Выпуск № 9 (26) | 1935 - страница 25

Группа I.

Держание инструмента в форме «а gamba», т. е. между коленями (тип виолончельной постановки без штыка) или даже непосредственно ставя инструмент на пол (тип контрабасной постановки).

Группа II.

Держание инструмента в форме «а bгассio», т. е. руками, при одной из опорных точек в левой руке. Первая (неподвижная) точка опоры инструмента позволяет установить две «подгруппы»:
Ноподвижная точка опоры создается при помощи упора инструмента в грудную клетку, ниже ключицы. Здесь, в свою очередь, можно различать две разновидности: а) инструмент упирается в правую часть грудной клетки (значительно ниже ключицы), вернее — «прикладывается» (со стороны левой части инструмента). Здесь упомянутая выше при описании V. р. «перевязь» для закрепления этой весьма неудобной формы игры совершенно неизбежна. Так играли на Viola da spalla (плечевая виола). И б) инструмент упирается в левую часть грудной клетки (вероятно ближе к центру грудной клетки), несколько ниже ключицы, как это повидимому имело место при игре на т. н. теноровой скрипке. Иногда применялась «перевязь», облегчающая такой способ держания инструмента. Судя по описаниям Гербера такова была форма игры на V. р.

2) Точка опоры (неподвижная) инструмента — на ключице, при накладывании подбородка сверху на деку. Подобная форма игры («держания» инструмента) — на альте и скрипке. Эта форма держания инструментов в разрезе исторического развития исполнительства в XVII и XVIII столетиях подвергалась различным изменениям, сохраняя, в основном, описанные общие признаки.

Между общей величиной инструментов (включая сюда как важный фактор высоту обичаек), с одной, и типом держания их, с другой стороны, возможно установить известную закономерность; большая величина инструмента (как общее правило) обычно определяет форму игры, отнесенную мною к I группе. Это обусловлено совершенно естественным стремлением организма исполнителя к наиболее удобному рациональному способу держания инструмента (в условиях игры на различных по величине и высоте смычковых инструментах). Особенно важно для данного исследования проследить эту закономерность в отношении разбираемого вопроса высоты обичаек (бочков) в связи с формой игры (общая постановка). В следующей таблице я даю примерные величины высоты обичаек интересующих нас инструментов, сопоставляя эти цифровые данные с типом держания их (величины в сантим.):

Инструмент Высота обичаек Форма держания
Скрипка________________3,0_______Гр.II 1/
Альт___________________3,2-4,5____Гр. II 2/
Теноровая скрипка_______5,0_______Гр. II 1/б
Viola da spalla
(плечевая виола)________7,0_______Гр. II/а
Violoncello piccolo
(маленькая виолончель)__8,5-11,0___Гр. I
Виолончель____________11,0-13,0___Гр. I
Инструменты,
принимавшиеся в
коллекциях Гейера и
Брюссельской
консерватории за V.p.____8 ¼-9,5____Гр. II 1/б (судя по данным Гербера)
(7,5 - на одном лишь экземпляре Брюссельской коллекции)

Приведенный разбор «анатомических» особенностей всех выше упомянутых смычковых инструментов, сопоставленный с формами игры на них (вернее — способами «держания» их), позволяет поставить вполне логический и законный вопрос: возможна ли на инструментах, классифицированных Магильоном и Кинским ¹ как V. р., форма игры «а braccio»?

Если принять во внимание высоту обичаек этих «мнимых» V. р. (от 8¼ до 9,5 см.), то уже одно сопоставление ее даже с максимально высокими обичайками мало распространенной ввиду неудобства игры на ней Viola da spalla (7,0 см.), с одной стороны, и с высотой обичаек обычной виолончели (11,0 — 13,0 см.), с другой, — приводит нас к отрицательному ответу.

Дальнейшее исследование вопроса английским музыковедом Арнольдом лишь подтверждает эти соображения. Бельгийский альтист Жадо, которого Арнольд привлек для проработки вопроса уже с точки зрения музыкально-художественной практики, приходит к следующим выводам:

Овладение инструментом в положении «а braccio» едва ли возможно. Высота бочков исключает возможность расположения инструмента между ключицей и подбородком. Приходится упирать инструмент в грудную клетку, что требует полного растягивания левой руки; отсюда следует — в связи с общей длиной инструмента — возможность смены позиций. Все эти неудобства, однако, исчезают, при держании инструмента в позитуре «а gamba» (между коленями). Принимая во внимание все сказанное, Жадо приходит к заключению, что изучаемый инструмент — скорее маленькая виолончель, нежели гигантский альт.

Но что бы сказал экспериментатор-исполнитель Жадо, если бы он производил свои опыты не с брюссельским экземпляром (коллекция Брюссельской консерватории, № 1 445), общая длина которого — 80 см., высота обичаек — 7,5 см., а, например, с экземпляром гейеровской коллекции за № 920, размеры которого: общая длина —
87,5 см., высота обичаек — 9,5 см!! С полной уверенностью можно утверждать, что нужное для игры в I позиции растягивание левой руки, в таких условиях просто неосуществимо. А если сюда привключить и данные специальной, правда, весьма немногочисленной, музыкальной литературы для
V. р. (см. ниже), то станет совершенно ясно, что овладение этими произведениями в позитуре «а braccio» совершенно немыслимо (в условиях рассмотренных инструментов). Следовательно, инструменты, классифицированные как V. р., не являются таковыми, а представляют собою скорее маленькие виолончели.

Violoncello piccolo — представляет собою по внешнему виду обычную виолончель уменьшенного размера. Тип этого инструмента, судя по сохранившимся в музеях экземплярам, был довольно распространен в XVIII столетии. И. С. Бах использовал этот инструмент в ряде своих кантат.

Размеры этих инструментов были, примерно, следующие:

¹ См. каталог гейеровской коллекции (от 1912 г.), составленный Кинским. В своих дальнейших работах в «Zeitschrift für Musikwissenschaft» (1930-1931), однако, данный автор приходит к заключению, что это определение было ошибочно.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание