Выпуск № 9 (26) | 1935 - страница 27

делении музыкальных инструментов Госуд. Эрмитажа «металлическая скрипка».

2. Инструменты явно увеличенного размера, сохраняющие, однако, типовые анатомические признаки скрипичного семейства. Целевая установка их — изменение качества звука (тембра), нередко при наличии более низкого строя. Весьма ярким примером этой группы является т. н. октобас, сделанный знаменитым французским мастером Жан Баттистом Вильомом (1798 — 1875), — огромных размеров контрабас (высота — 4 метра), настраивавшийся на терцию ниже обычного контрабаса. Экземпляр октобаса хранится в Музее Парижской консерватории.

К этой же категории следует отнести и «гигантский» альт мастера Иоганна Тихий, в строе обычной виолончели (Лютгендорф). Большие альты системы Ритера и Штельцнера, имеющиеся в Отделении музыкальных инструментов Госуд. Эрмитажа, также могут быть отнесены к этой группе.

3. Инструменты измененного (чаще всего с большим количеством струн) строя, в связи с чем обычно следовало и известное изменение размеров и тембра инструмента. Основная форма их так же, как в предшествующей группе, сохраняет все типовые особенности «классического» строения скрипичного семейства.

Целеустремленность в моментах создания этой разновидности «ответвлений» часто определяется желанием создать более рациональные условия в техническом (нередко диапазонном) отношении, по сравнению с тем инструментом, от которого «отталкивается» изобретатель. В большинстве случаев эти инструменты в дальнейшем «умирают», благодаря росту исполнительского художественно-технического мастерства на том инструменте — «прообразе», который они призваны были улучшить. Таков был например Violon-Alto (скрипка-альт) французского скрипача Вольдемара (1750 — 1816), «жизнь» которого в дальнейшем пресеклась в связи с развитием техники высоких регистров грифа на альте. Целесообразность и логический смысл существования его, в связи с этим, отпали.

К этой группе «ответвлений» мы, видимо, должны отнести и V. р. Баха.

4. Смычковые инструменты, создавшиеся на основе известного «слияния» с другими разновидностями струнных инструментов, своего рода «гибриды», как, например, арпеджионе мастера Штауфера (гитара-виолончель), пятиструнные гамбы-виолончели и др.

Конечно, этими четырьмя, наиболее характерными, разновидностями нельзя ограничить все формы-«ответвления» от основных типов смычковых инструментов в историческом развитии музыкальной культуры. Более детальное изучение их — одна из задач нашего музыковедения.

Весьма характерным и многочисленным видоизменениям почти вплоть до наших дней подвергался альт. Выше я уже приводил ряд примеров. Частично эти видоизменения являлись результатом попыток создать более сильную и мощную, либо качественно измененную, звучность инструмента. На этой основе построен был мастером Вильомом контральт (Париж, 1855 г.), который следует причислить к разобранной выше второй группе. Он отличался особенно большим и полным звуком. Сюда же мы должны отнести и т. н. дессауэровский альт, названный так по Фамилии мастера-изобретателя — Дессауэра (1901).

Попытки изменения альта в XVIII столетии относятся главным образом к той категории инструментов, которую я причислил к третьей группе «ответвлений». Их непосредственная задача — облегчить технику игры в высоких позициях и увеличить диапазонные возможности, часто слить воедино возможности альта и скрипки. Таковы: вкратце уже описанный Violon-Alto Вольдемара, Violino pomposo XVIII в., виолалин Гильмерса, созданный около 1800 г., и др.

После этих, кратко изложенных общих положений я перехожу к вопросу создания V. р. И. С. Бахом.

Как известно, И. С. Бах был не только гениальным композитором, но и замечательным исполнителем огромного диапазона. Но Бах-исполнитель в наше время часто стушевывается, как бы растворяется в величии Баха-творца-композитора. Основной его исполнительской специальностью — если можно говорить о «специальности» этого поистине универсального гения — была игра на органе. Однако, и как клавесинист он представлял собою значительную фигуру. В одном из посвящений (Dedication) его недаром называли «королем всех клавесинистов и органистов».

Кроме того, Бах владел и смычково-струнными инструментами. Нам известно, например, что по окончании Люнебургской гимназии он получил место в придворном оркестре принца Веймарского в качестве скрипача, где, однако, пробыл всего несколько месяцев, ¹ после чего (в 1704 г.) назначен был органистом в Арнштадте. Но исполнение на смычковых инструментах Бахом в дальнейшем не забрасывается. Так, он любил играть на альте как в квартетах, так и в других ансамблях (Форкель). Правда, нам неизвестны многие подробности о Бахе, как скрипаче и альтисте. Но во всяком случае глубокое знание смычковой техники (особенно скрипичной) у Баха оспаривать не приходится. Тому доказательством может служить хотя бы помеченная им штриховка в некоторых партитурах струнных инструментов.

Если Бах-исполнитель мало знаком широким кругам музыкантов, то Бах-мастер-изобретатель в большинстве случаев совсем почти неизвестен. Он не был мастером-профессионалом в том смысле, как это обычно понимается, но, несомненно, стоял значительно выше мастера-дилетанта. Это был прежде всего — мастер-изобретатель, вернее — мастер-инициатор. Отсюда и вытекает контакт Баха с рядом крупных мастеров его времени, которые становились мастерами-исполнителями Баха-мастера-инициатора.

Бах как мастер-инициатор и изобретатель проявил себя именно тем, что он силен был и как исполнитель. Эту органическую связь с исполнительской практикой здесь следует особенно подчеркнуть.

В органе внимание его привлекал прежде всего момент усовершенствования системы накачивания воздуха — «легкие» инструмента, по шутливой терминологии самого Баха. В Мюльгаузене он предпринял чисто практическую работу: устройство курантов в 84 колокола, соединенных с педалью.
_______

¹ Лишь позже (в 1708 г.) Бах снова приезжает в Веймар и в течение 9-ти лет исполняет там обязанности придворного органиста, а с 1714 г. — и концертмейстера, вернее помощника капельмейстера.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание