ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО И ПЕДАГОГИКА

Фердинанд Давид

(К 125-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ)

Этот «лейпцигский концертмейстер» был поистине неутомим. Ученик Людвига Шпора по скрипке и Морица Гауптмана по композиции, он воспринял всю многосторонность музыкальных интересов своих учителей. Его живой и экспансивной натуре, удивительным образом сочетавшей пылкий темперамент артиста с пытливым умом ученого, было несвойственно замыкание в сравнительно ограниченные рамки деятельности эстрадного виртуоза.

В нем жила страсть подлинного любителя и глубокого знатока музыкальной археологии, долгие часы проводившего в библиотеках, любовно расшифровывающего старинные скрипичные рукописи. Он воссоздал забытые творения великого Себастиана, гениальных мастеров-классиков XVII и XVIII столетий. Его страстная борьба за издание и пропаганду этих чудесных произведений, его деятельность как их исполнителя, не могут не вызывать чувства глубокого восхищения и удивления.

Это был смелый новатор, первый, кто нарушил общепринятую и санкционированную концертную программу скрипачей его времени. В эту эпоху безраздельного господства пустоватых подражателей легендарному Паганини, с их блестящими попурри и фантазиями на оперные темы, салонными «Романсами» и «Airs varies» собственного изделия, Давид имел мужество исполнять «Чакону» Баха, сонаты Генделя и Тартини, концерты Моцарта и Бетховена.

Критика упрекала Давида-исполнителя и редактора в отсутствии чувства стиля, ставя ему в пример игру Шпора. Действительно, Давид не принадлежал к числу тех учеников Шпора, которые подражали в своей игре искусству учителя. Художественному темпераменту Давида была чужда возвышенность чувств и замкнутая строгость игры кассельского виртуоза. Давид был склонен к утонченным эффектам и к новым изысканным приемам игры. Его исполнительский стиль представлял своеобразное смешение приемов немецкой и французской школ. Как интерпретатор он не страдал излишним почтением к авторскому тексту, допуская свободу исполнения, выходящую за пределы музыкально-эстетических воззрений «академических» критиков. Этот момент характерен и для Давида-дирижера и квартетного исполнителя. Критика неоднократно отмечала особенности его исполнения, своеобразие его темпов, чрезмерную остроту трактовки квартетов Гайдна и Моцарта. Однако, причину этих особенностей надо искать, конечно, не в «плохом» вкусе Давида или в отсутствии у него чувства стиля, а в своеобразии его артистической натуры и художественных воззрений. Его творческим «credo» могут служить его слова, приводимые его учеником Василевским, автором книги «Die Violine und ihre Meister»: «es besser sei heterogene Richtungen in sich

aufzunehmen und zu verwerden, als nach einer bestimmten künstlerischen Norm zu bilden».¹

Педагогическая деятельность Давида рассматривалась в кругах его учеников как новая эра в скрипичном искусстве. Как некогда в Кассель к Шпору, а позднее в Берлин к Иоахиму, так в 40-х годах прошлого столетия стекались немецкие скрипачи в Лейпциг к Давиду. Необычайную славу педагога создал Давиду его замечательный талант распознавать и развивать до пределов возможного способности учеников и его уменье пробуждать в них горячий интерес к работе. Лучшими учениками Давида были — Август Вильгельми, один из самых блестящих скрипачей 2-й половины XIX в., Арно Гильф, Генри Шрадик и мн. др. Вместе со Шпором и Иоахимом, Давид образует замечательный триумвират выдающихся педагогов, определивших пути развития немецкой школы скрипичной игры. Изданные скрипичные школы Шпора (1832 г.), Давида (1862 г.), Иоахима (1905 г.) говорят о тех путях, по которым шло развитие скрипичного искусства в Германии и о том значительном воздействии приемов французской школы скрипичной игры, которое нашло отражение в этих трудах.

Как композитор, Давид был завзятым мендельсонистом; за исключением инструктивных скрипичных произведений, его композиторское творчество представляет лишь исторический интерес.

Давид родился 19 июня 1810 г. в Гамбурге, в том самом доме, в котором незадолго до того родился Мендельсон, — его ближайший друг в течение всей жизни, оказавший огромное влияние на все его художественное развитие. Давид закончил свой жизненный путь в 1873 г., когда расцветала слава гениального Иоахима.

Артист, педагог, композитор, редактор, методист, дирижер и концертмейстер лейпцигского Гевандхауза — таков многогранный круг музыкальной деятельности Давида. Эта деятельность оставила глубокие следы в истории немецкого скрипичного искусства и явилась одним из значительнейших этапов в развитии скрипичного репертуара вообще. Он расчистил пути для артистической и педагогической деятельности Иоахима, который, несмотря на совершенно иной склад своей художественной индивидуальности, явился по существу продолжателем и завершителем того стилистического переворота, зачинателем которого был Давид. Имя Давида никогда не будет забыто в истории скрипичного искусства.

И. Ямпольский

ИОСИФ РЫВКИНД

(К 15-ЛЕТИЮ СО ДНЯ СМЕРТИ)

18 июля 1935 г. истекло 15 лет со дня смерти замечательного скрипача, профессора Московской консерватории, Иосифа Васильевича Рывкинда. В истории скрипичного искусства последних десятилетий этот большой артист занимает по праву одно из первых мест. Советские музыканты должны с особым внимание остановиться на его творческом облике, так как Иосиф Рывкинд неразрывно связал свое имя с советской музыкальной культурой.

_________

¹ «Лучше впитывать различные направления и претворять их в себе, чем следовать определенной художественной норме».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка