Выпуск № 7–8 (25) | 1935

Прим. 12

фы, в основном с семисложными строками и равных друг друпу по величине, лучше всяких описаний даст нашим читателям представление о громадном разнообразии и богатстве форм узбекской национальной музыки.

Прим. 13

Г. Формы с рефренами

От только что рассмотренного третьего типа форм к формам четвертого типа, основанным на употреблении рефрена, — имеется непосредственный переход. Рефреном я называю припев, в первый раз появляющийся до основного содержания песни, а затем замыкающий исполнение всех ее куплетов; — поэтому рефрен является только особым видом припева. В узбекской музыке форма этого типа встречается чаще всего в соединении с основным двухэлементным построением и может быть выражена в следующей формуле:

A + B + 1 + 2 + A + B ...

Это не значит, конечно, что в узбекской музыке не встречаются другие виды форм этого типа, имеющие вообще большое распространение в восточной музыке¹.

Для нас серьезный интерес представляет связь формы с рефреном с песнями каландарей и дервишей, представляющими собою чередование сольных возгласов с возгласами хора. Очень возможно, что происхождение этой формы тесно связано именно с этой практикой исполнения.

Привожу здесь характерный пример формы с рефреном, заимствованный из народной музыки — мелодия песни «Чаманда гюль».

В этой песне обращает на себя внимание то обстоятельство, что центр тональной тяжести перенесен здесь на припев, заканчивающийся полным кадансом, в то время как куплеты заканчиваются кадансом на второй ступени лада, играющим роль половинного каданса в узбекской музыке (и в музыке других народов) (пр. 14):

Прим. 14

Д. Формы, объединяющие в одно целое две строфы

В произведениях узбекской музыки второго и третьего типа (формы с припевом) мы уже наблюдали случаи значительного расширения музыкальной формы до размеров в два раза больших, чем размеры основной стихотворной строфы, обусловливающие появление этой формы. Что касается форм пятого типа, то к нему я отношу все виды цельных и законченных музыкальных форм, построенных на текстовом материале двух стихотворных строф, объединяемых таким образом музыкой в отдельное целое. Если форму песни, построенной на одной строфе текста, обозначить римской цифрой I, то форму музыкального произведения, объединяющего в одно целое содержание двух строф текста, можно будет выразить формулой:

I + II,

являющейся наиболее общей для всех форм этого типа. Каждый член этой формулы может служить обозначением для любой разновидности форм всех исследованных здесь четырех типов, входящих как часть в более сложное формальное образование. Само собою разумеется,

__________

¹См. Julian Ribera, «Music in Ancient Arabia and Spain». Chapter XI etc.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 12

Прим. 13

Прим. 14

Содержание