Выпуск № 7–8 (25) | 1935

жения отдельных элементов формы. Теоретическое перечисление возможных комбинаций трех отдельных мелодических элементов для выражения четырехстрочной строфы будет здесь излишним, так как читатель сможет сам представить себе картину возможных разновидностей этой формы, пользуясь примененным выше методом исчисления случаев разновидностей формы двухэлементной. Приведу здесь только несколько случаев практического использования разновидностей этой формы.

Песня «Сан корксан» дает нам не совсем ясный пример (по-видимому из-за испорченного текста состоящего только из трех строк) следующего вида этой формы:

1 + 2 ( = 1) + 3 + 4

в следующем мелодическом оформлении:

Прим. 3

Один из напевов каландарей¹ дает другой вид этой формы:

1 + 2 + 3 + 4 ( = 3),

в котором мы имеем повторение не первого элемента, как в предыдущем примере, а третьего:

Прим. 4

Если принять во внимание, что эти примеры основаны на соблюдении принципа парности формальных образований (в обоих случаях здесь две первых строчки текста в их мелодическом оформлении противопоставляются двум следующим), то для нас станет ясной практическая оправданность их употребления в музыке вообще и в узбекской песне, в частности. Но следующий пример, представляющий наиболее типичный вид трехэлементной формы у узбеков, как и у других народов, имеет совершенно исключительный музыкально-исторический и музыкально-теоретический интерес (см. пр. 5 на стр. 60 — мелодия песни «Андыджан ялляси»).

Форма этой песни может быть выражена формулой:

1 + 2 + 3 + 4 ( = 2),

являющейся ничем иным, как двухчастной песенной формой европейской художественной музыки, — формой, состоящей из двух периодов.

_________

¹Каландари — нищенствующие монахи разных орденов.

Прим. 5

главные предложения которых различны, а придаточные тождественны. Широкое употребление этой формы в традиционной музыке узбеков (как и в музыке других народов) свидетельствует о том, что эта форма возникла и была развита в бесписьменной традиционной музыке задолго до того, как она была использована композиторами «цивилизованных» стран в их индивидуальном творчестве, фиксируемом на бумаге с помощью нотного письма.

Если трехэлементная форма допускает возможность образования различных разновидностей ее в рамках оформления четырехстрочной строфы текста, то этого нельзя сказать о четырехэлементной форме, не допускающей в тех же рамках никаких вариантов, ибо в ее формуле:

1 + 2 + 3 + 4

— невозможно никакое композиционное маневрирование отдельными элементами. Примеров этой формы в узбекской музыке довольно много, и все они относятся к гораздо более простым образцам песенного творчества, чем имеющиеся здесь образцы трехэлементной формы.

Узбекское стихосложение, кроме четырехстрочной строфы («мурабба»), знает также и пятистрочную («мухаммас»), обусловливающую специфические черты ее музыкального оформления. Теоретически можно представить сеое пятичастные формы — от одноэлементной до пятиэлементной. Однако, в творческой практике мы встречаем не примитивные образования (одно- или же двухэлементной формы), а гораздо

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3

Прим. 4

Прим. 5

Содержание