестрые страницы 142
- Сборник о Кастальском 146
- Книга о Шимановской 148
- По следам наших выступлений 150
- В предсъездовскую весну 151
- «Капитан дальнего плавания» 151
- По мотивам Ярослава Гашека 153
- Встреча с друзьями 155
- Москва салютовала песнями 156
- Выступают ростовчане 158
- Из блокнота фотокорреспондента 159
- В музыкальных театрах. Москва, Ленинград, Тбилиси, Одесса, Оренбург 161
- В канун двадцатилетия 162
- В. Васильев — Лукаш 163
- В оперном театре строителей 164
- Цифры и факты «Музыкальной весны» 164
