КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

ЧЕТЫРЕ КНИГИ О МУЗЫКЕ XVIII в. ¹

1

Несколько лет назад у нас очень плохо обстояло дело с литературой по истории западноевропейской музыки. По большинству разделов этой науки нельзя было указать буквально ни одной маломальски серьезной русской или переводной печатной работы. К этому положению так привыкли, что и сейчас еще по инерции раздаются подобные жалобы. Между тем — и это пора осознать и признать — в настоящий момент жалобы эти в значительной мере не соответствуют уже действительности. Слов нет, мы все еще далеки от благополучия в этой области. Попрежнему еще мало оригинальных советских работ, почти нет основательных марксистских исследований, да и из иностранных — не марксистских — работ использовано далеко не все, заслуживающее внимания; можно еще назвать крупнейших композиторов, о которых (Моцарт, Шуман, Лист, Верди, Брамс) попрежнему не сыщешь ни одной порядочной книжки. Но всеже за эти годы переведен и издан ряд ценных иностранных работ, и не так уж много осталось разделов, по которым нельзя было бы указать хотя бы одну серьезную монографию.

В создании этой музыкально-исторической библиотеки наибольшая заслуга принадлежит, бесспорно, проф. М. В. Иванову-Борецкому, подобравшему и проредактировавшему большинство изданных работ. Нам кажется, что одно только составление такого сборника, как «Материалы и документы по истории музыки», требует большей эрудиции и имеет большее научное значение, чем десятки иных «оригинальных» музыковедческих работ. 1110 документов, собранных на шестистах страницах вышедшего первым II тома этого собрания, представляют огромный интерес не только в плане изучения прошлого, но и в плане практики настоящего. Умные и сведущие люди высказали в разное время не мало тонких и глубоких мыслей, многие из которых — несмотря на социально-историческую ограниченность кругозора их авторов — и в наши дни сохраняют значительную свежесть и плодотворность. Весьма полезно воскресить к жизни некоторые забытые рассуждения Кунау, Маттесона, Краузе, Грауна, Глюка, Дидро, д’Аламбера, Мабли, Лаборда, Рамо, Артеаги, Альгаротти, Метастазио, Кальцабиджи, Марчелло и других: внимательному читателю эти отрывки откроют много Америк, а кое-кого, быть может, и пре-
_______

¹ Материалы и документы по истории музыки. Том II. XVIII век (Италия, Франция, Германия, Англия). Переводы с итальянского, французского, немецкого и английского под редакцией проф. М. В. Иванова-Борецкого. Музгиз, М., 1934, стр. 603. Ц. 8 р. + перепл. 1 р. 20 к.

Э. Бюкен. Музыка эпохи рококо и классицизма. Перевод с немецкого В. В. Микошо под редакцией проф. М. В. Иванова-Борецкого. Музгиз, М., 1934, стр. 271. Ц. 8 р. + перепл. 1 р. 20 к.

А. Радиге. Французские музыканты эпохи Великой французской революции. Перевод с французского Г. М. Ванькович и Н. И. Игнатовой под редакцией проф. М. В. Иванова-Борецкого. Музгиз, М., 1934, стр. 223. Ц. 4 р.+перепл. 1р.

А. Швейцер. И. С. Бах. Перевод 3. Ф. Савеловой под редакцией проф. М. В. Иванова-Борецкого. Музгиз. М., 1934, стр. 272. Ц. 5 р. + перепл. 1 р. 20 к.

дохранят от того, чтобы принять какие-нибудь Гебридские острова за Новый свет. И если даже не все бесспорно в проделанном М. В. Ивановым-Борецким отборе материала (можно ли вообще добиться совершенной бесспорности в таком трудном деле?), то всеже общая ценность такого собрания чрезвычайно велика и заставляет с нетерпением ожидать выхода в свет двух других томов, в особенности первого, охватывающего ту эпоху музыкальной истории, в области которой познания большинства музыкантов наиболее скудны, а эрудиция М. В. Иванова-Борецкого особенно значительна.

Весьма ценный вклад в нашу музыкально-историческую литературу представляют и остальные три книги. Книга Швейцера о Бахе давно уже заняла почетное место среди лучших, классических работ об этом композиторе. Книга эта не только дает ясное представление о жизни и творчестве Баха, но и разворачивает самостоятельную исследовательскую концепцию изобразительно-символистической трактовки музыкального языка Баха. Концепция Швейцера (обоснованию которой посвящена центральная по объему и по значению глава книги — «Музыкальный язык Баха») сыграла в свое время крупную роль в истории изучения Баха. Правда, в наши дни эта концепция не может уже считаться последним словом буржуазного баховедения и требует еще более серьезных оговорок со стороны советской музыкальной науки. При всем том, основательное изучение развернутой Швейцером солидной аргументации остается поучительной необходимостью для всякого принимающегося за исполнительскую или исследовательскую работу над Бахом.

Книга Бюкена значительно «моложе» книги Швейцера: если не ошибаемся, она вышла только в 1928 г. (книга Швейцера вышла в 1905 г.). Тем не менее, и эта книга успела уже приобрести репутацию классической работы по данному вопросу. Ясность и доказательность, внесенные Бюкеном в анализ внутренних противоречий и сложной эволюции стиля рококо, в значительной мере оправдывают эту репутацию, хотя серьезные методологические дефекты книги (в которой «социологические» установки в духе Гаузенштейна переплетаются с «расистскими» объяснениями творчества Моцарта: см., напр., стр. 224 — 228) заставляют решительно предостеречь от слишком доверчивого отношения к исходным и конечным, положениям бюкеновского исследования.

Работа Радиге, представляющая извлечение из первой части III тома известной французской «Музыкальной энциклопедии» (Encyclopedic de la musique), выходившей под редакцией Альберта Лавиньяка и Лионеля де-ла-Лоранси, отличается меньшей глубиной и широтой обобщений, нежели две предыдущие книги. Значение книги заключается в том, что в ней тщательно собран и добросовестно описан сравнительно малоизвестный материал по эпохе, имеющей особый интерес для советского читателя (музыка Великой французской революции). Весьма любопытна и поучительна, напр., история организации Парижской консерватории, предназначавшейся первоначально не только для обучения музыке, но и для обслуживания народных празднеств, ¹и лишь впоследствии, в эпоху реакции, пре-
_______

¹ Характерно, в связи с этим, что в педагогический персонал консерватории входило столько же (6) профессоров флейты, сколько и фортепиано (клавесина), в два раза больше (по 12) профессоров валторны и фагота и 19 (!) профессоров кларнета.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

ЧЕТЫРЕ КНИГИ О МУЗЫКЕ XVIII в. 1

Содержание

ЧЕТЫРЕ КНИГИ О МУЗЫКЕ XVIII в. ¹