Выпуск № 7–8 (25) | 1935

Следующий пример представляет собою образец четырехэлементной четырехчастной формы с припевами, которые в инструментальной музыке могут быть названы дополнениями заключительного характера к основным мелодическим элементам. Это мелодия пьесы «Чарх» для сурная (см. пр. 21).

Все эти три примера показывают, что формы инструментальной узбекской музыки и, в частности, формы музыки для сурная, отличаются от форм вокальной узбекской музыки своей фактурой, связанной с особенностями того инструмента, для исполнения на котором они предназначены. В вокальных произведениях, — особенно примитивных типов, — наличие текста определяет известную связанность мелодического рисунка и равнометричность отдельных элементов формы один другому. Что же касается приведенных здесь пьес для сурная, — то в них мы видим определенную свободу и гибкость мелоди-

Прим. 22

ческого рисунка. Этому способствуют легкость введения затактных образований различных типов в мелодиях, потерявших связь с текстом, и выработка беглости исполнения, благодаря которой возникает возможность применения в мелодии пассажей, фиоритур и различных ритмических фигурок, неисполнимых для голоса.

Следующий отрывок является примером развитой формы распространенного вида: 1 + 2 + 3 + 4 ( = 2), наблюдаемой в мелодии «Маблоны», исполняемой на скрипке, в последнее время начинающей вытеснять б Узбекистане гыджак (см. прим. 22 на стр. 75).

Форма и фактура этой мелодии значительно «строже», чем в предшествующей мелодии «Чарх». Связь между формой «Маблоны» и формами вокальной узбекской музыки неоспорима.

Одна из новых форм узбекской музыки, встречающихся в инструментальной музыке и отсутствующих в вокальной, основана на систематическом повторении мелодии «припевного» характера, носящей у узбекских музыкантов специальное название «бозгуй», что значит — основная мелодия. Пьесы с «бозгуем» ближе всего к вокальным формам с постоянным рефреном, но отличаются от них двумя главными особенностями: 1) «бозгуй» не начинает формы, а только заключает ее отдельные куплеты и 2) куплеты в этой форме имеют различное, а не тождественное мелодическое содержание, как это мы видели в простых формах с рефренами. Между формой с рефреном и формой с «бозгуем» имеются промежуточные формы. Одной из таких форм с «бозгуем» в ее, сравнительно, примитивном виде («бозгуй» в наших формулах мы обозначаем АА), является форма пьесы для сурная «Дюпюшта»:

Прим. 23

Заканчивая на этом краткий анализ форм узбекской музыки, резюмируем полученные выводы:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 22

Прим. 23

Содержание