НЕИЗВЕСТНЫЕ И МАЛОИЗВЕСТНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

(К истории скрипки)

Как известно, предком скрипки в России был гудок. Еще Д. В. Разумовский ¹ писал: «Гудок — музыкальный древнерусский инструмент, похожий на скрипку. Он в большом употреблении в южной России, в Малороссии и низовых губерниях». Но в то время как упоминание о русском гудке встречаем еще в XVII в., ² — гудок, употреблявшийся именно «в южной России и в Малороссии», совершенно неизвестен.

Вот почему особенный интерес представляет струнный инструмент, находившийся в числе экспонатов на Варшавской музыкальной выставке в 1888 г. (см. рисунок). ³

В каталоге выставки дается следующее описание этого инструмента: «Сельский старинный инструмент. Называется «сука». Совершенно вышел из употребления. Играют на нем, как на скрипке. Собственность И. Павловского».

Прежде всего, останавливает внимание странное название — «сука». Но мы будем еще более удивлены, когда узнаем, что в местах распространения «суки» скрипка называется «псы» («gral nа psach»). Все это кажется несколько похожим

на мистификацию: ни на одном языке ни один инструмент «собачьими именами» не называется! Но в данном случае приходится верить утверждению автора статьи (Карловича).

Как видим на рисунке, инструмент похож на скрипку, за исключением широкой и короткой ручки (длина ее 11 см., а ширина 6,5 см.). Длина самой коробки
36 см., вышина 4 см., а длина всего инструмента — 50 см.

Отделка инструмента вообще довольно грубая; только некоторые части отделаны более старательно.

Весьма интересной деталью является укрепление кобылки: она опирается не на верхнюю деку, как у скрипки и вообще у струнных, а на нижнюю.

Струн, как и у скрипки, четыре. Смычок весьма примитивен: камышина с укрепленным в обоих концах конским волосом. Длина смычка — 65 см.

Владелец инструмента объяснял, что «сука» была раньше в большом употреблении среди украинцев Люблинской губернии. Там же инструмент и куплен (в с. Беляках, Белгорайского уезда).

При игре на этом инструменте он перевешивается на шнурке через левое плечо и висит на груди. Смычок ходит горизонтально, параллельно линии плеч. Как видим, здесь повторяется способ игры на гудке. Не является ли эта «сука» усовершенствованным украинским гудком?

Уже к 1888 г. «сука» вышла из употребления. Последним музыкантом, умевшим играть на ней, был крестьянин Осип Юра из села Коцудзы ⁴ того же Белгорайского уезда Люблинской губернии.

Г. Хоткевич

_______

¹ «Народное и мирское пение и собственно музыка» («Труды 1-го Археологического съезда в Москве 1869 г.», т. II).

² См. Адам Олеарий, «Описание путешествия в Московию и через Московию в Персию и обратно». Издание А. С. Суворина, 1906. О гудке имеется специальная монография (см. Н. Привалов, «Гудок, древнерусский музыкальный инструмент»).

³ Описание его см. в журнале «Wista» за 1888 г. (т. II, стр. 434, в статье Яна Карловича — «Narzedzia ludowe па wystawie muzycznej w Warszawie na wiosnę 1888») («Народные инструменты на музыкальной выставке в Варшаве весной 1888 г.»).

⁴«We wsi Kocudzach» (Карлович).

АРТУР ШНАБЕЛЬ

1

Артур Шнабель — одно из виднейших имен в современном европейском пианизме. Он родился в 1882 г., учился у Лешетицкого и уже до войны был известен как превосходный ансамблист (трио Шнабель — Флеш — Жерарди) и исполнитель классиков немецкой фортепианной литературы — в особенности d-moll’ного концерта Брамса, с большим успехом, игранного им и в России (в симфонических концертах Кусевицкого). Испытав и преодолев различные пианистические влияния (из которых самыми сильными, по его собственным словам, были влияния д’Альбера и Бузони), он мало-по-малу выработался в художника, артистическое лицо которого обрело все признаки самостоятельного исполнительского стиля. Привлекая к себе постепенно все большее внимание, Шнабель после войны занял руководящее положение в германском пианизме. Его многочисленные концертные выступления — как сольные (отметим обративший на себя внимание бетховенский цикл: 5 концертов и 32 сонаты), так и ансамблевые (со скрипачом Бушем) — неоднократно служили, поводом к литературному обсуждению стилевых проблем исполнительского искусства, ¹ его педагогическая деятельность в берлинской Hochschule für Musik создала ему крупный методический авторитет. Его пианистическое credo оказало заметное воздействие на многих крупных представителей теории и практики современного пианизма (назовем, в числе других, пианистов Горовица, Цекки, Юдину, педагога и теоретика Бардаса). Так продолжалось до фашистского переворота в Германии, когда «неарийское» происхождение и левые политические симпатии разлучили Шнабеля со страной, музыкальную культуру которой столько лет украшало его имя.

В Советском Союзе Шнабель выступает не впервые: он был одним из первых иностранных пианистов, посетивших Советскую страну. Его первый приезд к нам памятен по той ожесточенной «войне» между «шнабелистами» Ленинграда и «петристами» Москвы, которая разгорелась тогда в связи с концертами этих двух пианистов. В то время как Ленинград принял Шнабеля с благоговейным энтузиазмом и отдал лишь дань холодного уважения блистательному «ремеслу» Эгона Петри, — Москва, околдованная волшебными звучностями этого последнего, отнеслась резко отрицательно к непривычной интерпретации Шнабеля, за исключением разве его исполнения шубертовских сочинений. Память об этой «войне»— для историка пианизма почти столь же любопытной, как и пресловутая война бузонистов и гофманистов в 1912 г., — сохранилась надолго, чем и объясняется, повидимому, тот факт, что Шнабель много лет не приезжал в Москву, да и в нынешний приезд уделил большинство выступлений Ленинграду, оставив на долю Москвы только участие в симфоническом и один(!) сольный концерт. Однако времена кое в чем переменились, и эти два
_______

¹ Укажем, в частности, статью Гуго Лейхтентритта в «Die Musik» XIX, 11.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НЕИЗВЕСТНЫЕ И МАЛОИЗВЕСТНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ(К истории скрипки)

АРТУР ШНАБЕЛЬ

Содержание

НЕИЗВЕСТНЫЕ И МАЛОИЗВЕСТНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

(К истории скрипки)