Выпуск № 7–8 (25) | 1935

процессов) дает определенный переход к качественному изменению ее. Этот новый тип форм узбекской музыки, строящийся на основе одной строфы положенного в ее основу текста, включает такие обширные и сложные построения, как напр, нижеследующее, представляемое песней «Нысар» (см. пр. 18).

Простая по существу формула формы этой песни: 1 + 2 + 3 + 4 ( = 2) при детальном анализе формы приобретает следующий вид:

1. α + β + γ + δ + ε + a ( = β) + b ( = γ) +
+ 2. α ( = I . δ + β ( = I. ε) + a ( = I . β) + b ( = I . γ) +
+ 3. α + β ( = I . γ tr) + a ( = I . β tr) + b ( = I . γ tr) +
+ 4. ( = 2) . α + β + a + b.

Прим. 18

Учтя все случаи повторений отдельных элементов этой многочастной формы (не упустив из виду транспонированных повторений, обозначеных tr, и приняв во внимание, что весь элемент 4 есть простое повторение элемента 2), мы получим здесь только семиэлементную форму. Главной особенностью этой песни является то, что ее музыкальная форма хотя и построена на текстовой основе, но, вместе с тем — находится в противоречии с этой последней: например, строка текста, не всегда сама по себе выражающая законченную мысль, дает основу для нескольких (в первом элементе, например, их — семь) самостоятельных формально-мелодических построений, каждое из которых завершается определенным кадансом; стихотворные строчки часто разбиваются на различные части не относящимися к тексту возгласами, иногда разрастающимися до размеров целого, законченного по своему внутреннему строению построения; наконец — в целом ряде случаев (1. α, 2. β, 3. γ, 4. β) мы имеем несовпадение окончания строчки текста с окончанием отдельного элемента формы. Мелодия этой песни, не теряя в смысле рисунка — своего специфического вокального характера, в смысле своего формального развития приобретает характер инструментальной мелодии. Она совершенно освобождается от текста и разрывает связь со стихотворным ритмом, во взаимодействии с ко-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 18

Содержание