«Жан-Кристофа», подтверждает и недавно опубликованное письмо Роллана ¹ .

Наряду с Бетховеном глубочайшими симпатиями Роллана пользуется другой великий симфонист — Гектор Берлиоз. В своем этюде о Берлиозе Роллан с замечательной остротой показывает, как противоречия эпохи, непонимание окружающих сказывались на творчестве одного из наиболее дерзновенных художников романтизма.

Работая над историческими проблемами, он подходит к музыкальным произведениям, как тончайший психолог, как аналитик, любовно собирающий мельчайшие детали, могущие осветить сложный творческий процесс. Главным образом интересует его творческий метод каждого отдельного художника. Он глубоко враждебен всякому формалистическому пониманию искусства. Его пытливость, его историческое чутье, его наредкость тонкое понимание музыкального стиля действительно вплотную приближают к нам крупнейших музыкантов прошлого. Но вместе с тем он обладает изумительным умением приближать к нам и тех мастеров, раскрывать и те подробности музыкального быта, которые имели большое значение для развития историко-музыкального процесса, но теперь уже стерлись в нашей памяти. Об этом свидетельствует его сборник статей «Музыкальное путешествие в страну прошлого», где дана целая галерея портретов музыкантов XVIII в. Как музыкальный критик он вступает в борьбу с рутинерами, упорно цепляющимися за старое и окостеневшее: «Пелеас и Мелизанда» Дебюсси, романсы Гуго Вольфа, симфонии Малера — встреченные злобным шипением потревоженных филистеров, находят в нем горячего защитника и толкователя.

Глубокое знание материала, острый аналитический взгляд, глубокая убежденность и искренность, большой тематический охват, высокая художественность изложения — все это делает Роллана — музыкального критика — привлекательным для самой широкой аудитории. Советским музыковедам следует особенно тщательно изучать работы Роман Роллана, как образцы величайшей искренности и художественной проникновенности.
_______

¹ См. «Правду» от 9 июля 1935 г.

Документы и материалы

КРИТИЧЕСКИЕ СТАТЬИ Р. ШУМАНА О
БЕТХОВЕНЕ ¹

КАРНАВАЛЬНАЯ РЕЧЬ ФЛОРЕСТАНА
(произнесенная после исполнения последней симфонии Бетховена) ²

Флорестан вскочил на рояль и произнес:

Собрание Давидсбюндлеров, юноши и мужи, вы, что должны побивать филистеров, музыкальных и прочих, и преимущественно, самых долговязых (см. последние номера «Кометы» за 1833 г.) ³ .

И никогда не мечтаю, дорогие мои. — Поистине, я знаю эту симфонию лучше, чем самого себя. Я не буду тратить на нее ни одного слова. Все звучало бы так смертельно скучно, Давидсбюндлеры.

Я праздновал настоящие Овидиевы «Тристии», слушал лекции по антропологии. Можно сколько угодно приходить в ярость от многих вещей, сколько угодно строить сатирические гримасы, глубоко — подобно Джианоццо Жан Поля — прятаться в воздушном шаре, лишь бы только люди не подумали, что заботишься о них, — так глубоко внизу влачатся эти двуногие существа по очень узкому ущелью, которое в крайнем случае можно было бы назвать жизнью. — Конечно, я совсем не сердился и так же мало слушал. Особенно смеялся я над Эвзебием: как этот плут провел одного толстяка! Этот последний таинственно спросил его во время Adagio: «Скажите, сударь, ведь Бетховеном написана также и военная симфония?» — «Это и есть Пасторальная», безразлично ответил наш Эвзебий. «Ах, да, верно», — протянул толстяк, припоминая.

Человека, конечно, можно водить за нос, — иначе бог не дал бы ему носа. Много выносит она, эта публика, и об этом я мог бы порассказать великолепнейшие вещи; напр., когда вы, Книфф, переворачивали мне в концерте ноты — фильдовский ноктюрн. Публика была уже наполовину погружена в самосозерцание, короче говоря, спала. По несчастной случайности, я зацепил на этом наиболее допотопном из когда-либо появлявшихся на эстраде инструментов какую-то янычарскую музыку ⁴ вместо педали. К счастью, это было достаточно piano, так что я не смог упустить случая заставить публику поверить, будто она слышит нечто вроде отдаленного марша, который я тихонько повторял время от времени. Эвзебий, конечно, делал все, что было в его силах, для разоблачения; но публика выражала шумное одобрение.
_______

¹ Robert Schumann. «Gesammelte Schriften über Musik und Musiker», herausg. von Heinrich Simon. — См. «Советскую музыку», № 5, 1935. Ред.

² Op. cit., В. I, S. 53. Статья относится к 1835 г. Ред.

³ Указанные номера журнала Герлосзона содержат более длинную статью Шумана, в которой выступают Флорестан и другие давидсбюндлеры, но, к сожалению, первые два номера как будто нигде нельзя найти. То, что было доступно, использовал Jansen в своих «Давидсбюндлерах» (стр. 13 и след.), отдельные афоризмы из этой статьи вошли в «Gesammelte Schriften». Прим. изд. (Н. Simon).

⁴«Janitscharenzug» — букв. «шествие янычар» (Janitscharenmusik — группа ударных и духовых). Ред.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Документы и материалыКРИТИЧЕСКИЕ СТАТЬИ Р. ШУМАНА О БЕТХОВЕНЕ 1

КАРНАВАЛЬНАЯ РЕЧЬ ФЛОРЕСТАНА(произнесенная после исполнения последней симфонии Бетховена) 2

Содержание

Документы и материалы

КРИТИЧЕСКИЕ СТАТЬИ Р. ШУМАНА О
БЕТХОВЕНЕ ¹

КАРНАВАЛЬНАЯ РЕЧЬ ФЛОРЕСТАНА
(произнесенная после исполнения последней симфонии Бетховена) ²