Выпуск № 7 (272) | 1961 - страница 32

Медленно движется время,
Веруй, надейся и жди;
Зрей, наше юное племя:
Путь твой широк впереди.

Она только что была сочинена одним товарищем. К сожалению, его фамилия мне неизвестна. Товарищи приняли ее от только что прошедшей партии ссыльных в Сибирь. Я ее слышал в первый раз, и она меня и всех нас пленила и привела в восторг»¹.

Пример

Мелодия песни «Медленно движется время» на слова И. С. Никитина с полным ее текстом была опубликована в 1906–1907 годах отдельной листовкой в г. Енисейске. Публикация эта, обнаруженная нами в архивном хранении Института марксизма-ленинизма при ЦК КПСС, оставалась до сих пор не известной ни одному из исследователей, которые полагали, что напев песни забыт, так как записать его никому не удалось. Тем не менее свидетельство А. С. Шаповалова о том, что слова «Смело, товарищи, в ногу» пелись на мелодию более ранней студенческой песни «Медленно движется время», было введено в советскую науку М. С. Друскиным¹. Однако и ему, как и остальным исследователям, не удалось найти нотную запись первоисточника. Это дало повод Т. В. Поповой оспорить свидетельство А. С. Шаповалова. «Стихотворение “Медленно движется время”, — писала она, — в силу особенности своей стихотворной формы исполняться с напевом “Смело, товарищи, в ногу” не могло (даже в том случае, если бы мелодия рабочей песни уже существовала бы в те годы). Напев “Смело, товарищи, в ногу” соответствует стихотворному четверостишию с традиционным повторением двух последних стихов. Стихотворная строфа песни “Медленно движется время” в два раза длиннее, она охватывает не 4, а 8 строк текста, из которых две последние (“Мертвые в мире почили, дело настало живым”) служат неизменным припевом. Восьмистрочную строфу с двухстрочным припевом нельзя петь на четырехстрочный напев, это полностью противоречит законам музыкальной формы»².

Однако, как показала обнаруженная нами музыкальная публикация песни «Медленно движется время», теоретически верные соображения Т. В. Поповой оказались справедливыми только по отношению к авторской строфовой редакции стихотворения И. С. Никитина («Медленно движется время»); народная же строфовая его редакция точно соответствует строфовой редакции песни «Смело, товарищи, в ногу» вплоть до повтора в обеих песнях заключительного двустишия каждой строфы, состоящей из четырех, а не из восьми стихов.

В 1941 году, задолго до возникновения этой полемики, Л. Н. Лебединский выдвинул новое предположение о происхождении напева «Смело, товарищи, в ногу». Он утверждал, что мелодия песни представляет собой «не что иное, как интонационно видоизмененный и ритмически переработанный напев “Славное море, священный Байкал”»³. Эта не подтвержденная документально гипотеза была безоговорочно принята А. Сохором⁴ и Д. Житомирским⁵.

Интонационное родство между мелодиями песен «Смело, товарищи, в ногу» и «Славное море, священный Байкал» несомненно налицо. Однако Л. Н. Лебединский

_________

¹А. С. Шаповалов. В борьбе за социализм. Воспоминания. Стр. 202–203.

¹М. Друскин. 50 русских революционных песен. Музгиз, Л., 1938, стр. 229.

2Т. В. Попова. Русское музыкальное творчество, вып. третий. Музгиз, М., 1957, стр. 221.

³ Л. Лебединский. Старая революционная песня. «Советская музыка», 1941, № 5, стр. 45.

⁴ А. Сохор. Русская советская песня. «Советский композитор», Л., 1959, стр. 47.

⁵Д. Житомирский. Из истории песен «Смело, товарищи, в ногу», «Варшавянка», «Красное знамя», «Беснуйтесь, тираны», «Советский композитор», М., 1960, стр. 8.

ошибается, утверждая, что напев первой песни не что иное, как видоизмененный напев второй.

Из сравнения «Смело, товарищи, в ногу» с «Медленно движется время», опубликованной в 1906–1907 годах, вполне очевидно, что оба эти напева представляют две ритмические редакции одной и той же мелодии (редакция в размере 6/8 — в «Медленно движется время» и редакция в размере 4/4 — в «Смело, товарищи, в ногу»).

Переритмизация мелодий в размере 6/8 (типичном для многих народных песен демократических слоев города XIX и начала XX вв.) в двух (или четырех) четвертном размере маршевого ритма — едва ли не самое характерное проявление героического переинтоннрования этих песен в годы рабочего революционного движения.

Эта новая (восходящая к концу 1896 года) стилевая традиция русской революционной песни (достигшей расцвета во времена 1905 года) отличает мелодические черты песен русского пролетариата периода массового революционного движения.

Мелодические стили песен русского освободительного движения 1870–1880 годов (в особенности обличительных песен того времени) в 1890-е годы не были забыты. Продолжая бытовать в студенческой среде, они получили новое качественное развитие в среде революционного пролетариата. Характерно, что в годы массового рабочего революционного движения, когда возникли пролетарские революционные гимны, тенденция к героическому переинтонированию и переритмизации песен русского освободительного движения 1870–1880 годов выступает необычайно отчетливо в исполнении передовых рабочих — участников первой русской революции (от которых впоследствии были записаны эти песни), в том числе и ближайших соратников В. И. Ленина Ф. В. Ленгника, Г. М. Кржижановского, В. В. Старкова и др.

Они наделяли эти песни героическим звучанием, взволнованной декламацией ораторской речи и ритмами марша. Именно в этой революционной песенной традиции, очевидно, переинтонировал и Л. П. Радин мелодию «Медленно движется время», создавая «Смело, товарищи, в ногу». Он положил свой текст на напев студенческой песни не в ее обычной бытовой редакции (на 6/8), а в ритме марша на две (или четыре) четверти. Радин был автором только новой интонационно-ритмической редакции мелодии песни «Медленно движется время», но, разумеется, не ее автором.

В таком смысле и следует понимать слова Вл. Бонч-Бруевича, вполне точно сообщающего, что Радин «дал мотив к этой песне». Свидетельство Вл. Бонч-Бруевича подтверждает его же сообщение о первом исполнении песни «Смело, товарищи, в ногу» политическими заключенными, которые запели ее хором при переходе из Таганской в Бутырскую тюрьму; под шаг они могли петь только маршевую мелодию, ставшую впоследствии общеизвестной.

Радинская маршевая интерпретация напева «Медленно движется время» со словами «Смело, товарищи, в ногу» была типичной для нового стиля русской рабочей революционной песни 1890-х годов. Она характерна тем, что примыкает не к сольному жанру революционной песни, наиболее насыщенной интонациями ораторской речи, а к массовому, хоровому. Этот жанр родился в песенном творчестве русских рабочих 1890–1900 годов, в процессе скрещения народнорусских стилевых черт удалых маршевых песен крестьянских восстаний¹ со стилистическими особенностями маршевых революционных песен в Европе. Интонации этих песен слышатся во множестве самых разнообразных произведений западноевропейских композиторов XIX столетия. Однако во внешнем сходстве отдельных интонаций тех или иных произведений с некоторыми интонациями русских и западноевропейских революционных песен не всегда можно усматривать их прямые истоки в западноевропейской классической музыке². Так и большее или меньшее сходство некоторых интонаций напева «Смело,

_________

¹Имеем в виду такие, наиболее типичные хоровые ее образцы, как разинские песни: «Вы вставайте-ко, братцы» и «Со сторонушки». См. сборник «Русские народные песни о крестьянских войнах и восстаниях». Сост. Б. М. Добровольский и А. Д. Самойлов. Общая редакция и вступительная статья А. Н. Лозановой. Музыкальный редактор Ф. В. Соколов. Изд. Академии наук СССР. М. — Л., 1956, стр. 69, 100, № 24, 28.

²По наблюдениям Б. М. Добровольского и немецкого музыковеда Инги Ламмель, начальная мелодическая фраза песни «Смело, товарищи, в ногу» не в позднейших, а именно в самых ранних ее редакциях (представленных в музыкальных публикациях 1902–1905 годов) сходна с начальной темой средней части Второго (мибемоль-минорного) полонеза Шопена (ор. 26).

Б. М. Добровольский предполагает, что напев «Смело, товарищи, в ногу» формировался на основе возникновения терцовых вариантов мелодии неизвестной (пока) польской песни, из которой выросла тема средней части 2-го полонеза Шопена и мелодии двух русских революционных песен — «Славное море, священный Байкал» и «Смело, товарищи, в ногу». Вместе с тем Б. М. Добровольский усматривает сходство той же темы того же полонеза Шопена с основной темой Пятой симфонии П. И. Чайковского, звучащей в финале в мажоре, что на его взгляд, указывает на широкое бытование этой интонации в русской музыке XIX века.

По наблюдению И. В. Нестьева, начальная мелодическая фраза напева песни «Смело, товарищи, в ногу» сходна с начальной мелодической фразой хора крестоносцев из четвертого акта оперы Д. Верди «Ломбардцы» (опера эта была поставлена в Петербурге в 1875 году).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Содержание