Выпуск № 9 (26) | 1935 - страница 24

1758 г.) приходит к заключению, что в них V. р. нигде не упоминается.

Упоминания о V. р. появляются лишь после смерти И. С. Баха. (И. С. Бах умер 28 июля 1750 г.). Альманах Форкеля от 1782 г. дает первые сведения об этом инструменте. Трудно сказать, из каких источников черпает Форкель эти сведения. Весьма вероятно, что ученики и, возможно, сыновья
И. С. Баха давали ему различные сведения об этом инструменте.

По его описанию V. р. строится как виолончель, имеет добавочную струну ми и представляет собою инструмент несколько больше альта. Играют на нем в форме «а braccio», упирая в грудь и укрепляя этот способ держания посредством «перевязи». Гербер в своем «Лексиконе» (1791 г.) в общем повторяет данные Форкеля. О величине V. р. он сообщает: «при несколько большей длине и высоте, чем альт» (альт он обозначает немецким термином «Bratsche»). Год изобретения инструмента
И. С. Бахом он устанавливает — 1724. Сведения Гербера мне кажутся весьма вескими, так как цитируемый Эрнст Людвиг Гербер был сыном органиста Генриха Николая Гербера — непосредственного ученика И. С. Баха. Эрнст-Людвиг, в свою очередь, был учеником отца по органу.

Сведения других авторов второй половины XVIII в. (А. Гиллер — 1784 г., И. X. Кох — 1802 г.), в общем, лишь подкрепляют данные Форкеля и Гербера. В работе Гиллера имеется важное для нас добавление о том, что лейпцигский мастер Гофман (с которым Бах был знаком) изготовил по данным
И. С. Баха ряд таких инструментов.

На основании изложенного, исходя из известных нам источников второй половины XVIII в., возможно сделать некоторые выводы в отношении внешних признаков V. р. и формы игры на ней: V. р. по величине была немного больше обычного альта,
т. е. отличалась большей длиной и несколько более высокими обичайками. Играли на ней, упирая инструмент в грудь (безусловно, ниже ключицы, возможно ближе к центру грудной клетки, на что указывает форкелевское «vor der Brust auf dem Arme»), а не располагая нижний край задней деки на ключице, как это имеет место при держании современных альта и скрипки. Эту форму игры подтверждает и упоминание «перевязи», укрепляющей инструмент в этом положении.

Изучение вопроса в дальнейшем (XIX в.) крайне тормозилось благодаря отсутствию сохранившихся V. р. Некоторые исследователи второй половины
XIX в. приходят даже к заключению, что V. р., как таковая, к сожалению, не сохранилась и что более подробное изучение внешних признаков этого инструмента — из-за этого — невозможно.

Однако, с конца XIX в. появляются сведения о «нахождении» V. р.

В музее Консерватории в Брюсселе такая V. р. классифицируется и аннотируется. В. Ш. Магильон — куратор музея — дает следующие сведения о величине этого инструмента:

Общая длина...............................80,0 сантиметров
Максимальная ширина...............27,0
Высота обичаек...........................7,5

Инструмент — работы Гофмана в Лейпциге (первая половина XVIII в.).

В знаменитой коллекции В. Гейера, находившейся раньше в Кельне (теперь — при Лейпцигском университете), также выставляются несколько экземпляров V. р.:

Общая длина их....................... от 75,0 до 87,5 сант.
Длина корпуса................................45,5 50,0 Высота обичаек..............................8,25 9,5 Ширина нижняя..............................27,0 30,0
верхняя.............................21,0 23,0

Инструменты работы мастеров: Гофмана (Лейпциг — 1732 и 1741), Клингера (серед. XVIII в.) и Трауготта (вторая половина XVIII в.).

Эти внешние признаки величин «найденных» якобы V. р. резко противоречат данным старых исследователей второй половины XVIII столетия: «при несколько большей длине и высоте, чем альт».

Если присмотреться внимательно к размерам большинства обычных альтов, сделанных в XVIII столетии, противоречия эти не могут не броситься в глаза.

В следующей таблице я привожу размеры ряда альтов XVIII в. из той же упомянутой коллекции Гейера (размеры— в сантиметрах):

Альт работы I пол. XVIII века

Общая длина........................................65,0
Длина корпуса......................................40,5
Высота обичаек....................................4,5
Нижняя ширина....................................24,0

Альт итальянск. мастера (стиль Галлиано)

Общая длина........................................65,5
Длина корпуса......................................40,5
Высота обичаек....................................4,5
Нижняя ширина....................................23,0

Альт французск. работы (конец XVIII в.)

Общая длина........................................64,0
Длина корпуса......................................38,0
Высота обичаек....................................4,5
Нижняя ширина....................................22,0

Из сравнения размеров разобранных обычных альтов и инструментов, определенных как V. р., вытекают следующие сопоставления:

Средняя длина (общая) альта..............65,0 см.
Средняя высота обичаек альта.............4,5 см.
Средняя длина (общая) инструментов, определенных как V.p. ..........................81,2 см.
Средняя высота обичаек инструментов, определенных как V.p. ..........................8,8 см.

Разница в длине инструментов — 16,2 см. и, особенно, в высоте обичаек — 4,5 см. (иначе — почти вдвое: 4,5 — 8,8!!) — никак не может согласоваться с определениями авторов второй половины XVIII столетия о величине V. р.

Этот недоучет источников второй половины XVIII в. со стороны многих исследователей как конца XIX, так и XX в. привел, на мой взгляд, к невероятной «путанице» в вопросе о величине V. р. В этом же — одна из основных причин ряда ошибочных в данном случае определений разбираемых инструментов.

Здесь следует подчеркнуть значение высоты обичаек и общей длины инструментов в связи с формой игры на них (момент, который некоторыми исследователями, например Кинским, указывался, но не получал конкретной разработки).

Рассматривая формы держания смычковых инструментов на протяжении XVII — XVIII столетий, мы приходим к следующим основным заключениям:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание