Выпуск № 7–8 (25) | 1935

ского выражения одной отдельной строчки текста и повторяемого в вариантах столько раз в течение всей песни, сколько в тексте этой песни строк. Различие вариантов этого мотива в значительной степени определялось различными размерами строк текста и, в зависимости от этого, различием в расположении ударений в этих строках. С течением времени из строчного стихосложения начало вырабатываться строфное стихосложение и из одноэлементной песенной формы, т. е. из формы, основанной на повторении одного несложного мотива, стали вырабатываться формы с двумя и более мелодическими элементами.

Узбекское песенное творчество можно считать основанным на строфном стихосложении. Основной строфой этого стихосложения является четырехстрочная, в которой первая, вторая и четвертая строчки имеют одну и ту же рифму, а третья остается без рифмы. Этот вид строфы не является специфически узбекским. Он встречается и у других турецких народов (татары, башкиры, казахи, киргизы, туркмены и др.), но возможно, что он возник не в их среде (особенно, принимая во внимание, что он представляет собою зародышевый вид газельной строфы, выработанной оседлыми иранскими народами). Эта основная строфа узбекского стихосложения, характерная для народной узбекской песни, т. е. для крестьянской песни и песни городского населения (ремесленников и пр.), основана на семисложной стихотворной строке, в которой, однако, довольно часто на практике опускается один или несколько слогов, или же, наоборот, прибавляются лишние.

Строфа, как выкристаллизовавшаяся форма стихосложения, является основой для музыкальной формы, т. е. для формы песни, сочиненной на строфный текст. Так как это обстоятельство при изучении узбекской музыки не может быть игнорируемо, то я свой анализ форм вокальной узбекской музыки основываю на анализе форм ее текста, т. е. на учете особенностей его строфного строения.

Музыкальный материал, заключающийся в этом сборнике узбекской музыки, дает возможность установить шесть основных типов форм вокальной музыки. К первому типу относятся формы, основанные на различных видах сочетаний простых мелодических элементов, понимая под последними мелодическое выражение отдельной строки строфы текста. В этом типе имеются как одноэлементные музыкальные формы, так и формы, составленные из большего количества элементов. Ко второму типу относятся те же формы, но усложненные вставкой небольших припевов или мелодических дополнений к отдельным элементам формы. Третий тип, объединяя особенности первых двух типов форм узбекской музыки, характеризуется прибавлением припева ко всей музыкальной форме, а не только к одному из ее элементов (что характерно для второго типа). Четвертый тип основан на употреблении рефрена, т. е. постоянного припева к целой форме, но появляющегося впервые не после этой формы, а до ее основного мелодического ядра. Пятый тип представляет собою случаи объединения в единой музыкальной форме уже не одной, а двух строф стихотворного текста. Наконец, шестой тип, являющийся наиболее развитым из всех типов форм узбекской музыки, встречающихся в настоящем сборнике, характеризуется столь значительным расширением отдельных элементов музыкальной формы, что эти последние должны рассматриваться уже не как простые элементы, а как сложные образования из «подэлементов».

Для удобства рассмотрения этих форм мною выработан особый вид формул, позволяющий наглядно представлять как общее строение любой из встречающихся форм, так и более детальный их анализ до возможного практического предела. Строфы в больших формах нумеруются римскими, строки в строфах, т. е. отдельные элементы формы — арабскими цифрами, «подэлементы» — буквами греческого алфавита, припевы к отдельным элементам — строчными буквами латинского алфавита, припевы к целым формам — заглавными буквами того же алфавита и т. д.

I. Формы вокальной музыки
А. Формы, составленные из отдельных элементов

Теоретически можно представить следующую картину развития форм этого типа.

Если взять за основу четырехстрочную строфу, можно получить построение формы из одного, двух, трех и четырех различных мелодических элементов.

Наиболее примитивным видом формы этого типа является одноэлементная форма с четырьмя повторениями одной и той же мелодии на протяжении целой четырехстрочной строфы текста. В развернутой формуле эта форма может получить следующее выражение:

1 + 2 ( = 1) + 3 ( = 1) + 4 ( = 1).

В чистом виде примеров одноэлементной формы в настоящем собрании узбекской музыки мы не встречаем. Единственный пример этой формы, представляемый песней «Чарх»,¹

Прим. 1

усложнен припевом, присоединяемым к каждому повторению основного элемента песни.

Двухэлементная форма в развернутой формуле будет иметь следующее выражение:

1 + 2 + 3 ( = 1) + 4 ( = 2),

показывающее, что в данном случае — налицо охват цельной музыкальной формой лишь половины четырехстрочной стихотворной строфы. Образцов наиболее простого вида этой формы, основанного на строфе с семисложными стихотворными строчками, в настоящем собрании узбекской музыки также не встречается. Пример на эту форму, представляемый песней «Уфары»:

Прим. 2

имеет в свой основе строфу с 15-тисложной строкой, которая не может дать простого мелодического образования того вида, какой дает 7-мисложная строфа. Но для нас сейчас наиболее важным является то, что из ряда теоретически возможных случаев двухэлементного музыкального выражения четырехстрочной строфы, как это видно из следующих формул:

1) 1 + 2 + 3 ( = 1) + 4 ( = 2),
2) 1 + 2 ( = 1 ) + 3 ( = 2) + 4 ( = 2),
3) 1 + 2 ( = 1) +3 ( = 1) + 4 ( = 2),
4) 1 + 2 + 3 ( = 2) + 4 ( = 1),
5) 1 + 2 + 3 ( = 1) + 4 ( = 1)

и, возможно, некоторых других, творческая музыкальная практика останавливается на первом случае, как на простейшем.

Иное — в трехэлементной форме. Количество разновидностей этой формы весьма обширно и обусловлено различием в порядке располо-

__________

¹Все примеры заимствованы из собрания ферганских песен В. А. Успенского.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Содержание