НАСЛЕДИЕ

Г. Цыпин

А. С. Аренский

К столетию со дня рождения

Имя Антона Степановича Аренского стало известным в начале 80-х годов прошлого века, когда издательство Юргенсона опубликовало его юношеские фортепьянные опусы и симфонию h-moll.

Это был период, когда в русскую музыкальную культуру вошло новое поколение композиторов — Лядов, Глазунов, Танеев, Ляпунов, Ипполитов-Иванов. Всех этих художников, очень разных по характеру и масштабам дарования, интересам и склонностям, объединяла верность реалистическим традициям русской музыки.

Аренский не составлял здесь исключения. И хотя по идейно-художественным качествам его музыка в целом значительно уступает наиболее высоким достижениям национального классического искусства, мы ощущаем в ней неувядающее обаяние и свежесть.

* * *

Творчество Аренского пользовалось успехом на рубеже XIX и XX веков. Аудитории импонировало умение музыканта высказываться просто и понятно, импонировали его сердечность и задушевность, своеобразие его мелодий, сотканных из привычных интонаций бытовой песенно-романсовой лирики.

Аренский обычно избегал крупных форм. Создав в молодые годы две симфонии, он в дальнейшем не возвращался к этому жанру. Автор многочисленных фортепьянных опусов, Аренский не написал ни одной сонаты. Его оперы распадаются на ряд законченных сцен и номеров. Кратковременное вдохновенное душевное излияние — отличительная черта композитора. Наиболее многочисленны его удачи в жанре романса и камерно-инструментальной миниатюры.

«Дарование Аренского отлично определяется словами: симпатичная лирика, — писал академик Б. В. Асафьев. — Ни силы, ни борьбы, ни резких конфликтов в ней нет. Это лирика пассивная. Но притягательность ее заключается в вызываемом ею сочувствии к ее мягкости и ее музыкальному изяществу»¹. Лирикой исчерпывается содержание едва ли не каждого произведения Аренского. С большим мастерством живописует композитор тихие, скромные радости, сосредоточенные меланхолические созерцания и нежно-трепетные грезы любви.

Но естественность и непринужденность высказывания утрачиваются, как только он вторгается в чуждые ему эмоциональные сферы, пытаясь углубить, драматизировать музыкальный материал. Ни техника, ни мастерство не в состоянии скрыть тогда в искусстве Аренского напыщенной позы.

Музыка Аренского, с ее скромными находками и открытиями, оказала известное влияние на композиторскую молодежь, обучавшуюся в 80–90-е годы в стенах столичных консерваторий. Его фортепьянная музыка перекинула мост между пианизмом Чайковского и творчеством художников начала XX столетия. «Аренский умел...

_________

¹ Б. В. Асафьев. Русская начала XIX столетия. Academia, М. — Л., стр. 274.

образовать новый интимно-лирический фортепьянный стиль, в котором даны предпосылки пианизма Рахманинова, Метнера и, конечно, раннего Скрябина» говорит Б. В. Асафьев. Творчески развитые и обогащенные младшими современниками Аренского эти предпосылки явились существенным звеном в эволюции русской фортепьянной культуры.

* * *

Аренский родился 30 июня 1861 года. Сын новгородского врача, страстного меломана, почитателя литературы и живописи, Аренский поначалу занимался музыкой с матерью, Надеждой Антиповной Потехиной (сестрой известного драматурга Алексея Потехина). Первый наставник в искусстве не оставлял желать лучшего — по свидетельству близких, Надежда Антиповна была «прекрасной пианисткой... лишь по застенчивости не пожелавшей выступать публично»². Успехи были налицо: к девяти годам будущий композитор непринужденно музицировал за фортепьяно; его мальчишеские «опусы» — незамысловатые, мелодичные пьески — вызывали дружные восторги родных и знакомых. Дальнейшее профессиональное образование Аренский получает в Петербурге — в музыкальной школе Руссо, у профессора К. К. Зике, а затем — в консерватории, где его учителями становятся Ю. И. Иогансен (фуга и контрапункт) и Н. А. Римский-Корсаков (теория композиции и оркестровка).

В короткий срок Аренский занимает место в ряду наиболее одаренных и многообещающих студентов консерватории. Это происходит, в основном, за счет природных способностей гибкого, яркого, разностороннего музыкального таланта. Трудолюбие не принадлежит к числу достоинств молодого композитора; систематической работе он предпочитает вдохновенный экспромт. «Большая часть работ, написанных им в консерваторский период, — вспоминал М. Ф. Гнесин, — сочинялась им тут же, на уроке, в то время как профессор просматривал работы его товарищей; и тем не менее, затем оказывалось, что экспромтом написанное сочинение Аренского значительно превосходит качеством работы его товарищей, также людей даровитых и подолгу дома работавших над своими «задачами»³.

Натура непосредственная, горячая, страстная, столь же увлекающаяся, сколь и непоследовательная в своих увлечениях — таким встает перед нами Аренский со страниц посвященных ему многочисленных воспоминаний. Таким он был в молодые годы, таким остается до конца своих дней. Любопытную и достаточно характерную зарисовку времен студенческой жизни Аренского дает М. М. Ипполитов-Иванов. Случись юноше вызвать неудовольствие Римского-Корсакова, рассказывает он, случись «разнос», как разобиженный ученик тотчас прекращал посещение занятий. «Римскому-Корсакову приходилось прибегать к помощи инспекции и насильно привлекать [его] к работе под угрозой исключения». Зато незначительная похвала или случайный комплимент мгновенно стимулировали интерес к учебе — Аренский заваливал профессора бесчисленными эскизами и проектами, «расхаживая с гордо поднятой головой до нового разноса»¹.

В 1882 году Аренский заканчивает Петербургскую консерваторию. Представив в качестве экзаменационной программы кантату «Лесной царь» (на текст Гёте) для солистов, хора и оркестра и «Концертную увертюру», он удостаивается высшей награды — золотой медали. Осенью того же, 1882 года, Аренский покидает Петербург и перебирается в Москву, где занимает в консерватории место преподавателя теоретических дисциплин.

К важнейшим событиям этого периода следует отнести знакомство Аренского с С. И. Танеевым, знакомство, которое в течение нескольких месяцев переросло в сердечную привязанность, затем — в большую дружбу. Танеев —искренний, преданный, нелицеприятный и умный друг. Трогательной заботой окружает он своего молодого, беспокойного товарища. Поддерживает связи с его петербургской родней, следит за здоровьем, вникает в мельчайшие подробности жизни и быта, заботится даже об его гардеробе... «Может быть, у тебя есть какие-нибудь поручения, которые нужно исполнить: съездить куда-нибудь, послать что-нибудь? — пишет Танеев больному Аренскому. — Если есть, ты мне сообщи, я все, что нужно, сделаю, только ты, ради бога, не выходи на воздух...»².

В то же время Танеев — проницательный и опытный наставник, мудрый советчик в вопросах творчества. Ему первому поверяются планы и замыслы, с ним обсуждаются кардинальные вопро-

_________

¹Б. В. Асафьев. Русская музыка от начала XIX столетия, стр. 275.

²Е. В. Аренская. Биография А. С. Аренского, рукопись. Дом-музей П. И. Чайковского в Клину.

³ М. Ф. Гнесин. «Аренский». «Ростовская речь» от 14 февраля 1916 г., № 47.

¹Цит. по книге: А. Н. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество Н. А. Римского-Корсакова, вып. 2, 1935.

²С. И. Танеев — А. С. Аренскому, 4 февраля 1884 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАСЛЕДИЕ

Г. Цыпин

А. С. Аренский

К столетию со дня рождения

Содержание