Выпуск № 7 (272) | 1961 - страница 31

Да, это ужа не одиночка герой, а толпа, масса, коллектив.

Черные дни миновали,
Час искупленья пробил.

Не в будущем, не когда-нибудь “настанет” тот год, когда “проснется народ”, а уже сейчас, уже пришло то время, когда нужно “за дело приняться” и поспешить в бой, не боясь “призрачной силы царей”...

Это была, если не ошибаюсь, первая революционная песня нового типа национального происхождения. Но особую страстность и бьющую ключом жизнь в наши вокальные увлечения вносит Владимир Ильич, — также вспоминает П. Лепешинский¹. — Когда дело доходит до выполнения нашего обычного репертуара, он входит в раж и начинает командовать:

— К черту “такую ее долю”, — выкрикивает он (любимая вещь у Василия Васильевича [Старкова]² — тягучая, меланхолическая песня “Така ж ни доля, о боже ж мий милий”). — Давайте зажарим: “Смело, товарищи, в ногу”.

И тотчас же... он спешит затянуть своим несколько хриплым голосом, представляющим нечто среднее между баритоном, басом и тенором:

Смело, товарищи, в ногу,
Духом окрепнем в борьбе.

И когда ему кажется, что честная компания недостаточно отчетливо фразирует козырные места песенки, он, с разгоревшимися глазами, начинает энергично в такт размахивать кулаками, нетерпеливо притопывать ногой и подчеркивает нравящиеся ему места напряжением своих голосовых средств...». «Ильича хлебом не корми, а только подавай ему “Смело, товарищи, в ногу” или “Вихри враждебные веют над нами”. При этом сам он — главнейший участник хора и очень темпераментный дирижер. Его баритон с хриповатыми нотками покрывает все остальные голоса, а руки, энергично сжатые в кулаки, размашистыми движениями во все стороны управляют хором, играя роль дирижерской палочки. И сколько огня, сколько революционного пыла он вкладывает каждый раз все в те же незатейливые слова:

И водрузим над землею
Красное знамя труда!»³.

Л. П. Радин

Первым пропагандистом песни «Смело, товарищи, в ногу» был сам ее автор Л. П. Радин.

«Когда из Таганки политических заключенных перевели в Бутырки, — сообщает в своих воспоминаниях Вл. Бонч-Бруевич, — Леонид Петрович быстро ознакомил товарищей, шедших по этапу, с новым революционным маршем. Как только двинулся этап, окруженный конвойными, политические впервые грянули эту песню пролетарской борьбы. Растерявшиеся конвойные не знали, что им предпринять, а смелый, бодрый революционный марш разливался все шире и шире. Этапное шествие на глазах жандармов превратилось в яркую политическую демонстрацию»¹.

Еще более живо описывается очевидцем пламенное исполнение Л. П. Радиным своей песни после его прибытия в ссылку в Вятскую губернию: «...незнакомый товарищ сразу заинтересовал нас... Обменявшись новостями из этапного быта и с воли, конечно, затянули польскую “Червоны штандар” (“Красное знамя”) и пр. обычные в нашем быту революционные песни. Но каков был наш восторг, когда изнемогавший, казалось, от усталости, больной и разбитый Леонид Петрович неожиданно соскочил с постели и с вдохновенным лицом, с горящими глазами запел звучным голосом неве-

_________

¹П. Н. Лепешинский. На повороте. Госполитиздат. М., 1955, стр. 109–110.

²«Я уже говорил выше о мастерстве В. В. Старкова по части организации хоров и о его большом тяготении к этого рода эстетическому наслаждению», — сообщает в тех же воспоминаниях П. Лепешинский.

³П. Лепешинский. Владимир Ильич Ленин в тюрьме и в изгнании. М., 1934, стр. 12.

¹ См.: М. Друскин. Русская революционная песня. Музгиз, Л., 1959, стр. 17–18.

домый нам рабочий марш “Смело, товарищи, в ногу”. Скромный и молчаливый, болезненный на вид ученый на наших глазах преобразился в пламенного певца рабочего восстания против шета царей и капитала. Этот рабочий гимн мы услышали тогда впервые, но никогда больше я не слышал такого вдохновенного исполнения. Столько чувства, огня и силы мог вложить в него только сам певец — автор этого марша»¹.

С 1901–1902 годов революционные песни русского пролетариата зазвучали на улице, на совместных демонстрациях рабочих и студентов. «1901-ый год. Рабочий идет на помощь студенту. Начинается демонстрационное движение. Пролетариат выносит на улицу свой клич: долой самодержавие! Радикальная интеллигенция распадается окончательно на либеральную, революционно-буржуазную и социал-демократическую. Участие организаций революционной социал-демократии в демонстрациях становится все более широким, активным, прямым. 1902-ой год: громадная ростовская стачка превращается в выдающуюся демонстрацию... Пролетариат завоевывает для себя и для революционных социал-демократов своего комитета свободу массовых уличных собраний. Пролетариат впервые противопоставляет себя, как класс, всем остальным классам и царскому правительству» (В. И. Ленин. Сочинения, т. 8, стр. 119).

В 1902 году появляется первая музыкальная публикация песни «Смело, товарищи, в ногу» в первом музыкальном сборнике русских пролетарских гимнов «Песни революции», изданном в Мюнхене, в типографии ленинской «Искры». Сборник этот расходится по России во множестве списков, содержащих (в целях конспирации) нередко только ноты без слов с зашифрованными названиями четырех входящих в сборник мелодий¹:

«Варшавянка», «Красное знамя», «Смело, товарищи, в ногу», «Марсельеза»².

Творческая история песни «Смело, товарищи, в ногу», а также народнопесенные истоки ее напева и поэтического текста остались до сих пор не исследованными. О мелодии этой песни до нас дошло два свидетельства старых большевиков: Вл. Бонч-Бруевича (автора биографического очерка о Л. П. Радине «Первый русский мимеограф», основанного на личных воспоминаниях) и А. С. Шаповалова (не знакомого с Л. П. Радиным, но запомнившего его песню во время пребывания в 1897 году в Бутырской пересыльной тюрьме)².

Вл. Бонч-Бруевич в одной редакции своих воспоминаний сообщает, что Л. П. Радин «дал», а в другой редакции «подобрал мотив» (т. е. напев) «к этой песне, распространявшейся прежде всего в тюрьме, а потом по этапам, когда товарищи шли в ссылку, а оттуда по всей России»³.

А. С. Шаповалов сообщает, что «Смело, товарищи, в ногу» он услышал впервые в Бутырской тюрьме: «Ее пели Косолобов, Белов и Купцов на мотив студенческой песни:

_________

¹Ю. Конарский. Наши подпольщики. М., 1925, стр. 7–8.

²ЦГИАЛ, ф. 1410, оп. 2, ед. хр. 170. Дело «О сыне дьякона Феофане Андрееве Малютине, обвиняемом в хранении запрещенных изданий. Тетрадка нот запрещенных песен» (названия песен зашифрованы в этом списке: каждая буква заменялась следующей буквой алфавита, например, вместо «а» — «б», вместо «б» — «в» и т. д.).

¹ «Интернационал» не вошел в сборник за отсутствием в то время русского перевода его текста, сделанного затем, в том же, 1902 году А. Я. Коцем.

² А. С. Шаповалов. В борьбе за социализм. Воспоминания. Изд. «Старый большевик». М., 1934, стр. 202.

³ Вл. Бонч-Бруевич. Первый русский мимеограф. Памяти Л. П. Радина. «Пролетарская революция», 1921, № 2, стр. 167–170.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. П. Радин

Содержание