Выпуск № 9 (26) | 1935 - страница 7

бора основного тематического материала. «Русский стиль» конструируется Глиэром из отдельных кусков (сильно искаженных) преимущественно русских городских песен ¹, иногда уснащенных «восточными», русифицированными элементами. Подобная трактовка русского и восточного фольклора, так же как и метод отбора его, были свойственны не только Глиэру, — это было характерно для многих русских композиторов конца XIX и первых лет XX столетий.

В области оркестрового письма уже в первом периоде творчества Глиэра вырабатываются специфические приемы красочно-тембрового мышления, которые остаются характерными и для последующих периодов его творчества.

Творчество второго периода (после 1905 г.) композиторской деятельности Р. Глиэра окрашено в пессимистические тона; оно не чуждо мистики и... утонченного эротизма. Не случайно — в выборе литературных текстов для своих произведений — Глиэр в этот период обращается к символистам: Блоку, Бальмонту, В. Иванову, Мережковскому, Сологубу.

Вернувшись в 1907 г. из-за границы, Глиэр, с увлечением работавший там над партитурами Вагнера, заканчивает в 1908 г. большое симфоническое произведение — поэму
«Сирены» — на мифологический сюжет, в котором реальное начало побеждается и растворяется в ирреальном. После 1-й и 2-й симфоний, являвшихся как бы начальными этапами творческого формирования Глиэра, поэма «Сирены» намечает несомненно новые — идейные и формально-стилистические — особенности его творческих исканий, которые становятся характерными для всего второго периода.

«Сирены» являются той вехой, которая знаменует собой начало активного преодоления композитором творческой инертности и абстрактности музыкального языка в борьбе за утверждение своей художественной индивидуальности. Программа этого произведения такова: «Сирены — мифические существа — представлялись воображению древних греков живущими в море на цветущем острове. Своим чарующим пением они привлекали мимо плывущих моряков. Забывая все на свете, не в силах противостоять роковому пению, моряки направляли свои корабли к острову страшных сирен и погибали, разбиваясь о подводные прибрежные утесы».

Симфоническая поэма Глиэра «Сирены» состоит из 5 отдельных, но не расчлененных музыкальных эпизодов-картин: I — море, II — остров сирен, III — приближение корабля, IV — пение сирен, V — гибель корабля.

«Сирены», по существу, — произведение глубоко символическое. И этот наивный мифологический сюжет, музыкально раскрытый Глиэром очень ярко и красочно, несомненно имел для автора двойной аллегорический смысл. «Сирены» — это как бы те прекрасные, но недосягаемые идеалы, к которым в вечных поисках стремится человек. Каждая попытка его достигнуть давно желанной цели разбивается о «подводные скалы» жестокой, неумолимой действительности. Человек — с его мечтами, помыслами, поступками безвольная иг-
_______

¹ См. напр., тему из Andante con Variazione 2-й симфонии, порученную английскому рожку; эта тема представляет собой стилизацию первой части песни «Ах ты, сад, ты мой сад». В 1-й части Allegro moderato второго квартета в теме побочной партии проходят (в завуалированном виде) элементы городской мещанской песни «Коробочка». 4-я часть третьего секстета Allegro vivace построена на теме украинской городской песни «Дiвка в ciнях стояла».

рушка в руках неумолимого рока, — такова, в сущности, стержневая, глубоко пессимистическая идея этого произведения, — идея, которая получает еще более яркое выражение в третьей симфонии (1909 г.) Глиэра.

Идейным стержнем, пронизывающим весь массив этого симфонического монумента, является старинный церковный кант, взятый из стихиря малого знаменного распева.

3-я симфония — произведение программное: она состоит из четырех частей: I часть — «Калики перехожие». Илья Муромец и Святогор. II часть — «Соловей-разбойник». III часть — «У Владимира Красное солнышко». IV часть — «Подвиги и окаменение Ильи Муромца».

«В старину бывало стародавнюю при ласковом князе Владимире сиднем сидел Илья Муромец, крестьянский сын, сиднем сидел 30 лет. Проходили два калики перехожие, будили они Илью и предсказали — быть ему великим богатырем. И стал Илья богатырем. Бился ли могучий Илья с Соловьем-разбойником, бился ли он с богатырями злого Батыга, все сокрушал непобедимый Илья. Возгордившись силой тою богатырской, дерзкий вызов бросил и силе небесной и вызов был принят, и вступил Илья с двенадцатью богатырями с нею в бой. Не выдержали богатыри боя неравного и побежали в каменные горы, где вместе с Ильей окаменели. С той поры перевелись богатыри на святой Руси».

В начале симфонии (Andante sostenuto), на фоне выдержанных нот засурдиненных валторн, в нижнем регистре выступает широкая, спокойная эпическая тема вступления, тема-сказ о «седой старине», о «давно минувших днях, преданьях старины глубокой»: ¹

Прим. 1.

На этом колоритном, стилизованном фоне у валторн постепенно вырисовываются метрически неясные, несколько неуклюжие, мелодические очертания образа Илья Муромца:

Прим. 2.

У английского рожка и бас-кларнета появляется на материале церковного канта, данного в виде эпиграфа к симфонии, тема «калик перехожих», олицетворяющих собой «силы небесные»:
_______

¹ Обращаем внимание на близость этого тематического образа теме вступления из «Богатырской» симфонии Бородина.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1.

Прим. 2.

Содержание