Выпуск № 9 (26) | 1935 - страница 9

укрыться от тяжелой реальной действительности в мире фантастики, мифологии, Глиэр вместе с тем тянется к объективной реальности, пытаясь по-своему как-то на нее воздействовать. Этим и объясняется его поворот от абстрактного рационализма первого периода в сторону чувственного восприятия объективной реальности, т. е. к эмпиризму. Все это обусловило собой и смену эстетико-художественных вех. Сухой, абстрактный академизм, с его холодной классической размеренностью, сменяется символическим романтизмом, пронизанным элементами импрессионизма и отчасти — экспрессионизма. ¹
На смену линеарному мышлению приходит мышление красочными комплексами. Все это объясняет и делает вполне закономерным приход Глиэра во втором периоде к программной музыке, с ее свободными формами, к мелодико-гармоническому языку, близкому Вагнеру и позднему Скрябину, к мышлению большими, колоритными — в духе Вагнера — Штрауса — оркестровыми комплексами. К характерным моментам этого периода можно отнести и усиление ориентальных тенденций («Илья Муромец», — татарский эпизод, « Хризис» и др.).

С таким идейно-художественным и формально-стилистическим багажом застала Р. М. Глиэра Октябрьская революция.

Р. М. Глиэр шел к сознанию и приятию советской действительности своим путем, в котором общественная и музыкально-педагогическая деятельность имела немаловажное значение. Несомненно, Октябрьская революция была важнейшим рубежом в творческом пути композитора, открывшим перед ним новые широкие горизонты, новые невиданные возможности. Глиэр вступил в новый период своего творческого развития. Но именно необходимость осуществления новых творческих задач неизбежно поставила перед ним проблему серьезной идеологической перестройки, и следовательно — проблему серьезного пересмотра своего творческого метода, своего творческого багажа.

Произведения третьего периода и явились тем своеобразным идеологическим зеркалом, в котором наглядно отразился процесс идейно-художественного перевооружения Глиэра. Не символический романтизм, насыщенный элементами импрессионизма и экспрессионизма, а неуклонное стремление к реализму становится характерной чертой этого периода. В этом отношении примером произведения переломного характера может служить симфоническая картина-балет «Запорожцы» (письмо турецкому султану). Новым моментом в методе работы над «Запорожцами» является стремление Глиэра к исторической подлинности и правдивости. Для достижения большей яркости, рельефности и реалистической выразительности музыкальных образов Глиэр прибегает к пластике, т. е. к балетной форме, как зрительно-красочной иллюстрации своего программно-симфонического полотна.

«Запорожцы» по своему замыслу представляют собой чрезвычайно оригинальное явление. Открывается занавес, и перед зрителем предстает застывшая картина Репина, которая постепенно начинает оживать, развертывая ряд красочных эпизодов: составление и чтение письма, сцену хохота и пляски. Эти эпизоды, насыщенные здоровым юмором, беззаботным весельем, как бы ставят своей целью истори-
_______

¹ Наиболее ярко элементы импрессионизма и экспрессионизма проявились в «Сиренах», в зарисовке острова и самих Сирен, в «Илье Муромце», во 2-й части — «Соловей-разбойник», в поэмах «Леда» и «Белый лебедь».

чески правдиво отразить быт Запорожской Сечи
XVI в. Отсюда становится понятным и использование Глиэром украинского песенно-танцевального фольклора.

От созерцательного реализма «Запорожцев» Глиэр приходит к социально-активному реалистическому балету «Комедианты», от бытовизма к революционной тематике. Сюжетной основой для балета «Комедианты» послужила драма Лопе де-Вега — «Овечий источник».

Основным идейным стержнем «Комедиантов» Глиэра являются обострение и нарастание классовой борьбы, приводящей к восстанию и победе крестьянских масс. Небезынтересен музыкально-сценический замысел этого балета. Здесь, во-первых, реальным событиям предшествует символическая картина, предваряющая собою завязку и развязку дальнейшего сценического действия. Во-вторых, само сценическое действие развертывается как бы в двух планах: в самой деревне и на подмостках бродячего театра комедиантов. События в деревне — эпизод насильственного похищения правителем невесты крестьянина как бы повторяется (в типических образах) в спектакле комедиантов. Реалистические приемы, имевшие место уже в партитуре «Запорожцев», в «Комедиантах» получают гораздо более глубокое развитие. Центром внимания в «Комедиантах» для Глиэра служит не идиллическая любовная интрига, а масса — народ, как социально-классовое начало.

Стремление к раскрытию новой по своему идейному содержанию тематики ставит перед композитором проблему новых, адекватных тексту средств музыкальной выразительности. Характерной особенностью музыкального языка «Комедиантов» являются его реалистичность, а также большая стилистическая цельность и органичность. Используя систему лейтмотивов, Глиэр в «Комедиантах» придает им новое качественное значение, пытаясь преодолеть узкие рамки сухого схематизма (в лейтмотивах жениха, невесты, правителя и др.), т. е. показать музыкальные образы в их развитии.

Наиболее сильными и реалистически выразительными местами «Комедиантов» являются массовые сцены. К наиболее слабым же моментам нужно отнести сентиментально-слащавую зарисовку лирических эпизодов. На музыкальный язык «Комедиантов» Глиэра оказали влияние Чайковский («Ромео и Джульетта») и Вагнер («Лоэнгрин»).

Здесь уместно будет вкратце охарактеризовать другой балет Глиэра — «Красный мак», получивший широкую популярность. Представляя собой в тематическом отношении шаг вперед, «Красный мак» по своей музыкально-драматургической концепции показывает отход Глиэра от художественных принципов «Комедиантов». Прежде всего, вся конструкция балета «Красный мак» не отличается органичностью, цельностью. Так, напр., второй акт выпадает из общего плана балетного спектакля, задуманного как будто в условно реалистических тонах. Второй акт, по существу, — механически вмонтированный в общую ткань балетного полотна эпизод.

Весь наивно-символический и мало убедительный антураж второго акта (сон Тая-Хоа и символика борьбы старого и нового Китая) не только не раскрывает основного сюжетного замысла, но, наоборот, превращает весь этот эпизод в как бы самодовлеющий абстрактно-экзотический флер, затемняющий логическое развертывание драматургического плана. Здесь Глиэр несомненно увлекся перспективой развертывания красочно-колоритного, пышного зрелища старого Ки-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание