Выпуск № 9 (26) | 1935 - страница 29

«Развенчивание» мысли о создании V. р. в связи с шестой виолончельной сюитой чревато, однако, последстивями, т. е. оно ставит нас снова перед диллемой: что же являлось стимулом для Баха в деле создания им нового смычкового инструмента — V. р.?

Факт отсутствия произведений, написанных для V. р. самим Бахом, крайне затрудняет даже гипотетическое разрешение вопроса. Мало того. Все западноевропейские исследователи, занимавшиеся данной проблемой, тщетно искали в оригинальных партитурах Баха упоминание о V. р. Композитор нигде не вспоминает о созданном им инструменте, не пользуется им. Правда, наличие нескольких произведений, написанных уже другими, композиторами, дает нам право с известным основанием говорить о том, что V. р. появлялась в музыкально-исполнительской практике, как солирующий инструмент.

Видимо в этой роли V. р. выступает перед нами в 20 и 21 «Lektion» из телемановского ¹ «Der getreue Musik-Meister» — произведения, изданного в Гамбурге в 1728 г.

В 1709 г. Телеман — концертмейстер в Эйзенахе. Весьма вероятно, что здесь, через жившего в Эйзенахе Иоганна Бернгарда Баха, он ближе познакомился и с И. С. Бахом. ² Из других источников (Риман и др.) известно, что Телеман подружился с И. С. Бахом и был крестным отцом сына его, Филиппа Эмануила. Последний родился в 1714 г. в Веймаре. По всей вероятности, Телеман был первым композитором (из немногих), использовавшим V. р. для своих произведений. Упомянутые композиции состоят из дуэта для поперечной флейты и виолы помпозы или скрипки. Симптоматичным здесь является выдвижение V. р. как основного инструмента, а скрипки, — как инструмента, могущего заменить первый. Вернее всего, если учитывать и сочетание: флейта — скрипка, — оба инструмента являлись в смысле солирования более или менее паритетными, что вообще характернее для дуэтов подобного типа в XVIII столетии. Поэтому с некоторым основанием можно предположить, что V. р. выступает здесь как (хотя бы местами) солирующий инструмент. Каждое написанное для этого состава произведение распадается на две части: первое состоит из «Dolce» и «Scherzando», второе — «Largo е misurato» и «Vivace е Staccato». Из этих более чем скудных сведений можно прийти к заключению, что V. р. использована была Телеманом как в кантилене, так и в техническо-подвижной фактуре. Встречаются в партии V. р. и различные комбинации двойных нот.

Другое сочинение, где фигурирует V. р. — двойной концерт для семи инструментов, — принадлежит перу знаменитого в свое время скрипача и композитора Иоганна Готлиба Грауна (1699 — 1771). Оно находится в Берлинской певческой Академии под сигнатурой 2D 1 500 ^е.Дублет его (Sign. 2D
1 500 ^d) характеризуется следующей заменой требуемых инструментов: Violino о Viola pomposa concertata.

Следовательно, партия для V. р. та же, что и для Violino, нотируется в скрипичном ключе и крайне напоминает по всей своей фак-
_______

¹ Телеман (1681-1767) — современник И. С. Баха. Его композиции во времена Баха пользовались большой популярностью и славой. Он был одним из плодовитейших композиторов XVIII столетия.

² И. С. Бах дал обработку одного из концертов (именно № 4) Телемана.

туре многочисленные скрипичные концерты Грауна. Обратим еще внимание на обозначение — Viola pomposa concertata, подчеркивающее, очевидно, солирующее значение инструмента в этом произведении.

И. Г. Граун — ученик Пизенделя и Тартини — был одним из значительных скрипачей-концертантов своего времени. В 1726 г. он был директором капеллы в Мерзебурге, где у него учился Фридеман Бах. Кроме того, он был в дружественных отношениях с Филиппом Эмануилом Бахом.

Как видно из всего предшествующего, композиторы, писавшие для V. р., были близки семье Бахов. И Телеман и Граун были по всей вероятности «в курсе» изобретения И. С. Бахом нового смычкового инструмента именно через этот контакт. Оба они использовали инструмент, — насколько можно судить по приведенным сведениям, — довольно широко.

Видеть вместе с Форкелем стимул к созданию V. р. в стремлении дать подходящий, аккомпанирующий скрипке инструмент — едва ли возможно. Это не вяжется ни с разобранной для V. р. литературой, созданной музыкантами, близко стоящими к Баху, ни с образом Баха-композитора, гениального художника и величайшего полифониста. В камерной инструментальной музыке И. С. Баха мы меньше всего говорим об «аккомпанементе» в собственном смысле слова. Не вяжется с точкой зрения Форкеля и образ Баха-мастера-инициатора. Бах стремился к более широким задачам — к созданию новых звуковых красок, к различным системам звучности, к новым материальным средствам выявления его творческих композиторских и исполнительских идей. Блестящим примером тому служит описанный выше инструмент — клавесин-лютня, хотя он и не удовлетворил Баха. В конце концов, это нисколько не снижает тех больших перспектив, которые ставит перед собой композитор, создавая данный инструмент.

Упомянутое использование V. р. как аккомпанирующего скрипке инструмента не может явиться решающим контрдоводом. Данный факт можно с успехом рассматривать, как последующее использование музыкально-исполнительской практикой V. р. в роли аккомпанирующего инструмента.

Стремление Баха к усовершенствованию музыкальных инструментов, его опыты конструкций новых инструментов обусловлены были требованиями его музыкального творчества; глубина, мощность, тоновая фактура его творений часто требовали более совершенных, качественно новых средств звукового выражения. Едва ли мы будем сомневаться в том, что Бах полнее выявляется средствами фортепиано и более совершенного органа, чем это могли осуществить клавикорд и орган начала XVIII столетия. То же, в известной мере, относится и к пассажно-диапазонно-звуковой технике исполнительства на смычковых инструментах, которая полностью «дозрела» для раскрытия Баха лишь после смерти композитора.

Нет ничего удивительного в том, что И. С. Бах, будучи сам органистом, клавесинистом и альтистом, неуклонно стремясь и в области других инструментов, связанных с его исполнительской практикой, к творческому совершенствованию, пришел к мысли рационализировать альт как в звуковом (более компактный, «виолончелеобразный» тон), так и в техническом отношении (стремление расширить пас-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание