Выпуск № 9 (26) | 1935 - страница 10

тая, с его причудливой экзотикой как самоцелью. Не менее слабая сторона балета — зарисовка музыкальных образов капитана и матросов советского корабля. Здесь Глиэр впадает в абстрактный схематизм. Желая дать типический образ советских моряков, он в качестве основных и характерных лейтмотивов механически использовал отдельные элементы «Интернационала» (капитан) и «Яблочко» (матросы советского корабля).

В результате эти образы (капитан и советские матросы) превратились в абстрактные метафизические аллегории.

К слабым местам балета нужно отнести и компановку революционно-массовых сцен и, в особенности, финал третьего акта — эпизод появления «красных пик», который к тому же и сюжетно слабо оправдан. По музыкальному языку, на котором лежит печать непреодоленных влияний Чайковского и Шопена, по пестрой лоскутной разностильности не всегда художественно-ценных танцевальных номеров, сюжетно не всегда мотивированных, балет «Красный мак» — с его пышным экзотическим оформлением и абстрактно-аллегорическими образами — нужно признать значительно ниже реалистически заостренных «Комедиантов». ¹ И всеже, несмотря на ряд указанных крупных недостатков, балеты «Красный Мак» и, в особенности, «Комедианты» являются первыми опытами в деле создания советского балета. И в этом — их ценность и историческая значимость.

Последним крупным произведением данного этапа творческого развития Глиэра является опера «Шах-Сэнем» — одно из самых значительных произведений композитора.

Опера «Шax-Сэнем» написана Глиэром по заказу Наркомпроса Азербайджана в 1923 — 25 гг., на либретто Михаила Гальперина и тюркского поэта Джафара Джабарлы; вторая (последняя) редакция оперы закончена композитором в 1929 — 31 гг. Сюжетной канвой для оперы послужило старое тюркское сказание об Ашик-Керибе ² (использованное уже в художественной литературе, в частности у Лермонтова — в его «Турецкой сказке» — «Ашик-Кериб»). Содержание сказки таково: народный певец, бедняк Кериб, влюбляется в дочь знатного богача Шах-Сэнем. Бахрам-бек, отец Шах-Сэнем — противится тому, чтобы его дочь стала женой бедняка Ашик-Кериба, певца пламенных народных песен о свободе. Преследуемый Кериб покидает родину, а Бахрам-бек, объявив, что Кериб умер, принуждает Шах-Сэнем стать женой богатого Шах-Веледа. Но Шах-Сэнем любит Кериба и не верит в его смерть. Она предпочитает умереть, чем стать женой и рабой нелюбимого Шах-Веледа. И вот — в день свадьбы, когда отчаявшаяся Шах-Сэнем готова поразить себя кинжалом, внезапно появляется Кериб и силой оружия освобождает ее от ненавистного брака с Шах-Веледом.
_______

¹ Характеристика балета «Красный мак», данная
И. Туркельтаубом в его статье «Музыка в балете» с точки зрения хореоведа, в известной мере может быть отнесена и к музыкальной стороне балета (см. «Советскую музыку» № 9, 1934 г., стр. 34). Попутно обращаем внимание на неправильное утверждение К. Сеженского, заявляющего, что «Комедианты» представляют собой по сравнению с «Красным маком» менее удачную попытку в деле создания нового балетного спектакля». См. К. Сеженский,
«Р. М. Глиэр». Музгиз. М. 1935, стр. 23 (разрядка наша. А. Т.-В. и В. Ш.).

² Ашик, Ашиг или ашуг происходит от арабского слова «эшк» — что в переводе значит «влюбленный поэт». Кериб — имя поэта.

В своей опере Глиэр широко использовал яркие фольклорные краски тюркских песен и мелодий, большинство которых ему было сообщено народным тюркским певцом Джабаром и таристом ¹ Курбаном, а также талантливой тюркской оперной артисткой Шефкет-Ханум Мамедовой во время пребывания композитора в Азербайджане. Помимо подлинных тюркских напевов (которых в опере около 30), Глиэр использует родственные им персидские и турецкие песни, а также и собственные темы, сочиненные в стиле тюркского народного песенного творчества. Качественно новой, отличительной чертой творческой работы над оперой «Шах-Сэнем» является то, что Глиэр решительно отходит от условной стилизации Востока в духе старых русских, буржуазно-дворянских, музыкальных традиций, обращаясь к свежим и звучным родникам — к первоисточникам подлинно народного тюркского песнетворчества. Основные характерные особенности тюркских народных песен — глубокая лиричность, задушевно-теплая напевность, многообразие и яркость мелодики и исключительное богатство острой, порой изысканной ритмики. Серьезное изучение самобытной, национальной музыкальной культуры помогло композитору, обладающему высоким мастерством и тонким художественным чутьем, создать советскую национальную оперу большой художественной значимости.

По своей формальной конструкции опера «Шах-Сэнем» состоит из арий, дуэтов, хоров, речитативов, построенных на мотивах народной песни, плясок и развитой увертюры, написанной на основные темы в форме сонатного Allegro. Гармонический наряд песен не стирает их индивидуальных фольклорных черт. К большой заслуге Глиэра нужно отнести и преодоление им сложной и до него неразрешенной задачи записи «мугаматов», имеющих по своей природе импровизационный характер, мало доступный уху европейца. Мы попытаемся в узких рамках настоящей статьи показать, по мере возможности, наиболее яркие черты этого большого художественного произведения.

Вступление увертюры построено на элементах песни «Чаргя». Первая тема увертюры — тюркский свадебный танец «аспари»:

Прим. 5.

Moderato

На этой же теме построен и торжественно светлый финал увертюры. Вторая тема сделана на материале арии Шах-Сэнем — «Здесь со мной мой кинжал» (IV акт):

Прим. 6.

_______

¹ «Тари» — тюркский народный инструмент.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 5. Moderato

Прим. 6.

Содержание

Прим. 5.

Moderato