Выпуск № 7–8 (25) | 1935

что эти сложные формальные образования будут характерны для развитых форм как народной, так и профессиональной (классической) узбекской музыки. Любопытный пример сложной формальной обработки примитивнейшей из всех народных мелодий настоящего собрания — песни «Чарх» — дает следующая «редакция» этой мелодии, произведенная профессиональным узбекским музыкантом, Тохтасуном Джалиловым, превратившим ее форму из примитивной второго типа в достаточно развитую форму пятого типа:

Прим. 15

Формула этой песни:

1. 1 + а + 2 + b + 3 ( = 1) + a + 4 ( = 2) + b + II. 1 + a + 2 + b + 3 ( = 1) + а + 4 ( = 2) + b

показывает, что обе половины ее формы построены по одинаковому принципу, но на разном мелодическом материале. Таким образом, форма этой песни предстает перед нами как шестнадцатистрочная, но восьмиэлементная.

Опираясь на данные сравнения оригинальной мелодии песни «Чарх» и ее обработки профессиональным музыкантом, мы можем прийти к ряду ценных выводов относительно возникновения многих форм народной песни, сложность строения которых в нормальных условиях развития народной музыки (без учета возможности влияния более развитых форм) не поддавалась рациональному объяснению.

Интересно, что эта песня заканчивается кадансом на второй ступени лада, а не на тонике его. Это вызывается желанием дать удобный переход к повторению всей формы сначала. Возможно, что при

полном окончании этой песни делается дополнительный возглас, утверждающий тонику лада.

Е. Формы со сложными основными элементами

До сих пор мною рассматривались случаи количественного развития форм узбекской музыки, — основанного на увеличении числа частей музыкального произведения. Взятые в целом, эти случаи представляют процесс исторического развития песенных форм односторонне, так как они учитывают только ход развития музыкальной формы, не включая при этом в поле зрения процесс развития текста, несомненно влияющего на развитие музыкальной формы.

Развитие формы узбекского стихосложения можно в общем представить следующим образом. После того, как процесс выработки упорядоченного стихосложения привел к установлению четырехстрочной строфы с семисложными (или восьмисложными, что не меняет сущности дела) строками в народном стихосложении, — в руках профессиональных поэтов семистрочная строка развилась сначала до одиннадцати, а затем до пятнадцатисложной (с другими близкими к ним видами). Одновременно с расширением стихотворной строки шел и другой процесс, ведший, с одной стороны, к выработке более сложных форм стихосложения, и к созданию законченных в смысле их содержания поэтических произведений — с другой. Этот общий взаимообусловленный процесс развития узбекского искусства привел к созданию формы газели, объединяющей несколько строф в одно целое по формально-звуковому признаку, к отходу от простого последовательного исполнения отдельных, не связанных друг с другом по содержанию, четверостиший и к установлению принципа единства содержания всех строф отдельного стихотворения.

Ранний вид упорядоченного строфного узбекского стихосложения, в котором каждая строфа представляла собою законченную форму, дал начало различным видам куплетной формы, к которой относятся все шесть упомянутых типов форм узбекской музыки. Особенностью этой куплетной формы является то, что она предполагает возможность неограниченного числа повторений мелодии каждый раз на новый текст. Основными видами куплетной формы для семисложного народного узбекского стихосложения являются простые одно-, двух-, трех- и четырехэлементные четырехчастные формы как с припевами, так и без них.

Увеличение в четырехстрочной строфе стихотворной строчки от семисложной до одиннадцатисложной фактически ведет к значительному усложнению каждого элемента формы; в этом последнем мы уже можем различать внутреннее разделение на две половины, на два «подэлемента», в связи с чем получается качественное изменение отдельных элементов музыкальной формы. И скорее это изменение, а не процесс количественного нанизывания новых элементов формы на старые, оказало свое влияние на возникновение музыкальных форм типа I + II. Эта форма, возникнув, в связи с введением в употребление многочисленных стихотворных строк, как форма со сложными по внутреннему строению элементами, оказала обратное влияние на создание многоэлементных форм типа I–II в песнях, основанных на текстах с семисложной стихотворной строкой.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 15

Содержание