Выпуск № 9 (26) | 1935 - страница 30

сажно-диапазонные возможности инструмента), — причем как-раз на тех этапах развития, когда интенсивно происходило завоевание высоких регистров грифа, в частности и у альта.

Все данные, начиная от анатомических признаков строения корпуса V. р. и кончая литературой для этого инструмента, приводят именно к этой гипотезе. Да и само обозначение нового смычкового инструмента, как уже упомянуто — «Viola pomposa», — говорит нам о «торжественной виоле-альте». Следовательно, тип смычкового инструмента, от которого «отталкивался» мастер-инициатор и изобретатель Бах, создавая это «ответвление», был именно альтом.

Но встав на эту точку зрения, нам надо сделать шаг дальше и признать, что V. р. — «дитя» неудавшееся, «дитя мертворожденное», как, впрочем, и клавесин-лютня. Таким разрешением вопроса можно объяснить и отсутствие V. р. в партитурах Баха, и то, что Бах-композитор не использовал для своих произведений инструмент, изобретенный Бахом-мастером. Ведь буквально то же самое имеет место и с клавесином-лютней. Созданный смычковый инструмент не удовлетворил Баха, не оправдал его надежды.

И Бах-композитор «забросил» V. р., точно так же, как и клавесин-лютню.

Анализ вопроса о строе V. р. должен быть осуществлен в двух направлениях: со стороны физико-акустической, т. е. с точки зрения вообще чисто физических возможностей создать тот или иной строй на данном инструменте, и, поскольку мы имеем произведения для V. р., со стороны изучения соответствующих партий ее, т. е. с точки зрения установления фактического строя, который наблюдался у данного инструмента в музыкально-исполнительской практике в связи с созданной для инструмента литературой. Лишь согласование этих двух моментов может дать практический результат.

Авторы второй половины XVIII в. указывают строй: Прежде всего разрешим вопрос: возможен ли такой строй на V. р.? Эксперименты некоторых исследователей (чисто практические) с близкими
V. р. по величине инструментами отрицательно говорят о возможности использования здесь обычных виолончельных струн. К этим же выводам приводят опыты, произведенные музыкальным мастером Госуд. Эрмитажа В. И. Зейдником и мною с теноровой скрипкой, весьма близкой по всем внешнеанатомическим признакам V. р. Изменяя, однако, обычную обвивку струн, такой строй в условиях V. р. вполне возможен. Это доказывает нам строй т. н. фаготной скрипки и подтверждается опытами современного лейпцигского мастера Вильфера с единственно известным в данное время экземпляром V. р. Эти эксперименты доказали возможность создания при наличии специальных струн настоящего полного звучания инструмента при таком низком строе. Следовательно, виолончельный строй при описанных условиях на инструментах типа V. р., державшихся в позитуре «а braccio», возможен.

Мы говорим — «возможен». Но был ли строй V. p. «de facto» таковым? Возможность существования в музыкальной практике подоб-

ного строя при наличии специально обвитых струн еще не предопределяет фактический строй инструмента, а следовательно, и не разрешает по существу вопроса.

Обратимся к выше разобранной, весьма, правда, скудной литературе. Наиболее высокая нота в произведении Телемана — си второй октавы, в концерте Грауна — до-диэз третьей октавы (в сольной партии). Если исходить из упомянутого виолончельного строя, с добавочной струной ми, то для того, чтобы «взять» упомянутый до-диэз, необходимо овладение по меньшей мере девятью-десятью позициями грифа. Однако нам известно, что во времена Баха обычный диапазон в области камерной скрипичной литературы ограничивался тремя позициями; тем более в отношении альтовой техники. Этим доводом гипотеза виолончельного строя на V. р. с полным основанием разбивается. Строй V. р. был безусловно выше.

Дальнейшие исследования должны вестись уже практически на конкретном, существующем материале, а именно: на упомянутых произведениях Телемана и Грауна, имеющихся в библиотеках Певческой академии в Берлине и Брюссельской консерватории, и на V. р. И. С. Баха, принадлежащей мастеру Вильферу в Лейпциге. Испытания различного строя на инструменте в связи с технически-исполнительскими возможностями первой половины XVIII столетия и звучанием V. р. при этих различных положениях — на материале упомянутой литературы — могут безусловно дать более вероятную картину фактического строя этого, в своем роде, «загадочного» инструмента и тем самым помочь более конкретному и определенному выяснению других, разобранных выше разделов проблемы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание