Выпуск № 9 (26) | 1935 - страница 14

«Богема» была задумана в 1893 г. «Сцены из жизни богемы» французского писателя Анри Мюрже привлекли Пуччини, и композитор, направляясь из Турина в Милан, чтобы присутствовать на первом представлении «Фальстафа» Верди (9/II 1893 г.), впервые, в разговоре, упомянул о том, что новелла Мюрже напрашивается на драматическое воплощение. Работать над либретто принялись Луиджи Иллика и Джузеппе Джакоза; некоторое участие принимал в работе и музыкальный издатель Рикорди. Если прибавить самого Пуччини, то получится целый «квартет».

Либретто «Богемы» составлялось втечение двух лет, в то время как самую музыку Пуччини сочинил втечение восьми месяцев; закончил он оперу в ноябре 1895 г.; первая постановка состоялась в Турине, в «Королевском театре», 1 февраля 1896 г.

Во время сочинения оперы Пуччини «опережал» своих либреттистов и писал музыку без слов, следуя общим линиям действия и характеру действующих лиц. Закончив музыку, композитор приходил к либреттистам: «Вот мелодия, подбирайте соответствующие слова». Впрочем, в некоторых случаях Пуччини, не лишенный литературного дарования, набрасывал текст сам, как, напр., в вальсе Мюзетты во II акте.

К тем же либреттистам обратился Пуччини с предложением сделать либретто для своей новой оперы на сюжет пьесы французского драматурга Сарду — «Флория Тоска». На эту драму, в качестве оперного сюжета, был не малый спрос, и даже сам Верди выразился так: «Есть драма Сарду, на которую я сочинил бы музыку с большой охотой (con tutta anima), если бы у меня нашлось время; это — «Тоска», но только при одном условии, если бы Сарду позволил мне переделать последний акт». После долгих переговоров с Сарду последний уступил Пуччини за весьма круглую сумму право на использование «Тоски». Процесс создания либретто — есть основание думать — протекал примерно так же, как и либретто «Богемы» ¹.

Первое представление «Тоски» состоялось в Риме 17/I 1900 г.

Последней из четырех опер, составивших «центр» музыкальной деятельности Пуччини, была «Чио-Чио-Сан» или «Мадам Беттерфлей» (буквально — «Госпожа Бабочка»). В основе этой оперы лежит новелла американского писателя Джона Л. Лонга, переделанная в драму Давидом Беласко; эту драму Пуччини увидел в Лондоне; она ему полюбилась (снова пример толчка от литературы, от сцены!), и он предложил своим либреттистам Иллика и Джакоза переработать ее в оперное либретто, что и было выполнено. В своей первоначальной форме либретто состояло из трех актов; Пуччини соединил II и III акты: в этом проявилась характерная для композитора тяга к «выразительности» за счет «распространенности»; мы увидим дальше, что эта тяга привела Пуччини к идее «одноактной» оперы; хотя он в окончательной редакции «Чио-Чио-Сан» и отказался от двухактности, разделив последний акт на две части, но он постарался придать своей опере максимальную сжатость, выбросив целые эпизоды (так, напр., выступление «пьяного дядьки» в I акте или теноровую арию после терцета в III акте).

Уже в «Чио-Чио-Сан», с ее экзотикой и использованием японских музыкальных тем, проявилось стремление Пуччини выйти за пределы
_______

¹ Джакоза в своих воспоминаниях сообщает, что ария Каварадосси в третьем акте была сочинена Пуччини на его собственные слова, которые потом пришлось заменять новыми словами, но от прежнего текста кое-что сохранилось.

«европейской» тематики. Та же тяга проявилась у композитора в следующей его опере — «Девушка с Запада». Это — американская, по сюжету, опера; для американской публики предназначалась и первая ее постановка: «Девушка с Запада» шла впервые в Нью-Йорке, 10 декабря 1910 г., в Метрополитен-опере, под управлением Тосканини, с участием Карузо в роли Джонсона.

В основе сюжета «Девушки с Запада» лежит театральная пьеса того же писателя Давида Беласко, который своим драматическим оформлением «Чио-Чио-Сан» уже доставил однажды материал для оперы Пуччини. Итальянский композитор увидел пьесу Беласко на сцене в Нью-Йорке, во время своего американского путешествия в 1910 г. (пьеса называлась «Девушка с Золотого Запада»). Это — история любви между «bar-maid», девушкой, прислуживающей в трактирчике — игорном доме где-то в Калифорнии, на золотых приисках, и бандитом, который, под влиянием «переродившей его любви», становится на правильный путь.

Как бы возвращаясь к трудным дням своей юности, Пуччини в судьбе своего героя подчеркивает смягчающие обстоятельства: «сама жизнь толкала его на путь беспризорности и преступления». Было бы неправильно видеть в «Девушке с Запада» какую-то продуманную «социальную драму», но и столь же неправильно было бы находить у Пуччини в выборе его сюжетики одно лишь стремление поразить аудиторию остротой сценических ситуаций. Если на страницах лондонского музыкального журнала «Chesterian» (январь — февраль 1935 г.) Брент-Смис приписывает Пуччини полное отсутствие «какого бы то ни было духовного интереса», подчиненность «чувствам, а не рассудку», то это означает лишь отказ от внимательного анализа оперной сюжетики итальянского композитора и серьезного знакомства с его личностью.

Следующее сочинение Пуччини, оставшееся совершенно в тени, — хотя сам композитор и не считал его неудачным, — это комическая опера (первоначально замышленная как оперетта) под названием «La Rondine» («Ласточка»). Пуччини предназначал ее для одного венского музыкального издательства, но контракт, в связи с мировой войной, был нарушен. Оперетта превратилась в процессе работы в комическую оперу (по либретто Джузеппе Адами), она шла в Монте-Карло 27 марта 1917 г. ¹

И вот Пуччини — снова в поисках нового либретто. Есть сведения, что композитору была близка мысль использовать два небольших произведения Максима Горького. Подобный факт любопытен в смысле характеристики — и настроений композитора, и его стремлений в сфере оперной формы. Это был период, когда жанр мелких форм — короткая новелла, рассказ, этюд, очерк — получил блестящее развитие в творчестве Мопассана, Чехова, О’Генри; ему уж не приходилось оправдывать свое право на существование, наряду с более крупными литературными жанрами. Пуччини, чуткий к художественным стремлениям времени, откликается музыкально. Он носится с сюжетом короткой, одноактной оперы. Он обращается к французскому юмористу Тристану Бернару (Bernard), но переговоры не приводят к результатам. Либретто составляет Джузеппе Адами, на сюжет пьесы Дидье Гольда (Didier Gold), написанной на парижском «арго»; пьеса
_______

¹ Клавира «Ласточки» также не удалось отыскать в Москве. А. К. С.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание