Воспоминания об олимпиаде не изгладятся из памяти участников ее, они будут делиться ими у себя на родине, и тем самым дадут новый, мощный толчок передовому общественно-музыкальному движению.

Г. Б. Рейхенбах

Конгресс Федерации народной музыки

Недавно закончился в Париже Международный конгресс защиты культуры. Лучшие представители художественной интеллигенции всех стран громогласно заявили о своей готовности бороться за создание подлинно человеческой пролетарской культуры. В то же время — это был голос страстного и гневного протеста против фашистского мрака и изуверства. В связи с этим конгрессом особую важность приобретают конкретные мероприятия, осуществленные во Франции на отдельных участках культурно-революционного фронта.

1 июня в Париже состоялся учредительный конгресс Федерации народной музыки. О направлении работ конгресса достаточно красноречиво говорят состав почетного президиума (Ромен Роллан, Шостакович, Давиденко, Дегейтер, Шарль Кехлин, Альберт Дуайен) и присутствие в президиуме крупных писателен и искусствоведов Франции (Поль Низан, Жан Ришар Блок, Анри Радиге). В сжатом докладе о роли и задачах современного искусства Поль Низан дает определение музыкального искусства, как формы классового сознания. Это определение не отметает, разумеется, и элементов «развлекательности», и узких целей агитации и пропаганды. Борьба с разлагающим влиянием буржуазной уличной песни, борьба с сектантскими группировками, объединение музыкальных организаций и разрозненных усилий одиночек — таковы основы жизнедеятельности Федерации народной музыки. «Мы хотим, — говорит Низан, — создать широкое движение, которое охватит не только пролетариат, но и часть буржуазии, молодежь, интеллигенцию, музыкантов-профессионалов... Для этого мы не должны довольствоваться посредственным искусством, а создать большое массовое искусство, в котором новое содержание слилось бы с техническими завоеваниями старой музыки. Пролетариат никогда не входит в историю с пустыми руками...».

Несколькими беглыми штрихами писатель Жан Ришар Блок характеризует положение музыки в СССР и на Западе. Он говорит об изысканном «акробатическом» искусстве в странах капитала, об искусстве, полном технического совершенства, но лишенном волнующей выразительности и глубины. Он противопоставляет этому — искусство, вызывающее коллективные эмоции. «Наша задача — создать аудиторию для писателя, художника, музыканта. Дайте народ в качестве слушателя — и музыканты будут писать для него».

Оживленная дискуссия, развернувшаяся на конгрессе, помогла выявить твердые принципиальные установки для работы нового музыкального объединения. Устав Федерации народной музыки обсуждается по пунктам и принимается делегатами конгресса.

Два основных момента вытекают из этого важного начинания. Прежде всего, Федерация сможет координировать деятельность многочисленных рабочих коллективов Парижа и провинции (хоровые коллективы, духовые оркестры, ансамбли инструменталистов). Издание нотного материала, консультация, музыкальная учеба, планомер-

ное участие в художественно-политических кампаниях, на съездах, митингах, демонстрациях, организация слушателя, привлечение музыкантов-профессионалов и создание новых композиторских кадров — такова главная линия работы.

Другим важным моментом в деятельности Федерации является борьба за культурное оздоровление репертуара: избавиться от дурмана вульгарной песни, сделать хоровые кружки и оркестры проводниками новой музыки в массы. В этом отношении, наряду с созданием новых песен, «подымающих народы к радости и гневу», много труда будет уделено освоению культурного наследства. Франция располагает несомненными сокровищами песенного фольклора. Песни Бургундии, Оверни, Бретани, Лангедока ждут своего возрождения.

Инициатива организации Федерации народной музыки принадлежит хоровому коллективу AEAR (Ассоциация революционных писателей и артистов). Этот коллектив за два года существования вырос в крупнейший художественный организм. Не подлежит сомнению, что работа хора AEAR и других рабочих коллективов приобретает под руководством Федерации народной музыки еще более широкий и значительный масштаб.

Появились уже первые ласточки: в большом концерте, посвященном юбилею В. Гюго (Париж, 20 июня), наряду с группами FTOF¹ и артистами театра Одеон и Оперы, выступали хоровые коллективы Федерации народной музыки (исполнялись — «Черный охотник», «Мазепа», «Варшавянка»).

Создание Федерации народной музыки оказалось возможным на базе единого фронта всех антифашистских сил — коммунистов, социалистов, беспартийных. Нужно особо подчеркнуть, что к этому фронту примкнули такие крупные ученые-специалисты, как композитор Шарль Кехлин и профессор Парижской консерватории Анри Радиге.

Резолюции учредительного конгресса ФНМ выражены в двух письмах. Одно из них, приведенное ниже, адресовано Союзу советских композиторов:

«Дорогие товарищи,

собравшись на съезд под почетным председательством Ромен Роллана, чтобы заложить основы Федерации народной музыки во Франции, мы просим вас принять уверение в наших братских революционных чувствах.

В настоящее время во Франции намечается возрождение рабочего музыкального движения. Хоровые группы и оркестры возникают повсюду, со всех сторон имеется спрос на музыку. И мы гордимся сознанием, что это возрождение является до известной степени делом наших рук.

Мы хотим объединить усилия; мы хотим удовлетворить спрос, возродить национальный фольклор, так ярко выражающий вековые страдания и устремления нашего народа; мы хотим, распространить песни надежды и триумфа освобожденных народов.

Мы начинаем проводить у себя то дело, которые вы с таким успехом; уже выполнили: предоставить народу право на музыку.

Просим поддержать нас в этой работе.

Горячий привет!

Делегаты 1-го Конгресса ФНМ».

_________

¹Федерация рабочих французских театров.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Б. Рейхенбах

Конгресс Федерации народной музыки

Содержание