торым получила свое развитие. Вряд ли когда-нибудь в истории европейской художественной музыки наблюдалась такая гипертрофия мелодического стиля в вокальной композиции, какую мы встречаем в вышеприведенном примере, показывающем, что и в ранние эпохи развития музыки существовала историческая противоположность между мелодическим и декламационным стилями в вокальной музыке и их взаимная смена.
На этом я могу закончить рассмотрение вокальных форм в узбекской музыке и перейти к краткому рассмотрению ее инструментальных форм.
Как уже было сказано, развитие вокальных форм в общем процессе развития музыки предваряло развитие инструментальных форм. Наши исследования показывают, что: 1) на ранних стадиях развития музыки вокальные и инструментальные формы развивались параллельно, не сливаясь друг с другом, что, 2) в дальнейшем они образовали неустойчивое противоречивое единство и что, 3) лишь на сравнительно поздних этапах развития формы инструментальной музыки не только приобрели свою самостоятельность, но и обнаружили способность к более быстрому и более сложному развитию, чем формы вокальной музыки. Нижеследующий отдел даст несколько иллюстраций для характеристики этих общих положений.
2. Формы инструментальной музыки
Следующий образец музыки для сурная (узбекского конического гобоя), являющийся типичным примером большого количества произведений для этого инструмента и представляемый мелодией «Чапайы»:
Прим. 19
сочинен в известной уже нам из вокальной узбекской музыки — двухчастной двухэлементной форме, допускающей неограниченное количество повторений.
Другой пример, также заимствованный из музыки для сурная (мелодия пьесы «Дарбозы», см. пр. 20, на стр. 74) опять-таки имеет полную аналогию в формальном строении с четырехчастной и трехэлементной формой вокальной узбекской музыки вида:
1 + 2 + 3 + 4 ( = 2),
весьма распространенного, как мы это знаем, как в узбекской, так и в европейской («художественной») музыке.
Прим. 20
Прим. 21
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Жизнь музыканта 5
- Философские мотивы в творчестве Скрябина 18
- К вопросу о советском симфонизме 30
- К вопросу о массовом музыкальном журнале 34
- Музыка и звук в тон фильме «Чапаев» 36
- Дискуссия о советской опере 40
- Формы узбекской музыки 58
- О тактовой черте 80
- Из повести «В музыкальной бурсе» 93
- Фердинанд Давид 99
- Иосиф Рывкинд 100
- Л. В. Николаев 110
- Несколько слов об исполнительстве 114
- Массовые музыкальные инструменты в детской музыкальной школе 115
- Музыка на радио 117
- Вопросы методики концертно-лекционной программы 123
- Конференция журнала «Советская музыка» 129
- Научно-исследовательский институт музыкальной промышленности 145
- Концерт ВРК из произведений молодых советских композиторов. Концерт Г. Г. Нейгауза. Концерт Д. Ойстраха. Скрябинский концерт в Малом зале консерватории. «Вертер» Массне 147
- Бетховен в Красной Армии (Белоруссия). Марийская автономная область. Еревань. Горький. Одесса. Брянск. Свердловск 152
- Невский В. Советская музыка в цифрах 165
- В ССК 167
- Музыка в Советском Союзе 169
- Международная рабочая олимпиада в Страсбурге 170
- Конгресс Федерации народной музыки 173
- Советская музыка за рубежом 175
- Зарубежная музыкальная жизнь 176
- Новый американский музыкальный журнал 178
- Польская пресса о советской музыке 178
- Хроника 179
- О новом переводе двух кантат Баха 180
- Аннотационный обзор изданий Музгиза 182
- Памяти Мыколы Коляды 192
- Конкурсы 194
